象祠记
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
水边香灭按歌台。窗残夜月人何处，帘卷春风燕复来。
飞将下天来，奇谋阃外裁。水心龙剑动，地肺雁山开。
垄日寒无影，郊云冻不飞。君王留此地，驷马欲何归。"
青青树中草，托根非不危。草生树却死，荣枯君可知。
自直梨园得出稀，更番上曲不教归。
霜霭清九衢，霞光照双阙。纷纶文物纪，焕烂声明发。
人兹赏地偏，鸟亦爱林旭。结念凭幽远，抚躬曷羁束。
君不见担雪塞井徒用力，炊砂作饭岂堪吃。
聚花如薄雪，沸水若轻雷。今日徒招隐，终知异凿坏。
象祠记拼音解释:
gong nv cai hua yi zuo chun .xiang yuan yun yi cheng cui wo .ru lin feng ruo qi qing ping .
shui bian xiang mie an ge tai .chuang can ye yue ren he chu .lian juan chun feng yan fu lai .
fei jiang xia tian lai .qi mou kun wai cai .shui xin long jian dong .di fei yan shan kai .
long ri han wu ying .jiao yun dong bu fei .jun wang liu ci di .si ma yu he gui ..
qing qing shu zhong cao .tuo gen fei bu wei .cao sheng shu que si .rong ku jun ke zhi .
zi zhi li yuan de chu xi .geng fan shang qu bu jiao gui .
shuang ai qing jiu qu .xia guang zhao shuang que .fen lun wen wu ji .huan lan sheng ming fa .
ren zi shang di pian .niao yi ai lin xu .jie nian ping you yuan .fu gong he ji shu .
jun bu jian dan xue sai jing tu yong li .chui sha zuo fan qi kan chi .
ju hua ru bao xue .fei shui ruo qing lei .jin ri tu zhao yin .zhong zhi yi zao huai .
译文及注释
译文
我的家就(jiu)在繁华的钱塘江畔，花开花落，任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了，在这黄昏时节，纱窗外下起了一(yi)阵潇潇细雨。
朝廷徒有好士之名，受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要争(zheng)抢部署的功劳，部署不应凭借将军的威势。
您在战场上像李广那(na)样身先士卒，在谋划方略上和霍去病一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
尸骨遍野血流成河，叛军叛臣都把官封。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
人情世事犹(you)如波上的小船，顺流洄旋岂能由自己作主？
其一
江南的蝴蝶，双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美，在花丛中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
我立身朝堂，进献的忠言被采纳，功名利禄都可以得到。
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。
其二：
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
您一向小心地奉养双亲，使日子过得很安宁，只希望(wang)全家平安无事。现在却有一场大火灾吓坏了您，同时，调和饮食的工具，也许因此不能供应:我因此刚一听到这消息就大吃一惊。
早知潮水的涨落这么守信，
注释
⑶吴姬：吴地的青年女子，这里指酒店中的侍女。压酒：压糟取酒。古时新酒酿熟，临饮时方压糟取用。唤：一作“劝”，一作“使”。
155、流：流水。
②悲哉带地川：是说河川日夜流逝，一去不返，所以可悲。
6.望中：视野之中。
⑴扶桑：神话传说中的大树。《山海经·海外东经》：“（黑齿国）下有汤谷，汤谷上有扶桑。”
