拟行路难·其四
精怪喜无人，睢盱藏老树。"
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
月色望不尽，空天交相宜。令人欲泛海，只待长风吹。"
"天为国家孕英才，森森矛戟拥灵台。浩荡深谋喷江海，
怀仙梅福市，访旧若耶溪。圣主贤为宝，君何隐遁栖。"
五马来何晚，双鱼赠已迟。江头望乡月，无夜不相思。"
"稽山贺老粗知名，吴郡张颠曾不易。
亚尹同心者，风流贤大夫。荣禄上及亲，之官随板舆。
千征万战英雄尽，落日牛羊食野田。
"洞房脉脉寒宵永，烛影香消金凤冷。
拟行路难·其四拼音解释:
jing guai xi wu ren .sui xu cang lao shu ..
bei gu lin jing kou .yi shan jin hai bin .jiang feng bai lang qi .chou sha du tou ren .
.qing huai wu di lv jiang shen .su chu jin ting feng shu lin .
yue se wang bu jin .kong tian jiao xiang yi .ling ren yu fan hai .zhi dai chang feng chui ..
.tian wei guo jia yun ying cai .sen sen mao ji yong ling tai .hao dang shen mou pen jiang hai .
huai xian mei fu shi .fang jiu ruo ye xi .sheng zhu xian wei bao .jun he yin dun qi ..
wu ma lai he wan .shuang yu zeng yi chi .jiang tou wang xiang yue .wu ye bu xiang si ..
.ji shan he lao cu zhi ming .wu jun zhang dian zeng bu yi .
ya yin tong xin zhe .feng liu xian da fu .rong lu shang ji qin .zhi guan sui ban yu .
qian zheng wan zhan ying xiong jin .luo ri niu yang shi ye tian .
.dong fang mai mai han xiao yong .zhu ying xiang xiao jin feng leng .
译文及注释
译文
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
并州（今山西太原一带）有个叫纥干(gan)的人，喜欢开玩笑。当地传言有狐狸闹鬼，大家人心惶惶。一天(tian)，纥干得到(dao)一条狐狸尾巴，就缝在了衣服后面。他来到妻子身旁，侧身而坐，故意将狐狸尾巴露在外边。妻子见了，暗自怀疑他是狐狸精 ，于是悄悄操起斧头(tou)向他砍来。他急忙说：“我不是狐狸精！”妻子不相信。纥干跑到邻居家，邻居们又拿起刀棍追逐他。他磕头道歉说：“我是纥干，这只是一个玩笑，你们为什么一心要杀死我呢？”
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
你应试落弟(di)不能待诏金马门，那是命运不济谁说吾道不对？
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
各国的音乐(le)互相比美，乐曲变化多端尽周详。
我心知我在皇上那里不得意，说也无用，只好躲入桃花源，独善一身。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
白露先降带来深秋信息啊，预告冬天又有严霜在后。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
屈原死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙(sha)王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
黑夜中的它突然受到惊吓，骤然飞起，并频频回头，却总是无人理解它内心的无限幽恨。它不断于寒冷的树枝间逡巡，然而不肯栖息于任何一棵树上，最后只能寂寞地降落在清冷的沙洲上。
注释
（13）从容：舒缓不迫。
6）不：同“否”，没有。
63.祢处士：东汉末名士祢衡。《文选》卷十三祢衡《鹦鹉赋序》述祢衡为黄祖太子射作《鹦鹉赋》事。
(63)出入：往来。
（15）采柏：采摘柏树叶。动：往往。
禁火：古俗寒食日禁火三天。
沐浴清化：恭维之辞，指蒙受清平的政治教化
（83）白兽闼：未央宫白虎殿的殿门，唐代因避太祖李虎的讳，改虎为兽。
赏析
要知道，在当时的氛围中，能保持这(chi zhe)样比较舒解，比较积极的心态并不容易！
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻(yi wen)，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者(zuo zhe)借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色(you se)艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得(xian de)别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
这首诗是黄庭坚晚年的作品，诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华，归于自然，结构严谨，章法井然，叙事与议论相结合，概括了安史之乱前后的史实。
世人始知愚公之远大，未可测已；夸娥之神力，何其壮哉！傥若不收遗男之助，荷从智叟之辨。则居当困蒙，往必遇蹇，终为丈夫之浅。今者移山之功既已成，河冀之地又以平，则愚公之道行。客有感而叹曰：事虽殊致，理或相假。多岐在於亡羊，齐物同於指马。我修词而忘倦，彼移山之不舍。吾亦安知夫无成与有成，谅归功於大冶。在这里，作者提出的《愚公移山》列御寇 古诗之人道与天道说。提出了“知山之大，人之心亦大”的思想。移山之既成，在于“愚公之道行”，“体道以通神”，因而人天同心，最终获得有成。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在(jiu zai)读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻(yi wen)，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
“南国有佳人，容华者桃李“，起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者(zuo zhe)借屈原以香草美人代君子的写法，借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸，夕宿潇湘沚。”两句，写美人朝游江北，夕宿潇湘水的小洲上，居无定所。“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”两句写美人空有色(you se)艺，却遭时俗所鄙薄，那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句，自怜之意已出。
第六段，用比喻作结。以双兔在一起奔跑，难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。
