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渔翁

宋代 / 戴轸

翩翩白马来,二月青草深。别易小千里,兴酣倾百金。"
虏阵摧枯易,王师决胜频。高旗临鼓角,太白静风尘。
满峡重江水,开帆八月舟。此时同一醉,应在仲宣楼。"
常怀感激心,愿效纵横谟。倚剑欲谁语,关河空郁纡。"
"昔承推奖分,愧匪挺生材。迟暮宫臣忝,艰危衮职陪。
"草深那可访,地久阻相传。散漫三秋雨,疏芜万里烟。
"露冕临平楚,寒城带早霜。时同借河内,人是卧淮阳。
忆昔初见时,小襦绣芳荪。长成忽会面,慰我久疾魂。
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。
日长农有暇,悔不带经来。"
少壮迹颇疏,欢乐曾倏忽。杖藜风尘际,老丑难翦拂。


渔翁拼音解释:

pian pian bai ma lai .er yue qing cao shen .bie yi xiao qian li .xing han qing bai jin ..
lu zhen cui ku yi .wang shi jue sheng pin .gao qi lin gu jiao .tai bai jing feng chen .
man xia zhong jiang shui .kai fan ba yue zhou .ci shi tong yi zui .ying zai zhong xuan lou ..
chang huai gan ji xin .yuan xiao zong heng mo .yi jian yu shui yu .guan he kong yu yu ..
.xi cheng tui jiang fen .kui fei ting sheng cai .chi mu gong chen tian .jian wei gun zhi pei .
.cao shen na ke fang .di jiu zu xiang chuan .san man san qiu yu .shu wu wan li yan .
.lu mian lin ping chu .han cheng dai zao shuang .shi tong jie he nei .ren shi wo huai yang .
yi xi chu jian shi .xiao ru xiu fang sun .chang cheng hu hui mian .wei wo jiu ji hun .
.li ren qu fu liu .bai ma hei diao qiu .qu zhi lun qian shi .ting bian xi jiu you .
ri chang nong you xia .hui bu dai jing lai ..
shao zhuang ji po shu .huan le zeng shu hu .zhang li feng chen ji .lao chou nan jian fu .

译文及注释

译文
少年人如果不及时努力,到老来(lai)只能是悔恨一生。
你应该知道,妻子的真情容易得到,妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没(mei)有收复,男子汉应该有收复故土的豪情壮(zhuang)志,切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
君王的大门却有九重阻挡。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面(mian))花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
不知何处吹起凄凉的芦管,一夜间征人个个眺望故乡。
夜深了我孤独难眠,便又披衣起床拿起了桐琴。
  一般说来各种事物处在不平静的时候就会发出声音:草木本来没有声音,风摇动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因为有所怀恋,凡是从口中发出而成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑(chou)德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元(yuan)结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。

注释
⑸玉堂:玉饰的殿堂,宫殿的美称,这里暗指朝廷。
87.祝之:为她祈祷。祝:向神祈祷。
33.逐:追赶,这里指追击。
笄(jī)年:十五岁。笄:簪子。古代女子十五岁举行戴笄的成年礼。
罗绶分香:指离别。秦观《满庭芳》词:“消魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分。”罗绶,
(49)这句说:汉文帝的时代虽然不能说完全已安治,但是那时财物丰足,百姓安乐,大家公认他是夏、商、周三代以后的贤君。
⒁金镜:比喻月亮。
353、远逝:远去。

