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周颂·噫嘻

元代 / 安希范

大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
疑抛云上锅,欲搂天边球。孀居应寒冷,捣药青冥愁。
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
睹物赏已奇,感时思弥极。 ——皎然
燎暗倾时斗,春通绽处芬。明朝遥捧酒,先合祝尧君。"
玉盘错落银灯照,珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子,
箕山渭水空明月,可是巢由绝子孙。"
"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"


周颂·噫嘻拼音解释:

da yu wei sheng men wei zao .ke neng tian xia zong wu long ..
yi pao yun shang guo .yu lou tian bian qiu .shuang ju ying han leng .dao yao qing ming chou .
.tao hua liu shui xu chang xin .bu xue liu lang qu you lai ..jian .nan tang jin shi ..
liang an lu hua yi jiang shui .yi qian qie ba diao yu si ..
zhong hua bu shi feng liu zhu .xiang shui you chuan qi er fei ..
du wu shang yi qi .gan shi si mi ji . ..jiao ran
liao an qing shi dou .chun tong zhan chu fen .ming chao yao peng jiu .xian he zhu yao jun ..
yu pan cuo luo yin deng zhao .zhu zhang ling long bao shan kai .ying ying er ba shui jia zi .
ji shan wei shui kong ming yue .ke shi chao you jue zi sun ..
.ji ding yun jian dong .gu cheng lu xi chu .gong ci song shao xue .jiu jue bei duo shu .
sao shi yue ying zhou .lv quan hua man shai .gui lai feng sheng jie .yin bu shang yao jie ..
wei xiang yi qiao feng yue dao .she ren zi bin bai qian jing ..

译文及注释

译文
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着(zhuo)玉钩屈曲晶莹。
追求却没法得到,白天黑夜便总思念她。长长的思念哟,叫人翻来覆去难睡下。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
老妇虽然年老力衰,但请允许我(wo)跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征,还能够为部队准备早餐。”
逆着流水(shui)去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有(you)雄鸡不停啼唤。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地(di)怨天。
密林之中何人知晓我在这里?只(zhi)有一轮明月静静与我相伴。
凤凰山下,雨后初(chu)晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀(ai)伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经飘然远逝,只见青翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
杜鹃放弃了繁华的故园山川,年复一年地四处飘荡。
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。

注释
⑥闹:玩耍嬉闹。
⑴九皋:皋,沼泽地。九:虚数,言沼泽之多。
⑧韵:声音相应和。
⑻施(yì):蔓延。
75隳突:冲撞毁坏。
太鲜明:《花草粹编》卷四作“大鲜明”。在古代“大”通“太”、“泰”。《说文释例》日:“古代只作‘大’,不作‘太’,亦不作‘泰’……”比如《易》之“大极”、《春秋》之“大子”,后人皆读为“太”。在此词中,作者或缘此古例,故“太”、“大”相通。此句是此词的难点之一,也是现存整个《漱玉词》的难点之一,或因此故,竟有不少选注本、乃至辑注本不予收录,即使收录,则极少为此句作注,而关于此句的罕见之注释或析文,又不无可议之点:比如“太”字不宜训为“过分”,而宜作“很”、“极”讲,意谓桂花的“风度精神”与乐彦辅极为相像。鲜明:此处宜训作分明确定之义。“鲜”字,《世说新语·品藻》作“解”、《晋书·刘魄传》作“鲜”,宜从《晋书》。
7、第:只,只有
⑴灵澈上人:唐代著名僧人,本姓杨,字源澄,会稽(今浙江绍兴)人,后为云门寺僧。上人,对僧人的敬称。
[34]少时:年轻时。
②萧萧:风吹叶落发出的声音。

