青玉案·与朱景参会北岭
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭，远渚沙中鹭一群。
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂，龙旟西幸水滔滔。
行过小藩应大笑，只知夸近不知贫。"
"独下长亭念过秦，五松不见见舆薪。
"一从征战后，故社几人归。薄宦离山久，高谈与世稀。
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
"客醉更长乐未穷，似知身世一宵空。香街宝马嘶残月，
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。"
茂陵自笑犹多病，空有书斋在翠微。"
青玉案·与朱景参会北岭拼音解释:
han ling wu zhu zi qin yun .gu huai di shang ying qian zhuan .yuan zhu sha zhong lu yi qun .
yun juan zhu lian jian pei gao .feng jia bei gui shan ji ji .long yu xi xing shui tao tao .
xing guo xiao fan ying da xiao .zhi zhi kua jin bu zhi pin ..
.du xia chang ting nian guo qin .wu song bu jian jian yu xin .
.yi cong zheng zhan hou .gu she ji ren gui .bao huan li shan jiu .gao tan yu shi xi .
.chu sui jiao er wei shi ye .bie ye bu bai shou zha cha .
.ke zui geng chang le wei qiong .si zhi shen shi yi xiao kong .xiang jie bao ma si can yue .
.chi tang fang cao shi .ye ban dong feng qi .sheng lv hua luo ping .jin hu zhu chun shui .
xi de wang sun gui yi qie .bu guan chun cao lv qi qi .
he chu xiang si bu xiang jian .feng cheng long que chu jiang tou ..
mao ling zi xiao you duo bing .kong you shu zhai zai cui wei ..
译文及注释
译文
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
泪水湿透罗巾，好梦却难做成；
光荣啊，你的家庭成员已经进入朝庭中枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿，向你敬献美食(shi)和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
她们心中正直温和，动作优美举止端庄。
家主带着长子来，
容貌模样俊美娴雅，看她细嫩的红润面庞。
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到(dao)自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊(bi)、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日(ri)(ri)闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比(bi)前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎，送穷之鱼去喂长鲸。
我(wo)本来就最爱游赏名山，面对此景心胸更宽广。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
注释
独：只，仅仅。
流星：指慧星。
5.浦树：水边的树。
然尔亦安知所养何哉：然而又怎么知道所保养的内容是什么呢？
（7）状：描述。
矣：相当于''了"
⑥缀：连结。
①薰风：南风，和风。《史记·乐书》：“昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》。”相传其首句为：“南风之薰兮。”
赏析
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
“新丰市”（今陕西临潼县）、“细柳营”（今陕西长安县），两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军，曾告假乘舟东下，仲堪特地把布帆借给他，途中遇大风，顾恺之写信给殷仲堪说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故，不仅说明诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去(er qu)，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸(jiang an)，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
女子少有的决绝之美，毫无顾忌地从她的身体内迸发出来。这种美为世所稀。自她之后，女子的决绝竟也成了一种壮烈的美。
“相约”句是顶针格，“蚁贼”指李自成的军队，“长安”指北京。
诗的开头，点明送别的地点。“长安青绮门”，是东去的行人辞别京城的起点，自然会使诗人想起种瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨，加上酒店里胡姬殷勤招呼，举杯在手，更觉得思绪万千，别情无极。在朋友临当上马，相别即在顷刻之际，诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言：“风吹芳兰折，日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物，但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折，贤能之士偏偏遭遇不幸；鸟雀喧嚣，奸佞之臣得志猖狂；风吹、日没，则是政治黑暗，国势渐衰的写照。在知友临别之际，诗人道出这么两句，彼此的心中都很了然，而却包含着很深广的忧愤。现实既是如此，诗人是这样来考虑(lv)他们彼此的出处行藏：“举手指飞鸿，此情难具论。”手指飞鸿，并不一定是送别时实有的景象，也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥，弋人何慕焉”（扬雄《法言·问明篇》）。像鸿鸟一样高飞，离开长安，固然是对政治污浊的深恶痛绝，同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚，颍水有清源”，表明两人对现实的认识很清醒，归趋也正相同。“颍水有清源”，既是地理的，是归隐之地；又是历史的，更符合归隐之情。历史上，著名隐士许由的事迹影响长远，也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的(yi de)灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
此诗三章内容基本相同，为了协韵，也为了逐层意思有所递进，各章置换了少数几个字眼，这是典型的一唱三叹的《诗经》章法。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
“新丰市”（今陕西临潼县）、“细柳营”（今陕西长安县），两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军，曾告假乘舟东下，仲堪特地把布帆借给他，途中遇大风，顾恺之写信给殷仲堪说：“行人安稳，布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故，不仅说明诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去(er qu)，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸(jiang an)，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
女子少有的决绝之美，毫无顾忌地从她的身体内迸发出来。这种美为世所稀。自她之后，女子的决绝竟也成了一种壮烈的美。
“相约”句是顶针格，“蚁贼”指李自成的军队，“长安”指北京。
