谒金门·双喜鹊
氓税况重叠，公门极熬煎。责逋甘首免，岁晏当归田。
城郭连榛岭，鸟雀噪沟丛。坐使惊霜鬓，撩乱已如蓬。"
"柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春。
石崖壁立题诗处，知是当年凤阁人。"
饥鹭窥鱼静，鸣鸦带子喧。兴成只自适，欲白返忘言。
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
日暮辞远公，虎溪相送出。"
"十万羽林儿，临洮破郅支。杀添胡地骨，降足汉营旗。
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
谒金门·双喜鹊拼音解释:
mang shui kuang zhong die .gong men ji ao jian .ze bu gan shou mian .sui yan dang gui tian .
cheng guo lian zhen ling .niao que zao gou cong .zuo shi jing shuang bin .liao luan yi ru peng ..
.liu cheng jin sui cao ru yin .zai jiu xun hua gong shang chun .
shi ya bi li ti shi chu .zhi shi dang nian feng ge ren ..
ji lu kui yu jing .ming ya dai zi xuan .xing cheng zhi zi shi .yu bai fan wang yan .
yong huai chou chang zhong xiao zuo .bu jian chun lei fa xia sheng ..
ri mu ci yuan gong .hu xi xiang song chu ..
.shi wan yu lin er .lin tao po zhi zhi .sha tian hu di gu .jiang zu han ying qi .
.jing peng ou zhu zhi duo xing .duan yan zhong lian qie su qi .dang hu xiao shan ru jiu shi .
du wu zhi qie yi .xi jun zhong hou ting .xian shi dang cai duo .nian ci mo xiang qing .
译文及注释
译文
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
旸谷杳无人迹岑(cen)寂空旷。
石头城
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠(kao)什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
李白既没有隐藏自(zi)己(ji)的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境(jing)遇中自保。
泪水沾湿了泥土，心情十分悲痛，精神恍惚，就象低空飘飞的断云。
夕阳西(xi)下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。
连皇帝也躲进了水井，最后被捕，谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢？
胡虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
一只离群孤雁，不想饮水，不肯进食，只是低飞哀叫(jiao)，思念追寻它的同伴。
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
注释
⑺“剑舞”、“停曛”，用虞公挥戈回日事。谢宣远诗：颓阳照通津。
⒇殊科：不一样，不同类。
责，同”债“。债的本字。
⑵这句写柏之古老。柯，枝柯。
玉簪螺髻：簪，音zān；髻，音jì。玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形状的发髻，这里比喻高矮和形状各不相同的山岭。
⑻承恩：获得皇帝的恩宠：南薰殿，唐宫殿名。
逆旅之馆：迎宾的客舍，比喻人生如寄。
赏析
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了(liao)陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极(ji)平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味(wei)，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景(de jing)象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这(zai zhe)种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得(sui de)以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
以上由登亭写到观眺，以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意，但却出之以放达之语；而诗的最后两句“唯有乡园处，依依望不迷”，才写出真心思：对长安的留恋，其中包含政治上的希望，如“明主虽然弃，丹心亦未休”（《题虢州西楼》），所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
诗题是《《早梅》谢燮 古诗》，却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵，而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发，独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临，梅花不畏严寒，不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字，回答了“早发”的原因。“不疑寒”，化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出，倍感亲切。同时，在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中，隐隐寄寓着诗人的情怀。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景(de jing)象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这(zai zhe)种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得(sui de)以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
以上由登亭写到观眺，以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意，但却出之以放达之语；而诗的最后两句“唯有乡园处，依依望不迷”，才写出真心思：对长安的留恋，其中包含政治上的希望，如“明主虽然弃，丹心亦未休”（《题虢州西楼》），所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
