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月下独酌四首·其一

唐代 / 韦居安

京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。


月下独酌四首·其一拼音解释:

jing zhao du zi mei .you de yi shi yi .xiang yang meng hao ran .yi wen bin cheng si .
shuai rong bu cheng zhuo chao yi .chang he chen kai chao bai bi .mian liu bu dong xiang yan bi .
zi kui a lian guan zhi man .zhi jiao xiong zuo shi jun xiong ..
.zi wei ge di song jun hui .di er ting lian xia bu kai .
hua zhe ri yi yuan .lai zhe ri fu xin .yi wei chi zhong wu .yong bie jiang nan chun .
shui ge chu cheng bai du guo .zui zhai ying tao tou xiao yu .lan shu cong bin wu cao po .
an de yu fu sheng .wei tang shui guan bo .shou ti yi tian jian .zhong lai qin zhi hua .
.luo hua ru xue bin ru shuang .zui ba hua kan yi zi shang .shao ri wei ming duo jian shu .
.men qian you liu shui .qiang shang duo gao shu .zhu jing rao he chi .ying hui bai yu bu .
tian zi wen ci zhang .jiao hua ru fa shi .zhi jian cong ru liu .ning chen e ru ci .
bie lai qi du huan chun feng .zan ying jia he xu ming zai .jin li xiao mo shi shi kong .
.jian song gao bai xun .si shi han sen sen .lin feng you qing yun .xiang ri wu qu yin .

译文及注释

译文
这有易国的(de)放牧者,又在哪里遇到女子?
血泪泣尽,流逝于时间,断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了,惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉(quan)……
  听说此人目前正在山阴整理行装,乘着船往京城来,虽然他心中想的是朝廷,但或许会到山里来借住。如果是这样,岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名,薜荔遭受羞耻,碧岭再次受侮辱,丹崖重新蒙污浊,让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路,使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户,掩上云门,收敛起轻雾,藏匿好泉流。到山口去拦截他的车,到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒,或者用飞落的枝柯打折他的车轮,或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客(ke)回去吧,我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
(像)诸葛亮和公孙述这样的历史人物,(无论是贤还是愚)都终归黄土;
嫦娥经历了古代到今天,怎能妨(fang)碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方的人。
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦(jin)里先生把我们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
冬日的残寒散尽,小雨过去,已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红,微风吹过池沼萦绕起新的波绉,小燕子在庭院门窗间穿飞,飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候,夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚,真个是浓似醇酒。
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
干枯的庄稼绿色新。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀,叫人怎么好去把公婆拜见?
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣(yi),文姬因战乱被虏往胡地。万里迢(tiao)迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,

注释
[3]帘栊:指窗帘。
贾(gǔ)人:商贩。
(3)客舍:旅馆。柳色:柳树象征离别。
⒃绝膑,折断膑骨。《史记·秦本纪》:“武王有力好戏,力士任鄙、乌获、孟说皆至大官。王与孟说举鼎,绝膑。”张守节正义:“绝,断也。膑,胫骨也。”宋梅尧臣 《古柳》诗:“卧榦越大鼎,绝膑不可扛。”清袁枚《随园诗话》卷十四:“余常劝作诗者,莫轻作七古,何也?恐力小而任重,如秦武王举鼎,有绝膑之患故也。”刳(kū)肠,剖腹摘肠。《庄子·外物》:“仲尼曰:‘神龟能见梦於元君,而不能避余且之网,知能七十二钻而无遗筴(通策),不能避刳肠之患。’”臣,指樊哙。最后两句以樊哙的语气出之。不论,不在乎。
20、至:到。
18三虫:泛指人体内的寄生虫。
30、第:房屋、府第。