诗的开头，点明送别的地点。“长安青绮门”，是东去的行人辞别京城的起点，自然会使诗人想起种瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨，加上酒店里胡姬殷勤招呼，举杯在手，更觉得思绪万千，别情无极。在朋友临当上马，相别即在顷刻之际，诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言：“风吹芳兰折，日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物，但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折，贤能之士偏偏遭遇不幸；鸟雀喧嚣，奸佞之臣得志猖狂；风吹、日没，则是政治黑暗，国势渐衰的写照。在知友临别之际，诗人道出这么两句，彼此的心中都很了然，而却包含着很深广的忧愤。现实既是如此，诗人是这样来考虑(lv)他们彼此的出处行藏：“举手指飞鸿，此情难具论。”手指飞鸿，并不一定是送别时实有的景象，也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥，弋人何慕焉”（扬雄《法言·问明篇》）。像鸿鸟一样高飞，离开长安，固然是对政治污浊的深恶痛绝，同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚，颍水有清源”，表明两人对现实的认识很清醒，归趋也正相同。“颍水有清源”，既是地理的，是归隐之地；又是历史的，更符合归隐之情。历史上，著名隐士许由的事迹影响长远，也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。
说到这里，可以回到开头的话题，揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏，那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘，所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的(yi de)灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
这是一首咏怀古迹之作。表面上是凭吊古人，实际上是自抒身世遭遇之感。陈琳是汉末著名的建安七子之一，擅长章表书记。初为大将军何进主簿，曾向何进献计诛灭宦官，不被采纳；后避难冀州，袁绍让他典文章，曾为绍起草讨伐曹操的檄文；袁绍败灭后，归附曹操，操不计前嫌，予以重用，军国书檄，多出其手。陈琳墓在今江苏邳县，这首诗就是凭吊陈琳墓有感而作。
我为什么这样解？因为我认为，解诗不能仅着手于词字，更要着手于诗的总体寓意，并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件，表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品，更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
此诗三章内容基本相同，为了协韵，也为了逐层意思有所递进，各章置换了少数几个字眼，这是典型的一唱三叹的《诗经》章法。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
司马将军歌
"稚子在我抱，送君登远道。稚子今已行，念君上边城。
"老听笙歌亦解愁，醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外，
星汉秋方会，关河梦几还。危弦伤远道，明镜惜红颜。
月落珠帘卷，春寒锦幕深。谁家楼上笛，何处月明砧。
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
柳风吹尽眉间黄。碧草含情杏花喜，上林莺啭游丝起。
愁红一片风前落，池上秋波似五湖。"
送童子下山
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
"御笔亲批翰长衔，夜开金殿送瑶缄。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。
"春咏敢轻裁，衔辞入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。
"终南云雨连城阙，去路西江白浪头。滁上郡斋离昨日，
燕赵犹生女，郎岂有终始。"
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
"飞舞北风凉，玉人歌玉堂。帘帷增曙色，珠翠发寒光。
点绛唇·庚午重九再用前韵
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
诘旦九门传奏章，高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖，
"月沉高岫宿云开，万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅，
"少微星动照春云，魏阙衡门路自分。
"孤城易水头，不忘旧交游。雪压围棋石，风吹饮酒楼。
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
樽香轻泛数枝菊，檐影斜侵半局棋。休指宦游论巧拙，
"一径互纡直，茅棘亦已繁。晴阳入荒竹，暧暧和春园。
侍从游宿温泉宫作
楼前野菊无多少，一雨重开一番黄。"
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾，请奏青门肠断歌。"
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色，水宿风披菡萏香。
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
珠盘凝宝瑟，绮席递华觞。今日皆何处，闭门春草长。"
千秋万古无消息，国作荒原人作灰。"
忆秦娥·伤离别
"栗叶重重复翠微，黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到，
有句同人伏，无私胄子知。汉庭公议在，正与触邪宜。"
可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。"
燕赵犹生女，郎岂有终始。"
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
忆得蛟丝裁小卓，蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人，
"受请终南住，俱妨去石桥。林中秋信绝，峰顶夜禅遥。
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
大梦谁先觉
开门欲作侵晨散，已是明朝日向西。
莫道野人寻不见，半天云里有钟声。"
"落日投村戍，愁生为客途。寒山晴后绿，秋月夜来孤。
画屏绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。"
未腊梅先实，经冬草自薰。树随山崦合，泉到石棱分。
落日穷荒雨，微风古堑花。何当戴豸客，复此问生涯。"
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
旧山万仞青霞外，望见扶桑出东海。爱君忧国去未能，
一剪梅·中秋无月
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。"
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。"
龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
调入青云一曲歌。寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多。
茶煮朝宗水，船停调角州。炎方好将息，卑湿旧堪忧。"
自淇涉黄河途中作十三首
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪，远看风色暮帆舒。
径草因缘合，栏花自此除。有形皆霢霂，无地不污潴。
（题同上，见《纪事》）
"一抛兰棹逐燕鸿，曾向江湖识谢公。
"一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
蚕饥使君马，雁避将军箭。宝柱惜离弦，流黄悲赤县。
屈原叫天两妃绝。朝雉飞，双鹤离，属玉夜啼独鹜悲。
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
鹧鸪天·卫县道中有怀其人
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。
井汲冽寒泉，桂花香玉露。茅檐无外物，只见青云护。"
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月，远闻鼍鼓欲惊雷。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散，仙娥初去月难留。
"丹槛初结构，孤高冠清川。庭临谷中树，檐落山上泉。
溪潭承到数，位秩见辞频。若个山招隐，机忘任此身。"
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。
解语花·云容冱雪
紫陌秦山近，青枫楚树遥。还同长卿志，题字满河桥。"
玄发侵愁忽似翁，暖尘寒袖共东风。
母俾就学，误入人家，乃父友也。方弹棋，戏以局为题，
法心潜动毒龙惊。三山未有偷桃计，四海初传问菊名。
在闇曾无负，含灵合有知。州人若爱树，莫损召南诗。"
若匪灾先兆，何缘思入冥。御炉虚仗马，华盖负云亭。
车舆终日别，草树一城新。枉是吾君戚，何门谒紫宸。"
凌结浮萍水，雪和衰柳风。曙光鸡未报，嘹唳两三鸿。"