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元夕二首

五代 / 郭之奇

今年又校三年老。槽中骏马不能骑,惆怅落花开满道。
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
"往年公子宅,夜宴乐难忘。高竹动疏翠,早莲飘暗香。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。
大翼终难戢,奇锋且自韬。春来烟渚上,几净雪霜毫。"
细草翻惊雁,残花伴醉人。杨朱不用劝,只是更沾巾。"
处世曾无着,生前事尽非。一瓶兼一衲,南北去如归。
水作新城带,山为故垒襟。东开洞君听,南辟纳蛮心。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
健羡机能破,安危道不逢。雪残猿到阁,庭午鹤离松。
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
明年春光别,回首不复疑。"
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
"灵岳几千仞,老松逾百寻。攀崖仍蹑壁,啖叶复眠阴。
若念西河旧交友,鱼符应许出函关。"
石路寻僧去,此生应不逢。"


元夕二首拼音解释:

jin nian you xiao san nian lao .cao zhong jun ma bu neng qi .chou chang luo hua kai man dao .
wei wu cang ping chu .can hui dan yuan feng .lin shu shuang she she .bo jing yue rong rong .
.wang nian gong zi zhai .ye yan le nan wang .gao zhu dong shu cui .zao lian piao an xiang .
xue ye shi cheng dao yun gui .han yuan feng yan chui ke meng .yun tai dong xue jie jiao fei .
da yi zhong nan ji .qi feng qie zi tao .chun lai yan zhu shang .ji jing xue shuang hao ..
xi cao fan jing yan .can hua ban zui ren .yang zhu bu yong quan .zhi shi geng zhan jin ..
chu shi zeng wu zhuo .sheng qian shi jin fei .yi ping jian yi na .nan bei qu ru gui .
shui zuo xin cheng dai .shan wei gu lei jin .dong kai dong jun ting .nan bi na man xin .
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
shuang he rao kong lai you qu .bu zhi lin shui you chou ren ..
jian xian ji neng po .an wei dao bu feng .xue can yuan dao ge .ting wu he li song .
yue bai ni shang dian .feng gan jie gu lou .dou ji hua bi xi .qi ma yu sao tou .
ming nian chun guang bie .hui shou bu fu yi ..
.xi hu tian xia ming .ke yi zhuo wu ying .kuang shi xie jia shang .cong fang ban yi cheng .
.ling yue ji qian ren .lao song yu bai xun .pan ya reng nie bi .dan ye fu mian yin .
ruo nian xi he jiu jiao you .yu fu ying xu chu han guan ..
shi lu xun seng qu .ci sheng ying bu feng ..

译文及注释

译文
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人(ren)世间了!
燕子归来的时节,吹起了西风。希望在人世间我们还能能相聚在一起,在菊花丛中举杯共(gong)饮。歌声悠扬有你粉嫩的脸庞。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
别墅主人和我没有见过面,偶来坐坐赏那林木和石泉。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵(chao)嚷。
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢?
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
  像您这样读了很多古人的书,能写文章,对文字学很有研究,您这样具备多种才能,可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄,没有别的缘故,只因为京城的人大多数说您有很多钱,所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的,都害怕,顾虑,不敢称赞您的优点,只是一个人自己知道,放在心里,长期含忍,不能把它说出口,加之公道不容易说清,世上的人很多是喜欢怀疑,妒忌的。一说出称赞您的话,那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回(hui)看北(bei)天,却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼(hu):那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?

注释
(13)龙盘虎踞:钟山龙蟠,石头虎踞。帝王州,南朝谢脁《入朝曲》诗句“江南佳丽地,金陵帝王州”为其所本。
【乌衣】燕子,旧时王谢之家庭多燕子。今江苏省南京市江宁区,横跨秦淮河。
16.义:坚守道义。
⒆华亭鹤唳讵可闻?上蔡苍鹰何足道:这两句还是写李斯。《史记·李斯列传》:“二世二年七月,具斯五刑,论腰斩咸阳市。斯出狱,与其中子俱执,顾谓其中子曰:‘吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎!’”《太平御览》卷九二六:《史记》曰:“李斯临刑,思牵黄犬、臂苍鹰,出上蔡门,不可得矣。”
戏:嬉戏。
(29)虽放流:以下关于屈原流放的记叙,时间上有矛盾,文意也不连贯,可能有脱误。

