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折桂令·七夕赠歌者

唐代 / 徐锦

偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
鸿渐看无数,莺歌听欲频。何当遂荣擢,归及柳条新。"
远郡卧残疾,凉气满西楼。想子临长路,时当淮海秋。"
夫子贱簪冕,注心向林丘。落日出公堂,垂纶乘钓舟。
登高素秋月,下望青山郭。俯视鸳鹭群,饮啄自鸣跃。
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
馀食施庭寒鸟下,破衣挂树老僧亡。"
野性方自得,人寰何所求。时因戏祥风,偶尔来中州。
阴崖常抱雪,枯涧为生泉。出处虽云异,同欢在法筵。"
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
"丞相百僚长,两朝居此官。成功云雷际,翊圣天地安。
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
漫漫澄波阔,沉沉大厦深。秉心常匪席,行义每挥金。
潮水定可信,天风难与期。清晨西北转,薄暮东南吹。以此难挂席,佳期益相思。海月破圆景,菰蒋生绿池。昨日北湖梅,初开未满枝。今朝白门柳,夹道垂青丝。岁物忽如此,我来定几时。纷纷江上雪,草草客中悲。明发新林浦,空吟谢脁诗。
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休,婕妤团扇苦悲秋。
"细管杂青丝,千杯倒接z5.军中乘兴出,海上纳凉时。


折桂令·七夕赠歌者拼音解释:

yan xi shen ji zai su qin .yu bing zan shi shu mo zuo .yao hua pin fu hui qing yin .
hong jian kan wu shu .ying ge ting yu pin .he dang sui rong zhuo .gui ji liu tiao xin ..
yuan jun wo can ji .liang qi man xi lou .xiang zi lin chang lu .shi dang huai hai qiu ..
fu zi jian zan mian .zhu xin xiang lin qiu .luo ri chu gong tang .chui lun cheng diao zhou .
deng gao su qiu yue .xia wang qing shan guo .fu shi yuan lu qun .yin zhuo zi ming yue .
zhu fu bai yin zhang .shang guan zuo po yang .song men fu zhong dao .shi jing hui qing guang .
ye shen lu shi dian .yue chu feng jing chan .qie jin zhu ren jiu .wei jun cong zui mian ..
yu shi shi ting han niao xia .po yi gua shu lao seng wang ..
ye xing fang zi de .ren huan he suo qiu .shi yin xi xiang feng .ou er lai zhong zhou .
yin ya chang bao xue .ku jian wei sheng quan .chu chu sui yun yi .tong huan zai fa yan ..
.qiong jie gao chui su feng zhi .feng liu jiao wo li wang gui .
.cheng xiang bai liao chang .liang chao ju ci guan .cheng gong yun lei ji .yi sheng tian di an .
.wan liang han xiao shang lan zhou .bo di hong zhuang ying yu fu .
mei ren yi qu cheng qian ci .xin li you xian hua yang shu ..
man man cheng bo kuo .chen chen da xia shen .bing xin chang fei xi .xing yi mei hui jin .
chao shui ding ke xin .tian feng nan yu qi .qing chen xi bei zhuan .bao mu dong nan chui .yi ci nan gua xi .jia qi yi xiang si .hai yue po yuan jing .gu jiang sheng lv chi .zuo ri bei hu mei .chu kai wei man zhi .jin chao bai men liu .jia dao chui qing si .sui wu hu ru ci .wo lai ding ji shi .fen fen jiang shang xue .cao cao ke zhong bei .ming fa xin lin pu .kong yin xie tiao shi .
xiao ban jun wang you wei qi .mo dao jun en chang bu xiu .jie yu tuan shan ku bei qiu .
.xi guan za qing si .qian bei dao jie z5.jun zhong cheng xing chu .hai shang na liang shi .

译文及注释

译文
邻居朋友经(jing)常来我(wo)这里,谈谈过去的事情,人人畅所欲言;
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
依立在(zai)垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助(zhu)东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
从军应该选谁呢?击响宝剑(jian)高声歌唱正在这个时候。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千(qian)金一掷。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
清冷的月光洒向宁静的小屋,梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
明晨上朝,还有重要的大事要做,
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是(shi)向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群(qun)出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种(zhong)《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
我敲打树枝,赶走树上的黄莺,不让它在树上乱叫。

