水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
昨夜钟离传一语，六天宫殿欲成尘。"
"久食主人鱼，春来复旧居。远无千里浪，轻有半船书。
月在诗家偏足思，风过客位更多情。"
"独上高楼上，客情何物同。孤云无定处，长日信秋风。
"津亭虽极望，未称本心闲。白有三江水，青无一点山。
万法从心起，心生万法生。法生同日了，来去在虚行。
春残相忆荆江岸，一只杜鹃头上啼。
如今憔悴荆枝尽，一讽来书一怆然。"
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
松牖见初月，花间礼古坛。何处论心怀，世上空漫漫。"
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺拼音解释:
zuo ye zhong li chuan yi yu .liu tian gong dian yu cheng chen ..
.jiu shi zhu ren yu .chun lai fu jiu ju .yuan wu qian li lang .qing you ban chuan shu .
yue zai shi jia pian zu si .feng guo ke wei geng duo qing ..
.du shang gao lou shang .ke qing he wu tong .gu yun wu ding chu .chang ri xin qiu feng .
.jin ting sui ji wang .wei cheng ben xin xian .bai you san jiang shui .qing wu yi dian shan .
wan fa cong xin qi .xin sheng wan fa sheng .fa sheng tong ri liao .lai qu zai xu xing .
chun can xiang yi jing jiang an .yi zhi du juan tou shang ti .
ru jin qiao cui jing zhi jin .yi feng lai shu yi chuang ran ..
.chun jiao feng jing zhu xian xia .shui mian yu shen zong dai hua .
song you jian chu yue .hua jian li gu tan .he chu lun xin huai .shi shang kong man man ..
译文及注释
译文
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在(zai)水面上散开(kai)，河面好象撤落无数的(de)星星。
“谁能统一天下呢？”
卖炭得到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
破(po)晓的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
多么希望大唐能像(xiang)舜一样修德以召远人，手舞干戚，跳一个象征性的舞蹈，便能使有苗臣服。
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有长兄与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
（陆机）是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳？（李斯）是否还能在上蔡东门牵鹰打猎？
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮着云烟。
无论什么时候你想下三巴回家，请预先把家书捎给我。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
鱼在哪儿(er)在水藻，肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真自在。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
注释
⑾沙河塘：地名，在钱塘（今浙江杭州）南五里。
（8）畴：农田。衍：延展。
5. 晼晚：夕阳西下的光景，此处还蕴涵年复一年、人老珠黄之意。
117、伏：通“服”，保持，坚守。
凡：凡是。
21 勃然：发怒的样子
打围：即打猎，相对于围场之说。
赏析
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照(xie zhao)。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥(qie si)中，恩情中道(zhong dao)绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之(ku zhi)意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。
一章“百两御之”，是写成婚过程的第一环，新郎来迎亲。迎亲车辆之多，是说明新郎的富有，也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环：迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上，“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”，点明其女子出嫁的主题。因此，三章是选取了三个典型的场面加以概括，真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的(xie de)种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照(xie zhao)。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥(qie si)中，恩情中道(zhong dao)绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之(ku zhi)意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。
一章“百两御之”，是写成婚过程的第一环，新郎来迎亲。迎亲车辆之多，是说明新郎的富有，也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环：迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上，“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”，点明其女子出嫁的主题。因此，三章是选取了三个典型的场面加以概括，真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的(xie de)种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