第二首，“三十年前此地，父兄持我东西”这两句回忆初游西太一宫的情景。三十年是概指，当年初游此地，他还幼小，父亲和哥哥王安仁牵着他的手，从东走到西，从西游到东。而岁月流逝，三十多年过去了，父亲早已去世，哥哥也不在身边，真是“向之所欢，皆成陈迹”。于是由初游回到重游，写出了下面两句：“今日重来白首，欲寻陈迹都迷。”——“欲寻陈迹”，表现了对当年父兄同游之乐的无限眷恋。然而连“陈迹”都无从寻觅了。四句诗，从初游与重游的对照中表现了今昔变化——人事的变化，家庭的变化，个人心情的变化。言浅而意深，言有尽而情无极。比“同来玩月人何在，风景依稀似去年”（赵嘏《江楼感旧》）之类的写法表现了更多的内容。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
诗题是《《早梅》谢燮 古诗》，却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵，而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发，独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临，梅花不畏严寒，不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字，回答了“早发”的原因。“不疑寒”，化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出，倍感亲切。同时，在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中，隐隐寄寓着诗人的情怀。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
创作背景
此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
周明仲( 近现代 )
收录诗词 (3418) 首
简 介
周明仲 建阳人，字居晦。好读书，有志于当世之务。官宣教郎。孝宗淳熙十一年，常平使者宋若水以建阳长滩社仓事属之，明仲力为振葺，兼用朱熹夏贷冬敛收息之法，熹为作《记》称之。
人月圆·玄都观里桃千树
愧忝郎署迹，谬蒙君子录。俯仰垂华缨，飘飖翔轻毂。
不饮吴兴郡中水，古今能有几多人。"
左宦登吴岫，分家渡越溪。赋中频叹鵩，卜处几听鸡。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
独有凄清难改处，月明闻唱竹枝歌。"
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
"云海泛瓯闽，风潮泊岛滨。何知岁除夜，得见故乡亲。
李贺小传
"路辟天光远，春还月道临。草浓河畔色，槐结路边阴。
风水无定准，湍波或滞留。忆昨新月生，西檐若琼钩。
长无极，永相随。攀霄历金阙，弄影下瑶池。
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
塞鸿秋·代人作
"不复见故人，一来过故宅。物变知景暄，心伤觉时寂。
洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。吴云寒，燕鸿苦。风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨。白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。
况自守空宇，日夕但彷徨。"
大小篆书三十家。唐朝历历多名士，萧子云兼吴道子。
"玉塞抵长城，金徽映高阙。遥心万馀里，直望三边月。
"瓜步寒潮送客，杨花暮雨沾衣。
久来从吏道，常欲奉空门。疾走机先息，欹行力渐烦。
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
临江仙·金谷无烟宫树绿
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
一朝凤诏重征入，鹏化那教尺鷃知。"
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
"南朝名士富仙才，追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老，
军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
翛然观六合，一指齐宇宙。书剑忽若□，青云日方昼。
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
南歌子·有感
红颜老昨日，白发多去年。铅粉坐相误，照来空凄然。
昔游郎署间，是月天气晴。授衣还西郊，晓露田中行。
却笑赵张辈，徒称今古稀。为君下天酒，麹糵将用时。"
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密，青草湖平雪浪高。
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
闻笛添归思，看山惬野情。皇华今绝少，龙额也相迎。"
散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。
太史公自序
"龙溪之山秀而峙，龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛，
"九十春光在何处，古人今人留不住。
虎竹谬朝寄，英贤降上宾。旋罄周旋礼，愧无海陆珍。
凡鳞不敢吞香饵，知是君王合钓龙。"
猎回千帐雪，探密大河冰。（以下并《吟窗杂录》）
江路险复永，梦魂愁更多。圣朝幸典郡，不敢嫌岷峨。"
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
诉衷情·出林杏子落金盘
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
我生早孤贱，沦落居此州。风土至今忆，山河皆昔游。
"庙前溪水流潺潺，庙中修竹声珊珊。
自怜放逐无长策，空使卢谌泪满裾。"
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
未能忘魏阙，空此滞秦稽。两见夏云起，再闻春鸟啼。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
紫鸾八九堕玉笙，金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋，
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
晚色寒芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。"
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
挽文山丞相 / 挽文丞相
咽服十二环，奄有仙人房。暮骑紫麟去，海气侵肌凉。
盛烈传彝鼎，遗文被乐章。君臣知己分，零泪乱无行。
吞讨破万象，搴窥临众芳。而我遗有漏，与君用无方。
晨装复当行，寥落星已稀。何以慰心曲，伫子西还归。"
径出重林草，池摇两岸花。谁知贵公第，亭院有烟霞。"
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
长听南园风雨夜，恐生鳞甲尽为龙。
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
酒泉子·楚女不归
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
邈矣二三子，兹焉屡游盘。良时忽已周，独往念前欢。
山精木魅不敢亲，昏明想像如有人。蕙兰琼芳积烟露，
雨散三秋别，风传一字书。胜游如可继，还欲并园庐。"
"欲食不敢食，合栖犹未栖。闻风亦惊过，避缴恨飞低。
却似归家见弟兄。沾泽只惭尧綍重，溯流还喜范舟轻。
古岸春云散，遥天晚雨收。想应重会面，风月又清秋。"