注释
①“《蝶恋花·春景》苏轼 ”,原本无题,傅本存目缺词。
[26]荀卿:即荀况,战国后期时儒家大师,时人尊称为卿。曾在齐国做祭酒,被人谗毁,逃到楚国。楚国春申君任他做兰陵(今山东枣庄)令。春申君死后,他也被废,死在兰陵,著有《荀子》。
②旌(jīng)旗:古代旌旗仪仗。
⑶带露浓:挂满了露珠。
39、班声:马嘶鸣声。
⑹点:点亮。一作点污之意,意思是灯纱上已经染上了斑点。

赏析

  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  第三、四句(si ju),是点明其痛苦的原因:“弥伤孤舟夜,远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说,在这孤舟远行的夜晚,处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由,后一句接着说:因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说,自己与亲人虽相隔万里,但却心心相印。因此,“远结万里心”比起单说“远思万里人”来,诗的意蕴就丰富得多,诗的韵味也更加深醇了。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫(jian wei)庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  第二支曲子通(zi tong)过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写侠客的外貌。
  此曲首二句“子规啼,不如归”,既写景,又写时。意为:春天的杜鹃叫了,好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁,深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道:“道是春归人未归。”意为:你走的时候说是春天就回来,而今春已到,却不见你的踪影。由于盼人人不至,精神饱受折磨,于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”,表面写的是景,实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知,不能不令人担心。因而心绪不定,正如虚飘飘的柳絮,无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说:她等了整整一个春天,九十个日夜啊,却一点消息也没等到,痛苦已极,百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情,而是宕开一笔,用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”,它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景,和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比,不禁使人又添几分苦涩。
  第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状,是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象,用铺排扬厉、踵事增华的笔法,描绘了两次两军交锋的战争场面,且一次比一次激烈,一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方,胡兵凭借地利进犯,中原主将骄慢轻敌,仓促应战,兵卒畏于严酷的军法,不得不拼命死战。两军相搏,厮杀声震撼山川,崩裂江河,攻势迅猛,如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭,凛冽海隅”的“苦寒”季节,胡兵又凭借天时“径截辎重,横攻士卒”,中原将士被杀得“尸填巨港之岸,血满长城之窟。无贵无贱,同为枯骨”,惨不可言。行文至此,作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情,深沉凭吊之意。两军交锋激战,鼓衰力尽,矢竭弦绝,白刃相交,宝刀断折,士卒浴血拼杀,场面悲壮而激烈。在此生死关头,士卒心情极为矛盾:“降矣哉?终身夷狄!战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛,声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声,是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情,以凝重的笔墨,描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象,与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照,也是对前文“往往鬼哭,天阴则闻”的呼应。面对这种惨相,作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮,发出了“伤心惨目,有如是耶”的深沉浩叹,它撞击着历代读者的心扉!
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇,抒写了诗人的悲伤。
  在“猎其艳词”方面,《《招隐士》淮南小山 古诗》中叠字的运用亦引人注目。《楚辞》中多用叠字,《山鬼》中即以“云容容”、“杳冥冥”、“石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、“风飒飒”、“木萧萧”,渲染(xuan ran)烘托出失恋女神愁思百结、孤独无依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武《日知录》说:“诗用叠字最难”,“宋玉《九辩》‘乘精气之抟抟兮,骛诸神之湛湛。骖白霓之习习兮,历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮,右苍龙之跃跃。属雷师之阗阗兮,通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮,后辎车之从从。载云旗之委蛇兮,扈屯骑之容容’。连用十一叠字,后人辞赋,亦罕及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法,在《《招隐士》淮南小山 古诗》中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、“漎漎”等叠字,并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变化,表明对王孙一去不归的哀叹;其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节奏,铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的复迭,以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变化;诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用,遂使《《招隐士》淮南小山 古诗》“音节局度,浏亮昂激”。
  这里还有一个靠谁来改变命运的问题。是祈求天公的同情与怜悯,还是“我为青帝”,取而代之,其间存在着做命运的奴隶和做命运的主人的区别。诗的作者说:“我为青帝”,这豪迈的语言,正体现了农民阶级领袖人物推翻旧政权的决心和信心。而这一点,也正是一切封建文人所不能超越的铁门槛。

创作背景

  《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。

  

徐锦( 唐代 )

收录诗词 (3522)
简 介

徐锦 徐锦,字瀛臣,号兰史,嘉兴人。咸丰戊午举人。有《灵素堂遗稿》。

寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 羊舌亚会

"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
零落势背谁能弹。此中举一得六七,旋风忽散霹雳疾。
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
晚带城遥暗,秋生峰尚奇。还因朔吹断,匹马与相随。"
方以岁月旧,每蒙君子亲。继作郡斋什,远赠荆山珍。


