夏意
君王忍把平陈业，只博雷塘数亩田。"
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
"松橘苍黄覆钓矶，早年生计近年违。老知风月终堪恨，
青翰何人吹玉箫？"
唯君独在江云外，谁诔孤贞置岘岑。"
曾闻劫火到蓬壶，缩尽鳌头海亦枯。
翠壁内有室，叩之虚eGcP.古穴下彻海，视之寒鸿濛。
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
尽日悲凉曲水头。鸥鸟似能齐物理，杏花疑欲伴人愁。
莫问盐车骏，谁看酱瓿玄。黄金如可化，相近买云泉。
数点雨入酒，满襟香在风。远江吟得出，方下郡斋东。
夏意拼音解释:
jun wang ren ba ping chen ye .zhi bo lei tang shu mu tian ..
yi shan xian ba yi .shao shu jing lun xuan .lai you bao shan ke .shi shi ji zi quan .
.song ju cang huang fu diao ji .zao nian sheng ji jin nian wei .lao zhi feng yue zhong kan hen .
qing han he ren chui yu xiao ..
wei jun du zai jiang yun wai .shui lei gu zhen zhi xian cen ..
zeng wen jie huo dao peng hu .suo jin ao tou hai yi ku .
cui bi nei you shi .kou zhi xu eGcP.gu xue xia che hai .shi zhi han hong meng .
quan qian ju gong hu .guo jiao cezi gong .er tu ru bu si .ying de nie xuan zong ..
jin ri bei liang qu shui tou .ou niao si neng qi wu li .xing hua yi yu ban ren chou .
mo wen yan che jun .shui kan jiang bu xuan .huang jin ru ke hua .xiang jin mai yun quan .
shu dian yu ru jiu .man jin xiang zai feng .yuan jiang yin de chu .fang xia jun zhai dong .
译文及注释
译文
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中，柳絮象漫天飞雪(xue)。雨(yu)后仍感到微微的寒意，春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦，忽儿在幽会，恋情绵绵，难忘高唐路。燕子双双，飞来又飞去，碧绿纱窗，几度春光已逝去。
美人梳洗妆扮的时候，满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽(li)佩饰，抵得上几个乡的赋税。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨也停了。月亮照在寒冷的天上，露珠一颗颗滚入荷叶里面。
清早薄如轻纱的晨曦，滋润着大地，原(yuan)野像浸透了酥油；傍晚滞留大地的余晖，迟迟不退，沙地闪闪发光。
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
富贫与长寿，本来就造化不同，各有天分。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
就像飞入云中的鸟儿一样，一去就没(mei)有影迹了。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠(you)悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言陷害。
注释
[109]遗情：留情，情思留连。想象：指思念洛神的美好形象。
⑹飞蓬：一种植物，茎高尺余，叶如柳，花如球，常随风飞扬旋转，故名飞蓬，又称转蓬。
理：道理。
⑺未转头时是梦：白居易《自咏》：“百年随手过，万事转头空。”此翻进一层，谓未转头时，已是梦幻。
谢公：指南朝诗人谢灵运。谢灵运喜欢游山。游天姥山时，他曾在剡溪这个地方住宿。
朱缨宝饰：红穗子上穿有珠子等装饰品。
赏析
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
前两章写主人公还乡途中的悲喜交集，喜胜于悲的心情。诗人(shi ren)首先抓住着装的改变这一细节，写战士复员，解甲归田之喜，反映了人民对战争的厌倦，对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露，夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕，颇有意味：令读者感到他辛苦是辛苦，但也有摆脱羁勒，得其所哉的喜悦。（一说这几句是写回忆军中生活，虽也可通，总不如解为直叙归途中事顺理成章）二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝，倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象，与汉乐府“十五从军(cong jun)征”，及曹操《蒿里行》所写类似，可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱，难怪在家乡越来越近时，诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”，另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象，一面又说着“不可畏也，伊可怀也”那样自相矛盾的话。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性，但那都不是他自己所能决定的。换言之，最大限度地发挥自己的才智；但这一切到底有多大效果，还得看机运。作为皇帝，要保住天下，必须有猛士为他守卫四方，但世上有没有这样的猛士？如果有，他能否找到他们并使之为自己服务？这就并非完全取决于他自己了。第三句，安得猛士兮守四方，这最后一句比照上一句，都是直抒胸臆，写他的心情与思想，但这最后一句，刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中，而且是笔峰一转，写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难，守江山更难！居安思危，如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业，不在日后他人觊觎中得而复失，回到故里后，去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山？ 使之大汉江山固若金汤！所以，第三句的“安得猛士兮守四方”，既是希冀，又是疑问。他是希望做到这一点的，但真的做得到吗？他自己却无从回答。可以说，他对于是否找得到捍卫四方的猛士，也即自己的天下是否守得住，不但毫无把握，而且深感忧虑和不安。也正因此，这首歌的前二句虽显得踌躇满志，第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说，作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天，那么，在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音，这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时，要“慷慨伤怀，泣数行下”（《汉书·高帝纪》）了。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚(cheng wan)辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示(biao shi)亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