生查子：唐教坊曲名，后用为词调。文人词始见于晚唐韩偓所作。《考正白香词谱》注云：“本名《生楂子》，其后从省笔作‘查’。五言八句，唐时作者，平仄多无定格....至宋以后始奉魏承班一首为律。”此高速异名颇多，有《楚云深》、《陌上郎》、《愁风月》等。
稍稍：渐渐。
赏析
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
诗的开头四句写曹操身后寂寞，雄风已逝，给人以悲凉冷落之感。“武皇”即指曹操。“金阁”，犹言金阙，宫观楼台之美称，此指铜爵（雀）台。台建于建安十五年，在邺城西北，“高十丈，有屋百余间。”（《水经注》卷十）楼台之顶置大铜雀，舒翼若飞。又其“西台高六十七丈，上作铜凤，窗皆铜笼，疏云毋幌，日之初出，乃流光照耀”（《艺文类聚》卷六十二引《邺中记》）。浮光跃金之楼观，以“金”状之，确也非常贴切。但是，如今人去楼空，已无复当年的英风雄威、歌舞升平，留给后人的，只是一片凄凉寂寞。开头两句就这样强烈地渲染出一(chu yi)种物是人非的气氛。“雄剑”，本指春秋时吴国人干将、莫邪所铸之剑，其剑有二，一雌一雄，雄剑进献于吴王，此处是以“雄剑”代指魏武所佩之剑。这剑当年曾伴随他南征北战，削平群雄，而今却已埋没于尘封之中而黯然失色了。“杂佩”亦指魏武所佩之饰物。古人述及人之佩戴物常以剑佩对举，如《说苑》云：“经侯过魏太子，左带玉具剑，右带环佩，左光照右，右光照左。”故此处剑佩连类而及。“销烁”，犹言销镕，在此即是荡然无存之意。这二句，由曹操的遗物引出，再申前意，补足文气。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
诗各章末二句相同。“其虚其邪”，虚邪，即舒徐，为叠韵词，加上二“其”字。语气更加宽缓，形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”，“只且”为语助词，语气较为急促，加强了局势的紧迫感。语言富于变化，而形象更加生动。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其(zheng qi)必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常(tong chang)会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用(bian yong)“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。
诗的开头四句写曹操身后寂寞，雄风已逝，给人以悲凉冷落之感。“武皇”即指曹操。“金阁”，犹言金阙，宫观楼台之美称，此指铜爵（雀）台。台建于建安十五年，在邺城西北，“高十丈，有屋百余间。”（《水经注》卷十）楼台之顶置大铜雀，舒翼若飞。又其“西台高六十七丈，上作铜凤，窗皆铜笼，疏云毋幌，日之初出，乃流光照耀”（《艺文类聚》卷六十二引《邺中记》）。浮光跃金之楼观，以“金”状之，确也非常贴切。但是，如今人去楼空，已无复当年的英风雄威、歌舞升平，留给后人的，只是一片凄凉寂寞。开头两句就这样强烈地渲染出一(chu yi)种物是人非的气氛。“雄剑”，本指春秋时吴国人干将、莫邪所铸之剑，其剑有二，一雌一雄，雄剑进献于吴王，此处是以“雄剑”代指魏武所佩之剑。这剑当年曾伴随他南征北战，削平群雄，而今却已埋没于尘封之中而黯然失色了。“杂佩”亦指魏武所佩之饰物。古人述及人之佩戴物常以剑佩对举，如《说苑》云：“经侯过魏太子，左带玉具剑，右带环佩，左光照右，右光照左。”故此处剑佩连类而及。“销烁”，犹言销镕，在此即是荡然无存之意。这二句，由曹操的遗物引出，再申前意，补足文气。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
诗各章末二句相同。“其虚其邪”，虚邪，即舒徐，为叠韵词，加上二“其”字。语气更加宽缓，形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”，“只且”为语助词，语气较为急促，加强了局势的紧迫感。语言富于变化，而形象更加生动。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其(zheng qi)必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从军的丈夫的诗篇，通常(tong chang)会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