赏析

  在两首诗中,我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态;而刘禹锡诗(xi shi)除了写老态入木三分之外,更有老骥伏枥,志在千里之概,“莫道桑榆晚,为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口,历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明,而是由于诗是言志,两人对人生看法有所不同。人生观的差异,反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充,后六句则是对“老”的颂赞,使人读后会觉得(de)“老”并不可怕,而更充满希望。这是诗的可贵之处,自然百读不厌了。
  这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》),读之使人悲感无端,反复低徊,为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
  有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取,因为前半首只是描绘了一个女子的形象,而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接,使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
  它的清新,它的传神,它的志趣,无一不感动着我。公历四月上、中旬,正是百花盛开的时候。当然,最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠,开放略晚,先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候,它的花蕾也才刚刚绽裂花萼,露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确,观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句,赞扬海棠的矜持高洁,不趋时,不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
  “菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色(se),站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  然而,审美过程并没有到此为止,诗人进一步对画面作了仔细观照,“苍苍”以下六句,即随着诗人视线的转移,由远而近,从大到小,有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中,由于画面的逼真,使诗人再一次心生幻觉,坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化,表现得如此真切生动,是本诗最显著的特色。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出(fa chu)一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这就充分表明,楚怀王客死秦国后,楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动,《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦,孤身滞留秦国三年之久,并最终客死秦国,他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此,为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动,可能进行过多次,而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候,也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  赋末“乱辞”直抒其情,强化了赋文的抒情主题,将个人富贵难求、俟时难得的命运,与东汉末年愚智不分、吉凶莫测的社会命运相联系在一起,其深刻性就在于,在交待自身遭受厄运的同时(tong shi),透露了对社会的批判之情。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  “西郊落花天下奇,古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡,作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观,慨叹古人只写些伤春之词,却没有一首赞美的诗篇。接着,诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  “忽然一夜清香发,散作(san zuo)乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向:忽然在一夜之中,全世界的《白梅》王冕 古诗齐放,清香四溢,玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大,绝俗而又入世的矛盾统一的感觉,这又正是王冕人格的写照。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

戴轸( 宋代 )

收录诗词 (5841)
简 介

戴轸 戴轸,德庆州人。明武宗正德间贡生。官吴县县丞。事见清光绪《德庆州志》卷一〇。

孟冬寒气至 / 田为

执热乃沸鼎,纤絺成缊袍。风雷飒万里,霈泽施蓬蒿。
眇眇于越路,茫茫春草青。远山喷百谷,缭绕驰东溟。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
地分南北任流萍。扁舟不独如张翰,白帽还应似管宁。
软炊香饭缘老翁。落砧何曾白纸湿,放箸未觉金盘空。
宁辞捣熨倦,一寄塞垣深。用尽闺中力,君听空外音。"
蒹葭侵驿树,云水抱山城。遥爱下车日,江皋春草生。"
我本道门子,愿言出尘笼。扫除方寸间,几与神灵通。


题画兰 / 叶名澧

"孔雀未知牛有角,渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来,
夜宿分曹阔,晨趋接武欢。每怜双阙下,雁序入鸳鸾。"
尊酒平生意,烟花异国春。城南无夜月,长袖莫留宾。"
乱离还奏乐,飘泊且听歌。故国流清渭,如今花正多。"
"谷口山多处,君归不可寻。家贫青史在,身老白云深。
峡门自此始,最窄容浮查。禹功翊造化,疏凿就欹斜。
彭门剑阁外,虢略鼎湖旁。荆玉簪头冷,巴笺染翰光。
警急烽常报,传闻檄屡飞。西戎外甥国,何得迕天威。


苑中遇雪应制 / 王荫槐

故里樊川菊,登高素浐源。他时一笑后,今日几人存。
酒尽寒花笑,庭空暝雀愁。今朝落帽客,几处管弦留。"
"卫青开幕府,杨仆将楼船。汉节梅花外,春城海水边。
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
"岭外资雄镇,朝端宠节旄。月卿临幕府,星使出词曹。
夜月仍携妓,清风更在林。彩毫挥露色,银烛动花阴。
百年嗟已半,四座敢辞喧。书籍终相与,青山隔故园。"
自从身逐征西府,每到开时不在家。"


浣溪沙·庚申除夜 / 秦昙

燕南春草伤心色,蓟北黄云满眼愁。闻道轻生能击虏,
香厨松道清凉俱。莲花交响共命鸟,金榜双回三足乌。
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"
鄙人奉末眷,佩服自早年。义均骨肉地,怀抱罄所宣。
"今日西京掾,多除内省郎。通家惟沈氏,谒帝似冯唐。
北阙更新主,南星落故园。定知相见日,烂漫倒芳尊。"
惟昔李将军,按节出皇都。总戎扫大漠,一战擒单于。
泉流掩映在木杪。有若白鸟飞林间。往往随风作雾雨,