“君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面，死人尸骨累累，重重叠叠地相互支撑着，堆积在一块吗？
一、场景：
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象(xian xiang)，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
前两章写主人公还乡途中的悲喜交集，喜胜于悲的心情。诗人(shi ren)首先抓住着装的改变这一细节，写战士复员，解甲归田之喜，反映了人民对战争的厌倦，对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露，夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕，颇有意味：令读者感到他辛苦是辛苦，但也有摆脱羁勒，得其所哉的喜悦。（一说这几句是写回忆军中生活，虽也可通，总不如解为直叙归途中事顺理成章）二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝，倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象，与汉乐府“十五从军(cong jun)征”，及曹操《蒿里行》所写类似，可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱，难怪在家乡越来越近时，诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”，另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象，一面又说着“不可畏也，伊可怀也”那样自相矛盾的话。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性，但那都不是他自己所能决定的。换言之，最大限度地发挥自己的才智；但这一切到底有多大效果，还得看机运。作为皇帝，要保住天下，必须有猛士为他守卫四方，但世上有没有这样的猛士？如果有，他能否找到他们并使之为自己服务？这就并非完全取决于他自己了。第三句，安得猛士兮守四方，这最后一句比照上一句，都是直抒胸臆，写他的心情与思想，但这最后一句，刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中，而且是笔峰一转，写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难，守江山更难！居安思危，如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业，不在日后他人觊觎中得而复失，回到故里后，去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山？ 使之大汉江山固若金汤！所以，第三句的“安得猛士兮守四方”，既是希冀，又是疑问。他是希望做到这一点的，但真的做得到吗？他自己却无从回答。可以说，他对于是否找得到捍卫四方的猛士，也即自己的天下是否守得住，不但毫无把握，而且深感忧虑和不安。也正因此，这首歌的前二句虽显得踌躇满志，第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说，作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天，那么，在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音，这就难怪他在配合着歌唱而舞蹈时，要“慷慨伤怀，泣数行下”（《汉书·高帝纪》）了。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚(cheng wan)辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示(biao shi)亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
法国女作家斯达尔夫人说：爱情对于男子只是生活中的一段插曲，而对于女人则是生命的全部。确实，一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一，永恒不变的。因而，恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情，会激起她心中的波澜；对方一个失爱的举动，更会使她痛苦无比，寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此，或许是一次口角，或许是一个误会，小伙子两个失爱的举动，她竟为之寝食不安，直言痛呼。
寓言是一种借说故事以寄寓人生感慨或哲理的特殊表现方式。它的主角可以是现实中人，也可以是神话、传说中的虚幻人物，而更多的则是自然界中的虫鱼鸟兽、花草木石。这种表现方式，在战国的诸子百家之说中曾被广为运用，使古代的说理散文增添了动人的艺术魅力，放射出奇异的哲理光彩。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
“君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面，死人尸骨累累，重重叠叠地相互支撑着，堆积在一块吗？
一、场景：
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象(xian xiang)，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
每章的后四句，则是叙事性内容；大抵可分为前后两部分。
创作背景
岑参也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，不免有些感伤，同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人，报个平安。此诗就描写了这一情景。
黄绮( 隋代 )
收录诗词 (3686) 首
简 介
黄绮 黄绮（1914-2005），我国着名成就的学者、教育家、书法家。他涉猎广泛，博览群书，在古文字研究、诗词创作、书画篆刻等诸多文化艺术领域都有着独特建树，被学术界称为“黄绮文化现象”。尤其在书法创作方面，独创“铁戟磨沙”体和“三间书”，“铁戟磨沙体”开创出“雄、奇、清、丽”之“中国北派书风”，“三间书”兼容并蓄，凛然独步，深受国内外书法爱好者的喜爱。
乱后逢村叟
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
自怜不羁者，写物心常简。翻愁此兴多，引得嵇康懒。"
自喜幽栖僻，唯惭道义亏。身闲偏好古，句冷不求奇。
"一朝寂寂与冥冥，垄树未长坟草青。
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
此地四时抛不得，非唯盛暑事开襟。"
"谢府殷楼少暇时，又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古，
鹤归青霭合，仙去白云孤。瀑漏斜飞冻，松长倒挂枯。
湘月·天风吹我
"九华曾屏迹，罹乱与心违。是处堪终老，新秋又未归。
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
"殊立本不偶，非唯今所难。无门闲共老，尽日泣相看。
今朝偶得高阳伴，从放山翁醉似泥。"
"无才副至公，岂是命难通。分合吟诗老，家宜逐浪空。
我真鱼鸟家，尽室营扁舟。遗名复避世，消夏还消忧。"
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。"
"荒庭古村只独倚，败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗，
晏子谏杀烛邹
谱为听琴阅，图缘看海帧。鹭毛浮岛白，鱼尾撇波赪.