赏析

  “古公亶父复脩后稷、公刘之业,积德行义,国人皆戴之。薰育戎狄攻之,欲得财物,予之。已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我,与其在彼,何异。民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属遂去豳,度漆、沮,逾梁山,止於岐下。豳人举国扶老携弱,尽复归古公於岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。於是古公乃贬戎狄之俗,而营筑城郭室屋,而邑别居之。作五官有司。民皆歌乐之,颂其德。”
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远(yuan)处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  其一
  诗的前三联是正面写《灵隐寺》宋之问 古诗,下面三联转入侧面衬托。诗人以游山寻胜的所观所感为《灵隐寺》宋之问 古诗绘出了一个清幽旷远的背景:藤萝覆道,古塔遥望,泉流潺潺,山花傲霜凌冰。这一切都显示出古朴、静洁、脱俗之美。诗人深受此胜境的感应,不由自主地赞叹:
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  开篇一联即扣紧题意,写洞庭秋色。“八月洞庭秋”,对景兴起,着重在点明时间。“潇湘水北流”,抒写眼前所见的空间景物,表面上没有惊人之语,却包孕了丰富的感情内涵:秋天本是令人善感多怀的季候,何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象,但多感的诗人联想到自己还不如江水,久久地滞留南方。因此,这两句是写景,也是抒情,引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆,不事雕琢,然而却时间与空间交感,对仗工整而自然。“万里梦”,点空间,魂飞万里,极言乡关京国之遥远,此为虚写:“五更愁”,点时间,竟夕萦愁,极言客居他乡时忆念之殷深,此为实写。颈联宕开一笔,以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情:在乡愁的困扰下,翻开爱读的书籍已然无法自慰,登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明白道出,但却使人于言外感知。同时,诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间,不仅使人情意态表达得更为深婉有致,而且使篇章开合动宕,令句法灵妙流动。登楼把酒,应该有友朋相对才是,然而现在却是诗人把酒独酌,即使是“上酒楼”,也无法解脱天涯寂寞之感,也无法了结一个“愁”字。于是,尾联就逼出“有怀”的正意,把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上,“京洛满”和“水北流”相照,“同游”与“为客”相应,首尾环合,结体绵密。从全诗来看,没有秾丽的词藻和过多的渲染,信笔写来,皆成妙谛,流水行云,悠然隽永。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较(bi jiao)起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜(jing)·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  这首诗写塞上行军,从“胡朝至夜,层层归结到“宿”字上,既有细节描绘,又有场景概括。写乡思,既有直接点示,又以景物烘托,写得十分生动,也十分含蔷。全诗八句,前六句描绘出笼时情景与心情,最后才以景物暗示出“宿”字,结构较别致。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  诗人作诗,如果是思想感情的自然发泄,总是先有诗,然后有题目,题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”,可知(ke zhi)诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”,可知是在旅途中夜宿。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字(er zi)写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”,开头七字,形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西:借以泻愁的酒瓮,借以抒愤、寄情的琴和书,诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度,却出人意料,他不以为苦,反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词,总括了诗人“年年名路漫辛勤,襟袖空多马上尘”(《感秋》)的长期不幸遭遇;也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字,表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人,不能“乐于”为国施展才华,而只能“乐于贫”,这是统治者造成的真正悲剧。

创作背景

  公元前206年秦朝灭亡,项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了《《山坡羊·骊山怀古》张养浩 》这首小令。

  

郭之奇( 五代 )

收录诗词 (2191)
简 介

郭之奇 郭之奇(1607年-1662年),字仲常,号菽子,又号正夫、玉溪。广东揭阳县榕城东门(今广东揭阳市榕城区)人。为南明大臣,历任南明文渊阁大学士加太子太保(相当宰相)兼吏部尚书、兵部尚书,率军转战闽粤滇黔抗清,于顺治十八年(1661年)在广西桂林为清将韦永福所俘,翌年殉国。清干隆四十一年(1776年)追谥忠节。

箕山 / 田小雷

龙卧池犹在,莺迁谷尚存。昔为扬子宅,今是李膺门。
尚平多累自归难,一日身闲一日安。山径晓云收猎网,
"客愁何并起,暮送故人回。废馆秋萤出,空城寒雨来。
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
浮云不相顾,寥泬谁为梯。悒怏夜将半,但歌井中泥。"


