首页 古诗词 浣溪沙·春点疏梅雨后枝

浣溪沙·春点疏梅雨后枝

南北朝 / 释宗振

太常吏部相对时。 ——严维
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明
寒肌不耐金如意,白獭为膏郎有无。"
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
阐提墨师,睹而面之。寸念不生,未遇乎而。 ——段成式"
敢将恩岳怠斯须。"
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
载石人方至,乘槎客未还。 ——张贲
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"


浣溪沙·春点疏梅雨后枝拼音解释:

tai chang li bu xiang dui shi . ..yan wei
fang dang hong lu ran .yi jian xiao qi ying . ..xuan yuan mi ming
han ji bu nai jin ru yi .bai ta wei gao lang you wu ..
suo ku xiu cheng yao .kai lou you jian shi .wu xin pei yan ji .yin ku yi jing shi ..
chan ti mo shi .du er mian zhi .cun nian bu sheng .wei yu hu er . ..duan cheng shi .
gan jiang en yue dai si xu ..
.shui ji xiang nan xin .yin chuang yan qi jin .shao hen bei ru ji .hai jiao si liu zhen .
gu you kui li jiu .yin shu wen xun pin .xiang si ju lao da .you jian yi nian xin ..
cang ming lang fu ji ren zhou .yi deng zha mie bo xun xi .shuang yan zhong hun dao lv chou .
zai shi ren fang zhi .cheng cha ke wei huan . ..zhang ben
si shi gan yu dai diao xuan .tui en mei jue dong ming qian .chui lv neng ling bei lu xuan .
bu dao zhu lang shao huan xiao .jing nian xiang bie yi nong wu ..

译文及注释

译文
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
上阳宫人啊,上阳宫人,当年的花容月貌已经暗暗消失;如今垂暮之年,白发如银。绿衣监使守着宫门,一下就关闭了上阳人多少个春天。
荷花塘外的那边,传来了声声轻雷。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然(ran)有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳(na)一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
昨夜残存的雾气弥散在天空,厚厚的云层遮住了太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候才(cai)能回来?暂且把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就骑上它访名山。
姿态凝(ning)重神情高远文(wen)静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明(ming)亮透出窗帘欲去探访又很难。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游,先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
赏罚适当一一分清。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭(zhao)王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。
暂且以明月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。

注释
区区,少,小,此亦隐指放债之利。
59、若见录:如此记住我。见录,记着我。见,被。录,记。
⑻“丘陵”二句:意思是:丘陵空自高出于平原;而圣贤该有多少已经谢世,二无继起者。慨叹自然的变化和人事的代谢。
(3)缘饰:修饰
⑶累累:一个接一个的样子。
[2]沟塍(chéng):田埂和田间的水沟。塍:田埂。班固《西都赋》:“沟塍刻镂,原隰(xí)龙鳞”。
⑸怀:平安,一说思念、怀念。

赏析

  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  末联便写自己的归志。“鸾鹤群”用江淹《登庐山香炉峰》“此山具鸾鹤,往来尽仙灵”语,表示将与鸾鹤仙灵为侣,隐逸终生。这(zhe)里用了一个“亦”字,很妙。实际上这时(shi)王昌龄已登仕路,不再隐居。这“亦”字是虚晃,故意也是善意地说要学王昌龄隐逸,步王昌龄同道,借以婉转地点出讽劝王昌龄坚持初衷而归隐的意思。其实,这也就是本诗的主题思想。题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,旨在招王昌龄归隐。
  中心人物是宋(shi song)定伯,他年少气盛,夜行遇鬼,他不仅不怕,还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答:“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类,才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
  此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“,是阒无一人的境界,第二句”吴姬压酒劝客尝“,当垆红粉遇到了酒客,场面上就出现人了,等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时,酒店中就更热闹了。别离之际,本来未必有心饮酒,而吴姬一劝,何等有情,加上“金陵子弟”的前来,更觉情长,谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去,“来相送”三字一折,直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水,点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是,如此热辣辣的诀舍,总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”,欲行的诗人固陶然欲醉,而不行的相送者也各尽觞,情意如此之长,于是落出了“请君试问东流水,别意与之谁短长”的结句,以含蓄的笔法,悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
  该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化,在用韵上意到其间,天然成韵。语言流畅自然,不事雕饰,潇洒清丽。作为登临吊古之作,抒发了忧国伤时的怀抱,意旨尤为深远。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  最后二句写诗人隐居山中,门庭冷落,过着闲适、恬静的生活。每天在林中散步,独与白云相伴,如闲云野鹤一般,充满幽居的情趣。这里(zhe li)说自己寂处山中,空林独往,只和白云期会,厌倦仕途的心情,约略可见。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表(lai biao)达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记(ji)。最后说明游览时间。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象,但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  至于陈师道与曾巩的关系,宋人笔记上说得颇带传奇色彩:曾巩路过徐州,当时的徐州太守孙莘荐陈师道前往谒见,虽然送了不少礼,但曾巩却一言不发,陈师道很惭愧,后来孙莘问及,曾巩说:“且读《史记》数年。”陈师道因此一言而终身师事曾巩,至后来在《过六一堂》诗中还说:“向来一瓣香,敬为曾南丰。”(见陈鹊《耆旧续闻》)这种记载只是小说家之言。其实,曾、陈的师生关在史书上有明文记载,《宋史》中陈师道本传上说他“年十六,早以文谒曾巩,巩一见奇之,许其以文著,时人未之知也。留受业。”元丰年间(1078-1085),曾巩典五朝史事,举荐陈师道为史才,然而终因他未曾登第而未获准,因而,陈师道对曾巩有很深的知遇之恩。故1083年(元丰六年),当他听到曾巩的死讯后,即写下了这组感情诚挚的悼诗。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