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
家家伺天发，不肯匡淫昏。生民坠涂炭，比屋为冤魂。
江边月色到岩前，此际心情必相似。似不似，寄数字。"
病辞青琐秘，心在紫芝房。更喜谐招隐，诗家有望郎。"
不是子卿全大节，也应低首拜单于。"
量泉将濯足，阑鹤把支颐。以此将为赠，惟君尽得知。"
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
买臣严助精灵在，应笑无成一布衣。"
"奔倾漱石亦喷苔，此是便随元化来。长片挂岩轻似练，
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草，旧骸堆白映寒晖。
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
地僻琴尊独，溪寒杖屦清。物齐消臆对，戈倒共心盟。
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽，诏归秋水道情深。
清思密谈谁第一，不过邀取小茅君。
赠江华长老
病来犹伴金杯满，欲得人唿小褚公。"
漂荡秦吴十馀载，因循犹恨识师迟。"
"不曾照青镜，岂解伤华发。至老未息肩，至今无病骨。
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
莫话伤心事，投春满鬓霜。殷勤共尊酒，今岁只残阳。"
青苗细腻卧，白羽悠溶静。塍畔起鸊鹈，田中通舴艋。
火景应难到洞宫，萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底，
"早岁长杨赋，当年谏猎书。格高时辈伏，言数宦情疏。
九日龙山饮
川明虹照雨，树密鸟冲人。应念从今去，还来岳下频。"
云蕊函开叩九章。一掬阳泉堪作雨，数铢秋石欲成霜。
"六幅轻绡画建溪，刺桐花下路高低。
"吴越思君意易伤，别君添我鬓边霜。
"如何执简去，便作挂帆期。泽国三春早，江天落日迟。
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
其间风信背，更值雷声恶。天道亦裒多，吾将移海若。"
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。"
铜雀妓二首
看却金庭芝朮老，又驱车入七人班。"
吾有制胜术，不奈贱碌碌。贮之胸臆间，惭见许师属。
莫惜查头容钓伴，也应东印有馀江。"
管氏包霸图，须人解其缚。伊余采樵者，蓬藋方索寞。
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
"园客丽独茧，诗人吟五緵。如何墨子泪，反以悲途穷。
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
南湖早春
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。"
可怜汾水知人意，旁与吞声未忍休。"
左右佩剑者，彼此亦相笑。趋时与闭门，喧寂不同调。
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
偶此真籍客，悠扬两情摅。清词忽窈窕，雅韵何虚徐。
安得太行山，移来君马前。"
"木叶乱飞尽，故人犹未还。心虽游紫阙，时合在青山。
欲共高僧话心迹，野花芳草奈相尤。"
子产论尹何为邑
百辟朝回闭玉除，露风清宴桂花疏。
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗，千里荒榛作比闾。
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
"昔着政声闻国外，今留儒术化江东。青云旧路归仙掖，
四轩尽疏达，一榻何清零。仿佛闻玉笙，鼓铿动凉磬。
十年太华无知己，只得虚中两首诗。（王禹偁云：人多
"问道远相访，无人觉路长。夜深回钓楫，月影出书床。
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
唐多令·芦叶满汀洲
吏散山逾静，庭闲鸟自来。更怜幽砌色，秋雨长莓苔。"
鼙鼓裂二景，妖星动中国。圆丘无日月，旷野失南北。
强扶柔态酒难醒，殢着春风别有情。
"石窗何处见，万仞倚晴虚。积霭迷青琐，残霞动绮疏。
"芭蕉霜后石栏荒，林下无人闭竹房。经抄未成抛素几，
岩居更幽绝，涧户相隐映。过此即神宫，虚堂惬云性。
遗文禅东岳，留语葬乡山。多雨铭旌故，残灯素帐闲。
白石山中自有天，竹花藤叶隔溪烟。