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八月十五夜玩月

魏晋 / 高彦竹

楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
银瓶冷酒皆倾尽,半卧垂杨自不知。"
江淹杂体,方见才力。 ——汤衡
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
厚德未闻闻厚色,不亡家国幸亡身。"
黄团系门衡。得隽蝇虎健, ——韩愈
好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
"天祚皇王德,神呈瑞谷嘉。感时苗特秀,证道叶方华。


八月十五夜玩月拼音解释:

chu feng hui yan hao gui yin .shi qian mei jiu hua qi ge .san bai ku qi yi si shen .
yin ping leng jiu jie qing jin .ban wo chui yang zi bu zhi ..
jiang yan za ti .fang jian cai li . ..tang heng
yu dian lian zhong zi .deng hua ju shang chui .qiu tao han zhu si .ci xing xie gong zhi ..
hou de wei wen wen hou se .bu wang jia guo xing wang shen ..
huang tuan xi men heng .de juan ying hu jian . ..han yu
hao shi pi pa xian pan jian .xi yuan wu jie yu can cha .
qing lou a jian ying xiang xiao .shu ji deng tan you que hui .
jian yao wei you se .ting deng you pa ming .xiao lin qing jian li .ying you bai zi sheng ..
xie qin yi zui yang liu di .ri mu long sha bai yun qi ..
.shui kai huang di qiao shan zhong .ming yue fei guang chu jiu quan .
.tian zuo huang wang de .shen cheng rui gu jia .gan shi miao te xiu .zheng dao ye fang hua .

译文及注释

译文
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
  正当唐太宗贞观、唐玄宗开元(yuan)盛世时,公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的,号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所,接着是五代的惨痛破坏,那些池塘、竹林、树木,被兵车践(jian)踏,变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台,被战火焚烧,化成灰烬,跟唐朝一起灰飞烟灭,没有留下一处。我因此曾说:“馆第园林的繁盛或毁灭,就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
白袖被油污,衣服染成黑。
夏日的繁茂今都不见啊,生长培养的气机也全收。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人(ren)如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤(qin)于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳一样!虽(sui)然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
  一夜间,春风吹遍了衡阳城,雁儿盘算着路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去,江南虽好,却是他乡!
上天将天下授予殷商,纣的王位是如何施与?
忧愁烦恼催(cui)短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
春夏秋冬,流转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
即使桃花潭水有一千尺(chi)那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”

注释
泉,用泉水煮。
⑵前:过去。古人:古代那些能够礼贤下士的圣君。
218.稷:后稷,周的始祖。元子:嫡妻生的长子。《史记·周本纪》载,后稷的母亲叫姜嫄,姜嫄是帝喾的元妃。
5.平胡虏:平定侵扰边境的敌人。
328、委:丢弃。
作奸犯科:做奸邪事情,犯科条法令。
第二段

赏析

  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹(miao mo)大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦(wei ku),是在直面正视和欣赏一种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  第四幅、街上,男女裸聚图:竞相告语,忘其未衣。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又(er you)加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(liu guang)(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  琴是中国古代传统民族乐器,由七条弦组成,所以首句以“七弦”作琴的代称,意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越,逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清,极为形象,引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态,可见琴声的超妙。高雅平和的琴声,常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名,一语双关,用意甚妙。
  在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受,描绘出“黄河远上白云间”的动人画面:汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃,气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”,其观察角度与此正好相反,是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”,虽也写观望上游,但视线运动却又由远及近,与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”,同是着意渲染黄河一泻千里的气派,表现的是动态美。而“黄河远上白云间”,方向与河的流向相反,意在突出其源远流(yuan liu)长的闲远仪态,表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光,不愧为千古奇句。
  关于此诗的历史背景和寓意,注家说法不一。近人张采田认为是公元848年(大中二年)诗人由桂州(今广西桂林)郑亚幕返长安途经潭州(今湖南长沙)等地时作,专吊屈原,并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生,政治上很不得意,生活道路非常坎坷,此诗既吊屈原,也融进了对社会政治和(zhi he)个人身世的感慨。
  “树木丛生,百草丰茂。秋风萧瑟,洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛:虽然已到秋风萧瑟,草木摇落的季节,但岛上树木繁茂,百草丰美,给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写:定神细看,在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜,汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风,老骥伏枥,志在千里”的“壮志”胸怀。
  在这富有诗情画意的水乡湖滨,一位年轻人,踏着月色,沐着凉风,急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡,道路难辨,走着走着,突然路被隔断了。“相寻路不通”,侧面点出了菱湖之滨的特点:荷塘满布,沟渠纵横,到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会,只因情思驱使,突然想会见自己的恋人。一个“寻”字,传出了其中消息,使整个画面活了起来。
  此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻,来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸,怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句,反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深,显示了淫威和富贵并不能征服弱小者(xiao zhe)的心。后两句写被人夺志的哀怨,花虽美而泪眼相对,对在她身边的楚王却一言不发,进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
  “峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。”诗人千里跋涉,终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息,柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停,这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此,鸟雀的鸣叫声,也增添了“归客千里至”的喜悦气氛,带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣,更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实,但蕴意深厚,为下文的叙事抒情渲染了气氛。

