赤壁
棋翻小窟势，垆拨冻醪醅。此兴予非薄，何时得奉陪。"
别有倍深知感士，曾经两度得芳枝。"
家住锦水上，身征辽海边。十书九不到，一到忽经年。
"一径互纡直，茅棘亦已繁。晴阳入荒竹，暧暧和春园。
下殿言终验，增埤事早萌。蒸鸡殊减膳，屑麹异和羹。
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
"金波西倾银汉落，绿树含烟倚朱阁。
赤壁拼音解释:
qi fan xiao ku shi .lu bo dong lao pei .ci xing yu fei bao .he shi de feng pei ..
bie you bei shen zhi gan shi .zeng jing liang du de fang zhi ..
jia zhu jin shui shang .shen zheng liao hai bian .shi shu jiu bu dao .yi dao hu jing nian .
.yi jing hu yu zhi .mao ji yi yi fan .qing yang ru huang zhu .ai ai he chun yuan .
xia dian yan zhong yan .zeng pi shi zao meng .zheng ji shu jian shan .xie qu yi he geng .
xiu hu xiang fen xiang .zhu wang yu pan long .bao ti xie fei cui .tian jing dao fu rong .
feng guan di can cha .xia yi jing yao ye .yan ba shui dian kong .nian yu chun cao xi .
.san mian jie yu qiao .qian men xiang jun qiao .an sha beng ju shu .shan jing ru cha miao .
.xue shuang zhi jin zhi .jin gu zhan jia ming .duan qi pan gen yuan .shu lin yan gai qing .
.jin bo xi qing yin han luo .lv shu han yan yi zhu ge .
译文及注释
译文
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处(chu)，清露沾衣。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
石头城
唉呀呀你这个远方而来的客人，为了什么而来到这险要的地方？
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车(che)轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特(te)地为开一次(ci)。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
她和我谈论好久，关于剑舞(wu)的来由(you)，我忆昔抚(fu)今，更增添无限惋惜哀伤。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
注释
39.施：通“弛”，释放。
115.白蜺（ní）婴茀（fú）：蜺，同“霓”。婴，缠绕。茀，曲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》：“傅斯年、郭镂冰、童书业皆以嫦娥偷药事说此问，确不可意。言姮娥化为白婗，曲绕于堂上，因窃药以去也。臧读藏，言羿既得灵药，何以不能深固藏之哉？”
真个：确实，真正。
（129）九畴——《尚书·洪范》篇中从“五行”到“五幅”的九类关于天道人事的法则。这句说：夏禹治水时，出现神龟，就把神龟背上罗列的各种纹路排列起来，成为有关天道人事的九种法则。
⑶南徐：州名。东晋时侨置徐州于京口，后曰南徐；即今江苏镇江市。
[43]蔌（sù速）蔌：风声劲急貌。
21不谷：不善。用以自称，表谦恭之意。
赏析
“处世若大梦，胡为劳其生？”道家和佛家，都将人生看作是一(shi yi)场梦，认为人生不过是一场虚幻，唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”，才是真实的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对(dui)丑恶黑暗的社会现实的批判，同时在醉意朦胧中，以新的眼光发现新的天地，充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候，觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁：“觉来眄庭前，一鸟化间鸣。借问此何时，春风语流莺。”庭前花丛中，有一只小鸟在鸣叫，原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香，春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与，不如说是诗人心境(xin jing)的表现。他醉前竟百视而不一见，而如今在醉后醒来才突然发现，正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来，他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现，犹如哲学上的顿悟，使人突然进入了一种前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一个世界，一切人间的忧虑和烦恼，都不复存在了。在这里宠辱皆忘，只有审美的观照、心灵的宁静。