创作背景
贾循州即贾似道（1213─1275），字师宪。理宗时，以外戚入朝，官至左丞相，权倾朝野。端平初（1234）蒙古兵灭金后，进攻鄂州，贾似道名为守汉阳，实际上向敌人纳币请和，而又诡称用兵解围，欺上瞒下，品质极为恶劣。当时，吴潜为右丞相，移兵黄州，扼守长江要冲，积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利，就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾，唆使沈炎诬告吴潜，致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十，为国忧伤不已，进而贾似道又派人将吴毒死于循州，正直士人无不愤恨，民间亦有歌谣讽刺。
何蒙( 先秦 )
收录诗词 (5594) 首
简 介
何蒙 （937—1013）宋洪州人，字叔昭。南唐时举进士不第。入宋，授洺州推官。举太宗太平兴国五年进士，调遂宁令。以荐召入京，奏江淮茶法及淮南酒榷事称旨，命至淮右总提其事，自是每年有羡利。提举在京诸司库务，出知温州。真宗立，上言请开淮南盐禁，为卞衮等排抑，出知梧州，上所着《兵机要类》。历知鄂、袁诸州，以光禄少卿致仕。
喜闻捷报
灵岿作尽业，惟恭继其迹。地狱千万重，莫厌排头入。
南北东西共一家。天地变通飞白雪，阴阳和合产金花。
烟霞迤逦接蓬莱，宫殿参差晓日开。
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
"白藕花前旧影堂，刘雷风骨画龙章。共轻天子诸侯贵，
"歌罢玉楼月，舞残金缕衣。匀钿收迸节，敛黛别重闱。
识妙聆细泉，悟深涤清茗。此心谁得失，笑向西林永。"
手把红笺书一纸，上头名字有郎君。"
鹧鸪天·镇日无心扫黛眉
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
"澹荡光中翡翠飞，田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤，
别路残云湿，离情晚桂丛。明年石渠署，应继叔孙通。"
清光到死也相随。"
诗因试客分题僻，棋为饶人下着低。
金丹不是小金丹，阴鼎阳炉里面安。尽道东山寻汞易，
实可反柔颜，花堪养玄发。求之性分外，业弃金亦竭。
见说青冢穴，中有白野狐。时时出沙碛，向东而号唿。
核舟记
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
魄慑魂飞骨亦销，此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽，
"初闻从事日，鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐，今为长吏归。
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟，林下行香踏落花。
黄昏见客合家喜，月下取鱼戽塘水。"
若欲时流亲得见，朝朝不离水银行。
抬眼试看山外景，纷纷风急障黄埃。"
应向秦时武陵路，花间寂历一人行。"
池上早夏
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
入市非求利，过朝不为名。有时随俗物，相伴且营营。"
"岳僧传的信，闻在麓山亡。郡有为诗客，谁来一影堂。
赤桑大叶时时落。古df侵门桃竹密，仓囤峨峨欲遮日。
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
惆怅江生不相赏，应缘自负好文章。"
江楼曾见落星石，几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁，
"南华源道宗，玄远故不测。动与造化游，静合太和息。
都人士
真人出现大神通，从此天仙可相贺。圣贤三教不异门，
"曾寻湘水东，古翠积秋浓。长老禅栖处，半天云盖峰。
"相公经文复经武，常侍好今兼好古。
闲拂朱房何所似，缘山偏映月轮残。"
下调无人睬，高心又被瞋.不知时俗意，教我若为人。
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
"萧萧北风起，孤棹下江濆。暮客去来尽，春流南北分。
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子，未逾三载能嚬呻。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
触类风骚远，怀贤肺腑衰。河桥送别者，二子好相知。"
"虎溪闲月引相过，带雪松枝挂薜萝。
"台阁神仙地，衣冠君子乡。昨朝犹对坐，今日忽云亡。
孔父惭至理，颜生赖真授。泛然同万流，无迹世莫觏。"
应天长·条风布暖
"已觉秋空极，更堪寥泬青。只应容好月，争合有妖星。
宁向儋崖振白，不事江滕蒋虢。
烧逐飞蓬死，沙生毒雾浓。谁能奏明主，功业已堪封。
"再扶日月归行殿，却领山河镇梦刀。
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
白发添新岁，清吟减旧朋。明朝待晴旭，池上看春冰。"
浮荣未可累，旷达若为群。风起高梧下，清弦日日闻。"
"七夕景迢迢，相逢只一宵。月为开帐烛，云作渡河桥。
水龙吟·春恨
未必君心信也么。子后分明说与汝，保惜吾言上大罗。"
令我家不分，令我马成群，令我稻满囷，陆使君。"
玉苗琼蕊亦宜夜，莫使一花冲晓开。"
"回也曾言志，明君则事之。中兴今若此，须去更何疑。
朝判长洲暮判吴，道不拾遗人不孤。
英雄贵黎庶，封土绝精灵。句践魂如在，应悬战血腥。"
爱君开閤江之滨，白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识，
吾家本住在天齐，零落白云锁石梯。
山居秋暝
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐，乱踏鸳鸯破瓦行。
"罢修儒业罢修真，养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿，
天生不散自然心，成败从来古与今。得路应知能出世，
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
举棹云先到，移舟月逐行。旋吟诗句罢，犹见远山横。"
悲将入箧笥，自叹知何为。"
梦冷通仙阙，神融合太虚。千峰杳霭际，万壑明清初。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
次北固山下
握里龙蛇纸上鸾，逡巡千幅不将难。
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
久别青云士，常思白石房。谁能共归去，流水似鸣珰。"
遽逢天步艰难日，深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲，
鹤为车驾酒为粮，为恋长生不死乡。地脉尚能缩得短，
"门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。
曾战蚩尤玉座前，六龙高驾振鸣銮。如来车后随金鼓，
"暖披烟艳照西园，翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日，