西施 / 咏苎萝山 / 钟离鹏

览君陈迹游,词意俱凄妍。忽忽已终日,将酬不能宣。
犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
"九十春光在何处,古人今人留不住。
邑传榆石在,路绕晋山微。别思方萧索,新秋一叶飞。"
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
艳阳风景簇神州,杏蕊桃心照凤楼。


去矣行 / 首夏瑶

"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。
"晓霁长风里,劳歌赴远期。云轻归海疾,月满下山迟。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
何能待岁晏,携手当此时。"
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。
"去岁郊园别,闻蝉在兰省。今岁卧南谯,蝉鸣归路永。
江柳秋吐叶,山花寒满枝。知君客愁处,月满巴川时。"


水调歌头·游泳 / 轩辕文君

塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。
谢公之彭蠡,因此游松门。余方窥石镜,兼得穷江源。将欲继风雅,岂徒清心魂。前赏逾所见,后来道空存。况属临泛美,而无洲诸喧。漾水向东去,漳流直南奔。空濛三川夕,回合千里昏。青桂隐遥月,绿枫鸣愁猿。水碧或可采,金精秘莫论。吾将学仙去,冀与琴高言。
庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
常闻绿水曲,忽此相逢遇。扫洒青天开,豁然披云雾。
"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
虞坂临官舍,条山映吏人。看君有知己,坦腹向平津。"
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."
"君住澧水北,我家澧水西。两村辨乔木,五里闻鸣鸡。


鲁恭治中牟 / 第五玉楠

"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
"君不见高山万仞连苍旻,天长地久成埃尘。
"凭高多是偶汍澜,红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨,
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
因思旧隐匡庐日,闲看杉柽掩石扃。"
身骑厩马引天仗,直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山,
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。


渔家傲引·子月水寒风又烈 / 肖芳馨

不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
暮归何处宿,来此空山耕。"
一种和风至,千花未放妍。草心并柳眼,长是被恩先。
"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,


奉试明堂火珠 / 张廖阳

感君岩下闲招隐,细缕金盘鲙错刀。"
"昔有道士求神仙,灵真下试心确然。千钧巨石一发悬,
兰陵贵士谢相逢,济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹,
沧江溯流归,白璧见秋月。秋月照白璧,皓如山阴雪。幽人停宵征,贾客忘早发。进帆天门山,回首牛渚没。川长信风来,日出宿雾歇。故人在咫尺,新赏成胡越。寄君青兰花,惠好庶不绝。
太平时节俱无事,莫惜时来话草玄。"
虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
掇之称远士,持以奉明王。北阙颜弥驻,南山寿更长。
"思怀耿如昨,季月已云暮。忽惊年复新,独恨人成故。


岘山怀古 / 左丘洋然

安知浮云外,日月不运行。(苦雨。见张为《主客图》)"
罥挂丛榛密,披玩孤花明。旷然西南望,一极山水情。
"庭树忽已暗,故人那不来。只因厌烦暑,永日坐霜台。
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
离群心断绝,十见花成雪。胡地无春晖,征人行不归。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"


象祠记 / 勤新之

"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
清泉映疏松,不知几千古。寒月摇清波,流光入窗户。对此空长吟,思君意何深。无因见安道,兴尽愁人心。
千古是非无处问,夕阳西去水东流。"
三台竟寂寞,万事良难固。雄图安在哉,衰草沾霜露。
迈世超高躅,寻流得真源。明当策疲马,与子同笑言。"
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
夫子华阴居,开门对玉莲。何事历衡霍,云帆今始还。


洗兵马 / 宛冰海

三川奚所赖,双剑最堪矜。鸟道微通处,烟霞锁百层。"
发鬓已云白,交友日凋疏。冯生远同恨,憔悴在田庐。"
"度门能不访,冒雪屡西东。已想人如玉,遥怜马似骢。
"妾家巫峡阳,罗幌寝兰堂。晓日临窗久,春风引梦长。
有时京信到门前。无人与和投湘赋,愧子来浮访戴船。
南风昔不竞,豪圣思经伦。刘琨与祖逖,起舞鸡鸣晨。虽有匡济心,终为乐祸人。我则异于是,潜光皖水滨。卜筑司空原,北将天柱邻。雪霁万里月,云开九江春。俟乎太阶平,然后托微身。倾家事金鼎,年貌可长新。所愿得此道,终然保清真。弄景奔日驭,攀星戏河津。一随王乔去,长年玉天宾。
皓曜群玉发,凄清孤景凝。至柔反成坚,造化安可恒。
伊予亦有朝修志,异日遨游愿见君。"