赏析

  此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》,所以此篇题为“《重有(zhong you)感》李商隐 古诗”。这种标题,类似无题。
  “居山四望阻,风云竞朝夕。”起势空灵飘远,极富意境,让人眼前有高山环绕、云雨流离之感。字面一拆,字字无奇,字面一合,顿时有百倍的意境,可见,意远在言外。这是对大环境的冲淡的一笔。“深溪横古树,空岩卧幽石。”对仗工整,虚中逐渐趋实,但是空灵的意境有所损伤。本句刻画了环境的静、深、幽,进一步为后面的愁绪造势,正在渐渐地深入之中。“日出远岫明,鸟散空林寂。”忽又摇开,造成跌宕的姿态,有小波澜摇曳。这一句的奇在于:日出天明,本该是生机复发、百鸟歌唱、心情舒畅的时刻,作者却逆意而行,对“寂”作进一步的渲染,那淡淡的愁丝几乎已经洋溢出字面,懒懒地在心中潜行了。
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧(de you)虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法,以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代,时代、渔人的籍贯,都写得十分肯定,似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离,把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反,如果一开头就是“山在虚无缥缈间”,读者就会感到隔远,作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志,迷不得路,使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界,心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔,又使全文有余意不穷之趣。
  青春美色的克星是(xing shi)无情的岁月,而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒,风吹就会落掉,日炙以致枯焦。怜香惜玉,多情善感的诗人,于赁宅得以名花的为患难之交,定不肯失之交臂,于是他千祈祷,万忧愁:“且愿风留著,唯愁日炙燋。”
  此诗既然写于昭陵,则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》,唐太宗的姐妹与女儿中,葬地与佛寺有关者有二:一、比景公主,始封巴陵……显庆中追赠,立庙于墓,四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》:“第五百九十三,《唐瑶台寺碑》:许敬宗撰,诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年,瑶台寺就已经存在,则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》,“因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧”,与“粉田”之意正合,则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首(zhe shou)诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说:“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先,作者概括了平日观察所得,运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法,抓住烟云、天日、寒气、山川等景物,分别就秋的色、容、气、意,描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘,正是为了烘托秋声的“凄凄切切,呼号愤发”。然后,是对秋气的议论。“丰草”四句,作者把草木在夏天和秋季作对比,通过对比,指出草木之所以摧败零落,是秋气施加强大威力的结果。在此基础上,议论又进一步展开。“夫秋,刑官也”到这一段结束,作者吸收前人种种说法,又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来,甚至用“伤”解释“商”,用“戮”解释“夷”,极力铺张,突出秋对万物的强大摧残力量,说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考,写出了秋声中永恒的悲伤,为下文进入本文主题起了铺垫作用。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归(she gui)。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

安希范( 元代 )

收录诗词 (4292)
简 介

安希范 安希范(1564-1621)字小范,号我素。江苏无锡人,明万历年间进士,授礼部主事,因乞便养母,改南京吏部。万历二十一年因上《纠辅臣明正邪》一疏惹怒神宗遭贬,归乡后主讲于东林学院。着有《天全堂集》。安希范同顾宪成、顾允成、高攀龙、刘元珍、钱一本、薛敷教、叶茂才合称为“东林八君子”。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 伯紫云

"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
守封践忠贞。战服脱明介, ——孟郊
玄圃千春闭玉丛,湛阳一祖碧云空。
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,
词晔春华,思清冬冰。 ——潘述


送从兄郜 / 范姜白玉

回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘,一足参差一家哭。
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,
百骸同草木,万象入心灵。(夜坐,《吟窗杂录》)"
公瑾孔明穷退者,安知高卧遇雄英。"
茗园可交袂,藤涧好停锡。 ——崔子向


登太白楼 / 抗丁亥

"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
"玉镞分花袖,金铃出彩笼。摇心长捧日,逸翰镇生风。
吹簸飘飖精。赛馔木盘簇, ——韩愈
欲教官马冲关过,咒愿纤纤早掷卢。
醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
"玉皇前殿掌书仙,一染尘心下九天。


望秦川 / 穆秋巧

喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
"春江正渺渺,送别两依依。烟里棹将远,渡头人未归。
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
闲招法侣从山寺,每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
此中唯欠韩康伯,共对秋风咏数篇。"
谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
爽籁尽成鸣凤曲,游人多是弄珠仙。(见《方舆胜览》)
三通明主诏,一片白云心。


秋登宣城谢脁北楼 / 镜雨灵

子孙蔓衍负奇才, ——疾(失姓)
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿,目送征鸿远奋飞。
薄雾笼寒径,残风恋绿萝。金乌兼玉兔,年几奈公何。"
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,
"砧杵谁家夜捣衣,金风淅淅露微微。
麋鹿命悬当有处,驱车何必用奔驰。"


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 宰父晓英

惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
莫思身外穷通事,且醉花前一百壶。"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
田竖鞭髑髅,村童扫精灵。精灵无奈何,像设安所荣。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动,棕叶霜沾鹤翅垂。
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,


宿天台桐柏观 / 满冷风

谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
二十三家同愿识,素骡何日暂还城。"
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
栖禽去杳杳,夕烟生漠漠。此境谁复知,独怀谢康乐。"
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"


旅宿 / 粟雨旋

"节高终不起,死恋九华山。圣主情何切,孤云性本闲。
圣理符轩化,仁恩契禹功。降逾洞庭险,枭拟郅支穷。
调朗能谐竹,声微又契丝。轻泠流簨簴,缭绕动缨緌.
"狂歌白鹿上青天,何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物,
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
"师资怀剑外,徒步管街东。九里山横烧,三条木落风。
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。


人有亡斧者 / 伍辰

说尽绮罗当日恨,昭君传意向文君。"
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
耿耿看灯暗,悠悠结梦迟。若无骚雅分,何计达相思。"
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊
不须攀月桂,何假树庭萱。 ——李崿
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。


听筝 / 宦乙亥

一时因地险,五世享天禄。礼乐何煌煌,文章纷郁郁。
以兹翻溢愆,实负任使诚。 ——刘师服
谁怜不及黄花菊,只遇陶潜便得名。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"