文章分为三段。在第一段中，作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安（今陕西省西安市）的柳宗元，认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观，如果用人工修造出来，则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景，而深知其耗费之巨。永州的奇景，自然而成，令他感叹，“昔之所难，今于是乎在”。这个起段，是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句，如：“辇山石，沟涧壑，陵绝险阻，疲极人力”，读来简洁精炼，表现出作者运用文字的工力。
第二联是对被送者的介绍和赞许。古代男子二十而冠，束发戴帽，表示已经成年了。这正是人生风华正茂、意气风发的时候。不仅如此，王牧承继了家学，擅长诗赋，是个才华横溢的人。“四弓裘”，用的是《礼记·学记》的典：“ 良冶之子必学为裘，良弓之子必学为箕。”后来便用(bian yong)“弓冶”、“弓裘”比喻父子世袭的事业。这里既是对王牧的赞许，又是对他所要拜见的叔父的称誉。当然，应酬之作中这类词句难免也有溢美之处。
这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活，有意归隐，但又想求官做事，以展鸿图。这种矛盾，就构成了诗的内容。
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
宋璟( 南北朝 )
收录诗词 (2268) 首
简 介
宋璟 宋璟（663年—737年），字广平，河北邢台市南和县阎里乡宋台人。其祖于北魏、北齐皆为名宦。璟少年博学多才，擅长文学。弱冠中进士，官历上党尉、凤阁舍人、御史台中丞、吏部侍郎、吏部尚书、刑部尚书等职。唐开元十七年（公元729年）拜尚书右丞相。授开府仪同三司，进爵广平郡开国公，经武、中宗、睿宗、殇帝、玄宗五帝，在任52年。一生为振兴大唐励精图治，与姚崇同心协力，把一个充满内忧外患的唐朝，改变为政治、经济、文化、军事处于世界领先地位的大唐帝国，史称“开元盛世”。
红林檎近·高柳春才软
复想金闺籍，何如梦渚云。我行多胜寄，浩思独氛氲。"
"凤吹遥将断，龙旗送欲还。倾都邀节使，传酌缓离颜。
"秦之无道兮四海枯，筑长城兮遮北胡。筑人筑土一万里，
战苦军犹乐，功高将不骄。至今丁令塞，朔吹空萧萧。
飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。"
"与君尝此志，因物复知心。遗我龙钟节，非无玳瑁簪。
"官为骏马监，职帅羽林儿。两绶藏不见，落花何处期。
"聊从嘉遁所，酌醴共抽簪。以兹山水地，留连风月心。
贺新郎·用前韵送杜叔高
"漠漠佳城幽，苍苍松槚暮。鲁幕飘欲卷，宛驷悲还顾。
喜传上都封，因促傍吏开。向悟海盐客，已而梁木摧。
皇威正赫赫，兵气何匈匈。用武三川震，归淳六代醲.
赋怀湘浦吊，碑想汉川沉。曾是陪游日，徒为梁父吟。"
"万心翘乐宴，三舍缓昌时。山接夏云险，台留春日迟。
熠耀飞兮蟋蟀吟，倚清瑟兮横凉琴。撷瑶芳兮吊楚水，
璧殿规宸象，金堤法斗枢。云浮西北盖，月照东南隅。
寒木罗霜仗，空山响夜更。恩深灵液暖，节劲古松贞。
洞仙歌·咏黄葵
闲想习池公宴罢，水蒲风絮夕阳天。
云卷千峰色，泉和万籁吟。兰迎天女佩，竹碍侍臣簪。
"闻道降纶书，为邦建彩旟。政凭循吏往，才以贵卿除。
皇之庆矣，万寿千秋。"
不因媒结好，本以容相知。容谢君应去，情移会有离。
喷珠团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
圣寿已传千岁酒，天文更赏百僚诗。"
何惜邓林树，不借一枝栖。（出《册府元龟》）
陈遗至孝
上动明主疑，下贻大臣耻。毫发顾无累，冰壶邈自持。
夜闻白鼍人尽起。"
"我行春三月，山中百花开。披林入峭蒨，攀登陟崔嵬。
"溪流清且深，松石复阴临。正尔可嘉处，胡为无赏心。
"英藩筑外馆，爱主出王宫。宾至星槎落，仙来月宇空。
补衮望奚塞，尊儒位未充。罢官七门里，归老一丘中。
委曲风波事，难为尺素传。"
"自君之出矣，壁上蜘蛛织。近取见妾心，夜夜无休息。
寄李儋元锡
中有乔松树，使我长叹息。百尺无寸枝，一生自孤直。"
"工祝致告，徽音不遐。酒醴咸旨，馨香具嘉。
鱼戏莲叶西，盘盘舞波急。潜依曲岸凉，正对斜光入。
"图画失天真，容华坐误人。君恩不可再，妾命在和亲。
草色虽云发，天光或未临。江潭非所遇，为尔白头吟。"
地形龟食报，坟土燕衔来。可叹虞歌夕，纷纷骑吹回。
"鸟旟陪访道，鹫岭狎栖真。四禅明静业，三空广胜因。
想像神女姿，摘芳共珍荐。楚云何逶迤，红树日葱蒨.