诗题中的“蔡氏昆仲”，是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江，经过绵州回到绵谷以后，蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游，抒发对友人的怀念之情。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
诗以“《送远》杜甫 古诗”为题，但从后四句看，“当是就道后作”（浦起龙语）。这样，前四句应是“从道中追写起身时之情事”（浦起龙语）。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”，浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻(nian qing)时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
桓、灵，指东汉末年的桓帝、灵帝（公元147年至189年在位），这时，近四百年的汉王朝几经起落，已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧，阶级矛盾尖锐，政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位（桓帝15岁，灵帝12岁），愚顽无知，外戚、宦官、官僚集团争权夺利，倾轧不休，朝政黑暗，贿赂公行，只有蝇营狗苟的黑暗官场，没有治国卫家的贤臣良将，童谣反映的就是这种状况。
诗题中的“蔡氏昆仲”，是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江，经过绵州回到绵谷以后，蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游，抒发对友人的怀念之情。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
诗分两部分，前十句正面摹写声音。起句不同一般，它没有提及弹琴者，也没有交待弹琴的时间和地点，而是紧扣题目中的“听”字，单刀直入，把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，风和日丽，远处浮动着几片白云，近处摇曳着几丝柳絮，它们飘浮不定，若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
诗以“《送远》杜甫 古诗”为题，但从后四句看，“当是就道后作”（浦起龙语）。这样，前四句应是“从道中追写起身时之情事”（浦起龙语）。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”，浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻(nian qing)时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
四、五两章句式排比，结构整齐而又不乏疏宕之美。四章围绕“夷”“己”二字正反展开，既为师尹说法，更为一切秉政者说法，三十二字可铭于座右，可镌于通衢。五章“昊天不佣（融）”“昊天不惠（慧）”二解是“刺”，“君子如届（临、己）”“君子如夷（平）”二解是“美”，也是对师尹说法。两章排比、对比之势，酣畅淋漓，一气呵成，诗人的责怨之情也推到了高潮。
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
第二首：作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中，一只高洁轩昂的黄鹄，它的惊人之飞鸣尚不为人所认识，但它不屑于与众鸟一起争食，并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志，黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
桓、灵，指东汉末年的桓帝、灵帝（公元147年至189年在位），这时，近四百年的汉王朝几经起落，已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧，阶级矛盾尖锐，政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位（桓帝15岁，灵帝12岁），愚顽无知，外戚、宦官、官僚集团争权夺利，倾轧不休，朝政黑暗，贿赂公行，只有蝇营狗苟的黑暗官场，没有治国卫家的贤臣良将，童谣反映的就是这种状况。
创作背景
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
曾焕( 魏晋 )
收录诗词 (6696) 首
简 介
曾焕 曾焕，字文卿，一字少卿，吉水（今属江西）人。光宗绍熙元年（一一九○）进士。宁宗嘉定七年（一二一四）除秘书郎。八年，为着作佐郎。九年，出为广西运判。十三年，迁转运使。十七年，除秘书少监。事见《南宋馆阁续录》卷七、八。今录诗二首。
赠白马王彪·并序
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
谁知野寺遗钿处，尽在相如春思中。"
荆王枕上原无梦，莫枉阳台一片云。"
采菌依馀枿，拾薪逢刈田。镊挦白发断，兵阻尺书传。
木叶摇山翠，泉痕入涧扉。敢招仙署客，暂此拂朝衣。"
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标，后船失势空挥桡。