创作背景

  在一个深秋的傍晚,诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊,是汉文帝时著名的政论家,因被权贵中伤,出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城,但不得大用,抑郁而死。类似的遭遇,使刘长卿伤今怀古,感慨万千,而吟咏出这首律诗。

  

高彦竹( 魏晋 )

收录诗词 (3521)
简 介

高彦竹 高彦竹,号野泉,永嘉(今浙江温州)人。与理宗绍定间画院待诏胡彦龙有交(《东瓯诗存》卷九)。今录诗二首。

楚宫 / 陈廓

奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
江枫自蓊郁,不竞松筠力。一叶落渔家,残阳带秋色。
"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
"春意送残腊,春晴融小洲。蒲茸才簇岸,柳颊已遮楼。
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡


上林赋 / 王起

仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
"相逢唯道在,谁不共知贫。归路分残雨,停舟别故人。
内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
直柄未当权,塞口且吞声。 ——侯喜
吟里落秋叶,望中生暮云。孤怀谁慰我,夕鸟自成群。"
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气,夜挑莲碗禁灯光。


水龙吟·过黄河 / 金德舆

"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
从拘宦路无由到,昨夜分明梦去游。"
因君多少布衣士,不是公卿即帝王。"
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"
"骰子逡巡裹手拈,无因得见玉纤纤。 ——杜牧
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。


除夜雪 / 万斯选

捷偈飞钳答,新诗倚仗论。 ——段成式
平生五字句,一夕满头丝。把向侯门去,侯门未可知。"
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
"谁言多难后,重会喜淹留。欲话关河梦,先惊鬓发秋。
因思周庙当时诫,金口三缄示后昆。"
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。


衡门 / 唐敏

"抟将盛事更无馀,还向桥边看旧书。东越独推生竹箭,
结怨岂思围不解,愚谋多以杀为雄。"
"碧山本岑寂,素琴何清幽。弹为风入松,崖谷飒已秋。
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
红泥椒殿缀珠珰,帐蹙金龙窣地长。
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。


惜秋华·七夕 / 韦抗

淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
由来稽古符公道,平地丹梯甲乙高。"
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
从今休说龙泉剑,世上恩雠报已迟。"
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
烛龙之地日无光。 ——疾(失姓)
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣


霁夜 / 傅尧俞

劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
"何处相逢万事忙,卓家楼上百淘香。
"香尘未歇暝烟收,城满笙歌事胜游。
"请以端溪润,酬君水玉明。方圆虽异器,功用信俱呈。
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"
不知心更愁何事,每向深山夜夜啼。"
动树蝉争噪,开帘客罢愁。 ——陆羽


点绛唇·时霎清明 / 谢逸

云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿,霜繁野树叫猿猱。
"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"
更唿相簸荡,交斫双缺齾。火发激铓腥,血漂腾足滑。 ——韩愈
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"


春日山中对雪有作 / 戚继光

"海国一尺绮,冰壶万缕丝。以君西攀桂,赠此金莲枝。
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"谁是惜暮人,相携送春日。因君过茗舍,留客开兰室。 ——陆士修
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
祠宫长在鹤频来。岩边桂树攀仍倚,洞口桃花落复开。
莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"
"贾生诗卷惠休装,百叶莲花万里香。


访秋 / 愈上人

密坐列珠翠,高门涂粉雘.跋朝贺书飞,塞路归鞍跃。 ——韩愈
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
冽唱凝馀晶。解魄不自主, ——孟郊
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
马蹄不为行客留,心挂长林屡回首。"
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,