赏析

  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽(jin)生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里隐含一问一答,以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜(ke xi)!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的(lang de)感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
其二赏析  这首诗着重抒写惜别之情。关于这首诗,清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说: "此诗用意宛转,曲曲入情,以人命之不常,惜别离之难遣,临歧凄楚,行者又非壮游,相爱虽深,愧难援手,留连片晷,但怨不欢,因作强辞自解,妄意会日之长。"这些,比较正确地概括了诗歌的含意,为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”,点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”,写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风,温暖的旭日,都散发着融和的春意,就是那笙声,也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿,天寒吹久则声涩不扬,须以微火香料暖笙。东风日暖,笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  颈联即景抒情。“天寒”,点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”,暗示山城的荒僻。自唐至宋,均有寒食扫墓之俗。此时此景,登高见之,倍生思家之念。诗中“易断魂”,由“地迥”和“回首故山千里外”而来;而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”,有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗,特地挑出十联写于屏风,其中就有这一联。
  全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷,保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处,唯其如此,孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不(ji bu)美丽,又不茂盛,只是平平凡凡的野草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
第三部分  (最后一个自然段)以劝慰之语作结,回应书信开头。“乡园多故,不能不动客子之愁。”家乡常受倭寇侵扰。“客子”,身在异乡之人,指作者本人。作者时刻思念着家乡,当然也时刻思念着刘一丈。“至于长者抱才而困,则又令我怆然有感。天之与先生者甚厚,亡论长者不欲轻弃之,则天意亦不欲长者之轻弃之也,幸宁心哉!”(你怀才而遭困顿,就更使我感到悲伤,天公赐给您博学多才,且莫说你自己愿轻易抛弃它,就是天意也不愿您轻易抛弃这些呀!希望你心情能够平静下来。)  这段话表明了几层意思?主要有三层:其一、客居他乡的游子对家乡的怀念;其二、对刘一丈抱才而困的不平和愤慨;其三、对刘一丈的劝慰,回应开头刘一丈对自己的关心。  说明这一部分和文章主题的关系?这段文字是全篇不可分割的部分,用刘一丈抱才而困的处境进一步揭露了“上下相孚”的虚伪性。  说明其在结构上的关系。回应文章开头,使首尾呼应,结构严谨。这并非一般客套话,仍然紧扣“上下相孚”这个中心。从上面所言,作者自己尚且“不见悦于长吏”,何况刘一丈这样德高学广之人呢?既是对他怀才不遇的深切同情,也希望他能洗身持洁,以展抱负之日。  通过以上分析,我们知道散文《《报刘一丈书》宗臣 古诗》有较高的思想性,它具有尖锐的现实针对性和强烈的批判性。作者敢冒政治的风险,以鲜明的立场和大无畏的精神把矛头指向严嵩,揭露官场中权者持骄纳贿,谒者拍马求宠的真实情态和丑恶本质,大胆反映了现实生活的矛盾和现象,把明代官场的丑恶内幕以及罪恶,予以淋漓尽致地描写,揭示了当时是怎样社会现象。我们说这书信不仅有揭露作用,对于我们今天的读者也有一定的启发作用。文中所针对的虽然是具体的人和具体的事情、具体的社会现象,但是却启迪人们该如何对待不良社会风尚上做一些规律性的思考,什么样的思考呢?那就是启发我们要从品德和节操的高度去对待社会不良风气。在强大的恶劣社会风尚面前,要站稳脚步,坚守节操,保持品德的完美,不能随波逐流,同流合污。我们要相信是非曲直、功过,历史都会给予公允的评论。代表恶势力的严嵩,曾经是那么的不可一世,但终究身败名裂;而品德高洁的宗臣为后人所传颂,这些都具有规律性。因此我们说这篇文章有广泛而深刻的意义,以人为镜可知得失,以古为鉴,可知新蒂。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  颈联“淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕”,进一步描写白海棠的色彩、丰韵之美。上句承“胭脂”句发挥,谓白海棠一洗颜色,淡极更艳,颇合艺术辩证法,实写自我身份:安分随时,藏愚守拙,而更显淑女之端庄凝重。下句承“冰雪”句开掘,谓白海棠清洁自励,宁静自安,岂如多愁之玉,留下瘢痕。“愁多”句应是以宝黛之多愁善感反衬自己的宁静娴雅。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

韦居安( 唐代 )

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简 介

韦居安 韦居安,号梅雕,宋朝诗人,吴兴人。为官期间,广施仁政,减少纳税,深受百姓爱戴。着有《梅磵诗话》。有子韦奇。

周颂·噫嘻 / 欧阳梦雅

有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
窗前有竹玩,门处有酒酤。何以待君子,数竿对一壶。"
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。
今晨从此过,明日安能料。若不结跏禅,即须开口笑。"


夏日题老将林亭 / 畅晨

可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"


望江南·暮春 / 郤芸馨

刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
故园在何处,池馆东城侧。四邻梨花时,二月伊水色。
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
昼食恒连案,宵眠每并床。差肩承诏旨,连署进封章。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"


人月圆·玄都观里桃千树 / 谷梁珂

"恋他朝市求何事,想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日,
"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。


行田登海口盘屿山 / 狂尔蓝

"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。
磬襄入海去不归,长安市儿为乐师。华原磬与泗滨石,
今日相如身在此,不知客右坐何人。"
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。


河中之水歌 / 钟离力

酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
云间鹤背上,故情若相思。时时摘一句,唱作步虚辞。"
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,


山鬼谣·问何年 / 书亦丝

在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。


江城子·清明天气醉游郎 / 太史艳苹

耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
"浔阳迁客为居士,身似浮云心似灰。上界女仙无嗜欲,
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。


咏牡丹 / 枚安晏

主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"


鲁东门观刈蒲 / 吾丙寅

来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
有身有离别,无地无岐路。风尘同古今,人世劳新故。
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
"轻衣稳马槐阴路,渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事,
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣,巉岩道路淋漓湿。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。