"自别丘中隐，频年哭路岐。辛勤今若是，少壮岂多时。
"筇杖倚柴关，都城卖卜还。雨中耕白水，云外劚青山。
柳枝·解冻风来末上青
曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。
笑向春风初五十，敢言知命且知非。"
"回雪舞萦盈，萦盈若回雪。腰支一把玉，只恐风吹折。
饭后嫌身重，茶中见鸟归。相思爱民者，难说与亲违。"
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
况复当秋暮，偏宜在月明。不知深涧底，萧瑟有谁听。"
叔世何多难，兹基遂已亡。泣麟犹委吏，歌凤更佯狂。
"晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
惜秋华·木芙蓉
"锦雉双飞梅结子，平春远绿窗中起。吴江澹画水连空，
因上此楼望京国，便名楼作望京楼。"
"晴川通野陂，此地昔伤离。一去迹常在，独来心自知。
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
寄宿山中鸟，相寻海畔僧。唯愁秋色至，乍可在炎蒸。"
"高寺移清宴，渔舟系绿萝。潮平秋水阔，云敛暮山多。
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
"营营孤思通，寂寂长门夜。妾妒亦知非，君恩那不借。
临江仙·离果州作
青泥坂上到三蜀，金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓，
笑筵歌席反惆怅，明月清风怆别离。庄叟彭殇同在梦，
身是三千第一名，内家丛里独分明。
水曲岩千叠，云重树百层。山风寒殿磬，溪雨夜船灯。
是时正忘战，重兵多在边。列城绕长河，平明插旗幡。
啼莺莫惜蹉跎恨，闲事听吟一两篇。"
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。"
"蜀客操琴吴女歌，明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树，
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
"碧草径微断，白云扉晚开。罢琴松韵发，鉴水月光来。
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
声繁乍离籁，洒急不成沤。经夕江湖思，烟波一钓舟。"
掷履仙凫起，撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒，颦里带馀娇。
"梁山兖水约从公，两地参差一旦空。
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
不堪岁暮相逢地，我欲西征君又东。"
秋水绿芜终尽分，夫君太骋锦障泥。"
七哀诗三首·其三
暂醉即还醒，彼土生桂茶。"
"俱来海上叹烟波，君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡，
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
"云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾，
"衡岳犹云过，君家独几千。心从贱游话，分向禁城偏。
"年光何太急，倏忽又青春。明月谁为主，江山暗换人。
不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。"
儿孙生未孩，弃之无惨颜。不复议所适，但欲死山间。
别薛华
花落轻寒酒熟迟，醉眠不及落花期。
"河桥酒旆风软，候馆梅花雪娇。
"劚石种松子，数根侵杳冥。天寒犹讲律，雨暗尚寻经。
"丹心何所喻，唯水并清虚。莫测千寻底，难知一勺初。
百生终莫报，九死谅难追。待得生金后，川原亦几移。"
"君吟高唐赋，路过巫山渚。莫令巫山下，幽梦惹云雨。
"沟水分流西复东，九秋霜月五更风。
"阙下僧归山顶寺，却看朝日下方明。
博浪沙
蜗壁斓斑藓，银筵豆蔻泥。洞云生片段，苔径缭高低。
"衣屡犹同俗，妻儿亦宛然。不餐能累月，无病已多年。
人生只有家园乐，及取春农归去来。"
南游衡岳上，东往天台里。足蹑华顶峰，目观沧海水。
"春风虽自好，春物太昌昌。若教春有意，惟遣一枝芳。
"桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，
相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗，歌谣声彻帝王都。
愁绝更倾国，惊新闻远书。紫丝何日障，油壁几时车。
生查子·独游雨岩
湘水美人远，信陵豪客多。唯凭一瓢酒，弹瑟纵高歌。"
奕世参周禄，承家学鲁儒。功庸留剑舄，铭戒在盘盂。
"一径互纡直，茅棘亦已繁。晴阳入荒竹，暧暧和春园。
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛，楚猿吟杂橘村砧。
"鱼龙多处凿门开，万古人知夏禹材。青嶂远分从地断，
"半夜长安雨，灯前越客吟。孤舟行一月，万水与千岑。
"沅水罗文海燕回，柳条牵恨到荆台。
浪淘沙·目送楚云空
"海上不同来，关中俱久住。寻思别山日，老尽经行树。
又如洞房冷，翠被张穹笼。亦若暨罗女，平旦妆颜容。
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
南游衡岳上，东往天台里。足蹑华顶峰，目观沧海水。
秦雁归侵月，湘猿戏褭枫。期君翼明代，未可恋山中。"
红粉座中客，彩斿江上城。尚平婚嫁累，无路逐双旌。"
"待月东林月正圆，广庭无树草无烟。中秋云尽出沧海，
布衣岂常贱，世事车轮转。"