智子疑邻 / 乌雅癸卯

谁将玉盘与,不死翻相误。天更阔于江,孙枝觅郎主。
朝来送在凉床上,只怕风吹日炙销。"
"吴歌咽深思,楚客怨归程。寺晓楼台迥,江秋管吹清。
骤去无遗恨,幽栖已遍寻。蛾眉不可到,高处望千岑。"
重入石头城下寺,南朝杉老未干燋。"
"叶覆清溪滟滟红,路横秋色马嘶风。
言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"
"道在人间或可传,小还轻变已多年。


织妇辞 / 司空山

败叶盘空蔓,雕丛露暗根。相携未尽语,川月照黄昏。"
与君便是鸳鸯侣,休向人间觅往还。"
凝走弄香奁,拔脱金屈戌。抱持多反侧,威怒不可律。
况今西与北,羌戎正狂悖。诛赦两未成,将养如痼疾。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
晚来漱齿敲冰渚,闲读仙书倚翠幢。"


孤山寺端上人房写望 / 诸戊

"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。
"吾道成微哂,时情付绝言。凤兮衰已尽,犬也吠何繁。
虽云莫量,不如行潦之汪。行潦之汪,不为下国而溺天王。
莫言馆驿无公事,诗酒能消一半春。"
关吏不须迎马笑,去时无意学终军。"
遁迹驱鸡吏,冥心失马翁。才应毕婚嫁,还此息微躬。"
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。
君住孤山下,烟深夜径长。辕门渡绿水,游苑绕垂杨。


神童庄有恭 / 戏诗双

京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"
"九月三十日,雨声如别秋。无端满阶叶,共白几人头。
知有杏园无路入,马前惆怅满枝红。"
碧落无云鹤出笼。齐唱离歌愁晚月,独看征棹怨秋风。
若道团圆似明月,此中须放桂花开。"
莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声。低楼小径城南道,
"晋国风流阻洳川,家家弦管路岐边。曾为郡职随分竹,
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 司马新红

元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
何处沧洲雨里飞。曾啄稻粱残粒在,旧翘泥潦半踪稀。
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景,风前箫鼓送残晖。
"传骑一何催,山门昼未开。高人终避世,圣主不遗才。
纤腰间长袖,玉珮杂繁缨。拖轴诚为壮,豪华不可名。
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻,人惜曲终更羽衣。
后人常似古人情。将来道路终须达,过去山川实不平。


书逸人俞太中屋壁 / 伍上章

"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
天拂沧波翠幕低。高鸟散飞惊大旆,长风万里卷秋鼙。
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
华莲开菡萏,荆玉刻孱颜。爽气临周道,岚光入汉关。
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"
"莫言名重懒驱鸡,六代江山碧海西。日照蒹葭明楚塞,
穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。


早朝大明宫呈两省僚友 / 司涒滩

"红霞一抹广陵春,定子当筵睡脸新。
犹锁平时旧行殿,尽无宫户有宫鸦。"
频时苦风雪,就景理巾栉。树暖高鸟来,窗闲曙云出。
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
"毛女峰当户,日高头未梳。地侵山影扫,叶带露痕书。
"晚麦芒干风似秋,旅人方作蜀门游。家林渐隔梁山远,
路傍豪家宅,楼上红妆满。十月庭花开,花前吹玉管。
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,


木兰花令·次马中玉韵 / 但笑槐

"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"
非不渴隐秀,却嫌他事侵。或云岳楼钟,来绕草堂吟。
"都人层立似山丘,坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水,
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
"南北信多岐,生涯半别离。地穷山尽处,江泛水寒时。
"海门征棹赴龙泷,暂寄华筵倒玉缸。箫鼓散时逢夜雨,


琵琶仙·双桨来时 / 邢赤奋若

鼎湖一日失弓剑,桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市,
"所得乃清旷,寂寥常掩关。独来春尚在,相得暮方还。
明日中书见颜范,始应通籍入金门。"
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
"环炉促席复持杯,松院双扉向月开。
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
夕阳飘白露,树影扫青苔。独坐离容惨,孤灯照不开。"