壬申七夕
巴人夜唱竹枝后，肠断晓猿声渐稀。"
日暮河桥上，扬鞭惜晚晖。"
朝发能几里，暮来风又起。如何两处愁，皆在孤舟里。
此情不向俗人说，爱而不见恨无穷。"
歌吹金微返，振旅玉门旋。烽火今已息，非复照甘泉。"
"陌上有光辉，披云向洛畿。赏来荣扈从，别至惜分飞。
盘龙斗帐琥珀光。淫昏伪位神所恶，灭石者陵终不误。
如何？"
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
云薄衣初卷，蝉飞翼转轻。若珍三代服，同擅绮纨名。"
誓将绝沙漠，悠然去玉门。轻赍不遑舍，惊策骛戎轩。
"金阁妆新杏，琼筵弄绮梅。人间都未识，天上忽先开。
"江水天连色，无涯净野氛。微明岸傍树，凌乱渚前云。
敲出凤凰五色髓。陋巷萧萧风淅淅，缅想斯人胜珪璧。
像设千年在，平生万事违。彩旌翻葆吹，圭翣奠灵衣。
"客亭门外路东西，多少喧腾事不齐。杨柳惹鞭公子醉，
"男儿徇大义，立节不沽名。腰间悬陆离，大歌胡无行。
次石湖书扇韵
朗朗哭前歌，绛旌引幽魂。来为千金子，去卧百草根。
臣在东周独留滞，忻逢睿藻日边来。"
敛辔遵龙汉，衔凄渡玉关。今日流沙外，垂涕念生还。
政宽思济勐，疑罪必从轻。于张惩不滥，陈郭宪无倾。
丝传园客意，曲奏楚妃情。罕有知音者，空劳流水声。"
流赏忽已散，惊帆杳难追。送君在南浦，侘傺投此词。"
望极关山远，秋深烟雾多。唯馀三五夕，明月暂经过。"
霜吹飘无已，星河漫不流。重嗟欢赏地，翻召别离忧。"
读易象
伯阳道德何涕唾，仲尼礼乐徒卑栖。"
促轸乘明月，抽弦对白云。从来山水韵，不使俗人闻。
去日忘寄书，来日乖前期。纵知明当还，一夕千万思。"
"笾豆簠簋，黍稷非馨。懿兹彝器，厥德惟明。
物用益冲旷，心源日闲细。伊我获此途，游道回晚计。
河气通中国，山途限外区。相思若可寄，冰泮有衔芦。"
何处期郎游，小苑花台间。相忆不可见，且复乘月还。
命若不来知奈何。"
饮中八仙歌
手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。
天枢限南北，地轴殊乡国。辟门通舜宾，比屋封尧德。
坐看战壁为平土，近待军营作破羌。"
晓漏离阊阖，鸣钟出未央。从来宿台上，天子贵文强。"
"辙迹陈家巷，诗书孟子邻。偶来乘兴者，不值草玄人。
"可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手。
"天使下西楼，含光万里秋。台前似挂镜，帘外如悬钩。
"独坐年将暮，常怀志不通。有时须问影，无事却书空。