释宗振( 南北朝 )

收录诗词 (5335)
简 介

释宗振 释宗振,丹兵(今河北曲阳西北)人。南康军云居寺首座。为南岳下十五世,圆悟克勤禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一四、《五灯会元》卷一九有传。今录诗二首。

汉寿城春望 / 郑建贤

沙篆印回平。z9肌遭眊刺, ——韩愈
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休
行行弄文翰,婉婉光使臣。今者所从谁,不闻歌苦辛。
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。


鹧鸪天·离恨 / 柳若丝

"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
阳德符君惠,嘉名表圣年。若承恩渥厚,常属栋梁贤。
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
"贾生诗卷惠休装,百叶莲花万里香。
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
铁锁寨门扃白日,大张旗帜插青天。(《大散关》)


示三子 / 卓执徐

且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"
早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
我政载孚,我邦载绥。勐兽不暴,嘉鱼维滋。 ——汤衡
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
五杂组,郊外芜。往复还,枥上驹。不得已,谷中愚。 ——殷佐明
杯盘深有兴,吟笑迥忘忧。更爱幽奇处,双双下野鸥。"
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,


采樵作 / 区雪晴

奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。
幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
"昔日曾看瑞应图,万般祥瑞不如无。
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
猗嗟戙之为,彬彬坚且直。有如用武人,森森矗戈戟。
"普宁都护军威重,九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟,
差池失群久,幽独依人切。旅食赖菰蒲,单栖怯霜雪。


恨别 / 酒沁媛

种荷玉盆里,不及沟中水。养雉黄金笼,见草心先喜。
乘兴书芭叶,闲来入豆房。漫题存古壁,怪画匝长廊。 ——张希复"
"把酒留君听琴,那堪岁暮离心。霜叶无风自落,
颇寻黄卷理,庶就丹砂益。此即契吾生,何为苦尘役。"
飘飘随暮雨,飒飒落秋山。(《落叶》,王正字《诗格》)
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
"插花枝共动,含笑靥俱生。衫分两处色,钏响一边声。
宿雨香添色,残阳石在阴。乘闲动诗意,助静入禅心。 ——张希复"


商颂·长发 / 褚乙卯

谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
贡橘香匀x0oh容,星光初满小金笼。
喜见唐昌旧颜色,为君判病酌金罍。"
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
"春风生梓泽,迟景映花林。欲问当时事,因伤此日心。
步履如风旋,天涯不赍粮。仍云为地仙,不得朝虚皇。


采桑子·笙歌放散人归去 / 印癸丑

"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
惜哉壁画世未殚。 ——段成式
"苏子卧北海,马翁渡南洲。迹恨事乃立,功达名遂休。
"林下材华虽可尚,笔端人物更清妍。
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
"春霁江山似画图,醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓,


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 昂友容

大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
鹤避灯前尽,芸高幄外深。想知因此兴,暂动忆山心。"
如何却向巴东去,三十六盘天外盘。"
猎猎风泠夕,潺潺濑响秋。仙槎如共泛,天汉适淹留。"
"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
"静女乐于静,动合古人则。妙年工诗书,弱岁勤组织。
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
空净祥烟霁,时光受日温。愿从初地起,长奉下生尊。"


晚春田园杂兴 / 赤冷菱

已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。
"不归丹掖去,铜竹漫云云。唯喜因过我,须知未贺君。 ——裴度
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。


秋暮吟望 / 泉摄提格

珍重仙曹旧知己,往来星骑一相过。"
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
多少仙山共游在,愿君百岁尚康强。"
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
资忠履孝,阅礼敦诗。明德惟馨,自天祐之。 ——汤衡"
贽无子,人谓屈洞所致)"