水调歌头·和马叔度游月波楼 / 武铁峰

先王实罪己,愁痛正为兹。岁月不我与,蹉跎病于斯。
轩后三朝顾,赤松何足攀。"
中原消息断,黄屋今安否。终作适荆蛮,安排用庄叟。
别后此心君自见,山中何事不相思。"
杉大老犹在,苍苍数十株。垂阴满城上,枝叶何扶疏。
碧玉徒强名,冰壶难比德。唯当寂照心,可并奫沦色。
连山蟠其间,溟涨与笔力。有练实先书,临池真尽墨。
"竹里过红桥,花间藉绿苗。池凉醒别酒,山翠拂行镳。


樵夫毁山神 / 雷渊

隐轸推公望,逶迤协帝俞。轩车辞魏阙,旌节副幽都。
世事随时变,交情与我违。空馀主人柳,相见却依依。"
鱼龙开辟有,菱芡古今同。闻道奔雷黑,初看浴日红。
何时过东洛,早晚度盟津。朝歌城边柳亸地,
"河流晓天,濮水清烟。日暖昆吾台上,春深颛顼城边。
渥水出骐骥,昆山生凤凰。两家诚款款,中道许苍苍。
郑氏才振古,啖侯笔不停。遣辞必中律,利物常发硎。
荒岁儿女瘦,暮途涕泗零。主人念老马,廨署容秋萤。


送柴侍御 / 陈希烈

秋虫声不去,暮雀意何如。寒事今牢落,人生亦有初。"
故交在梁宋,游方出庭户。匹马鸣朔风,一身济河浒。
玄云溶溶兮,垂雨濛濛;类我圣泽兮,涵濡不穷。
"恋亲时见在人群,多在东山就白云。
长山绕井邑,登望宜新晴。州渚曲湘水,萦回随郡城。
前功岂在他人后。劝君不得学渊明,且策驴车辞五柳。"
"骏马淮南客,归时引望新。江声六合暮,楚色万家春。
将随浮云去,日惜故山遥。惆怅烟波末,佳期在碧霄。"


采桑子·年年才到花时候 / 阎循观

迟暮身何得,登临意惘然。谁能解金印,潇洒共安禅。"
"看君发原隰,四牡去皇皇。始罢沧江吏,还随粉署郎。
借问还家何处好,玉人含笑下机迎。"
高秋南斗转,凉夜北堂开。水影入朱户,萤光生绿苔。
"青春带文绶,去事魏征西。上路金羁出,中人玉箸齐。
"垂老戎衣窄,归休寒色深。渔舟上急水,猎火着高林。
"东泉人未知,在我左山东。引之傍山来,垂流落庭中。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"


满江红·和王昭仪韵 / 童钰

敛迹辞人间,杜门守寂寞。秋风翦兰蕙,霜气冷淙壑。
誓当剪鲸鲵,永以竭驽骀。小人胡不仁,谗我成死灰。
"洛阳天子县,金谷石崇乡。草色侵官道,花枝出苑墙。
风尘岂不劳,道义成心赏。春郊桃李月,忍此戒征两。"
夜雨须停棹,秋风暗入衣。见君尝北望,何事却南归。
"衡岳啼猿里,巴州鸟道边。故人俱不利,谪宦两悠然。
顾我蓬屋姿,谬通金闺籍。小来习性懒,晚节慵转剧。
明明君臣契,咫尺或未容。义无弃礼法,恩始夫妇恭。


江州重别薛六柳八二员外 / 赵师侠

崇冈相枕带,旷野怀咫尺。始知贤主人,赠此遣愁寂。
居人莽牢落,游子方迢递。裴回悲生离,局促老一世。
"曲岸深潭一山叟,驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名,
人群徒自远,世役终难歇。入山非买山,采竹异采蕨。
乳rP号攀石,饥鼯诉落藤。药囊亲道士,灰劫问胡僧。
令人悔作衣冠客。洞傍山僧皆学禅,无求无欲亦忘年。
朝觐从容问幽仄,勿云江汉有垂纶。"
有情且赋诗,事迹可两忘。勿矜千载后,惨澹蟠穹苍。"