描绘具体细致 在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后，作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字，笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征，也最能体现作者的审美趣味。因而，本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能，使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得(xian de)别具一格，另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变，带动出意象的轻转，使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切，以“露”的笔墨出之，牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化，其用笔如此，堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的，即由繁闹到幽静。“声若聚蚊，不可辨识”，歌喉相斗，雅俗既陈，嘈杂的声浪，莫之能辨，是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照，但不是作者审美的最终目标，他所欣赏的是“一箫，一寸管，一人缓板而歌，竹肉相发，清声亮彻”，是“一夫登场，四座屏息，音若细发，响彻云际”，可见，作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空，石光如练”“月影横斜，荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现，才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受，确定了他独特的审美个性，他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐，而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照，作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用，由此又产生出作者独特的审美评价：“听者魂销”，“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心，不是在横长的空间感上取胜，而是在时间的不断推移上使意境导向深入，并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是，这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百，未几──数十人，已而──三四辈，比至──一夫。从不可辨识至音若细发，却响彻云际，境界每一移位，则主体审美情思便深入一层，如螺丝钻木，又如开沟掘井，直至审美的核心地带，发露最主要的审美情趣为止，即“飞鸟为之徘徊，壮士听而下泪”。这里时域的按步换形，带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满，作者才突然抽出笔来，写到虎丘的自然山水景象，“剑泉深不可测，飞岩如削”，这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉，大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵，不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》)，“信口而出，信口而谈”(袁宏道《与张幼于》)，兴之所至，不拘成法，显得洒脱自如，擒纵自便。到这一段，全文才写到游虎丘的主体“我”，这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面，而是隐藏在直接形象之中，引导人们去体味间接形象的存在。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
这首诗是黄庭坚晚年的作品，诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华，归于自然，结构严谨，章法井然，叙事与议论相结合，概括了安史之乱前后的史实。
世人始知愚公之远大，未可测已；夸娥之神力，何其壮哉！傥若不收遗男之助，荷从智叟之辨。则居当困蒙，往必遇蹇，终为丈夫之浅。今者移山之功既已成，河冀之地又以平，则愚公之道行。客有感而叹曰：事虽殊致，理或相假。多岐在於亡羊，齐物同於指马。我修词而忘倦，彼移山之不舍。吾亦安知夫无成与有成，谅归功於大冶。在这里，作者提出的《愚公移山》列御寇 古诗之人道与天道说。提出了“知山之大，人之心亦大”的思想。移山之既成，在于“愚公之道行”，“体道以通神”，因而人天同心，最终获得有成。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
颔联，描述了下过雨后，正对门的南山变得更加明净，青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛，使整首诗充满了雨和夏的味道。
这首小诗轻捷洒脱，寥寥数语，就在(jiu zai)读者面前展示了一幅线条流畅，动态鲜明的舞台人物速写图。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
创作背景
据朱自清《李贺年谱》推测，这首诗大约是公元813年（唐元和八年），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京赴洛，途中所作。其时，诗人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金铜仙人耳”。
于荫霖( 隋代 )
收录诗词 (1169) 首
简 介
于荫霖 （1838—1904）吉林伯都讷人，字次棠，一字樾亭。咸丰九年进士，授编修。光绪初疏劾崇厚擅许俄国天山界地数百里。累擢广东按察使。后因故落职。中日甲午战争时，奉命赴奉天募兵抗日。战后，历官安徽布政使，湖北、河南巡抚，为官清廉，对新法则持异议。
风入松·九日
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
彼我俱若丧，云山岂殊调。清风生虚空，明月见谈笑。
"亭子春城外，朱门向绿林。柳枝经雨重，松色带烟深。
太白出东方，彗星扬精光。鸳鸯非越鸟，何为眷南翔。
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
清平乐令·帘卷曲阑独倚
"北斗回新岁，东园值早春。竹风能醒酒，花月解留人。
时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶，梁燕词多且莫嫌。
叶沾寒雨落，钟度远山迟。晨策已云整，当同林下期。"
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
宫女擎锡杖，御筵出香炉。说法开藏经，论边穷阵图。
"茅檐闲寂寂，无事觉人和。井近时浇圃，城低下见河。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
广筵列众宾，送爵无停迂。攀饯诚怆恨，贺荣且欢娱。
无闷·催雪
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
常怪投钱饮，事与贤达疏。今我何为答，鳏寡欲焉如。"
固知生计还须有，穷鬼临时也笑人。"
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
雪片随天阔，泉声落石孤。丹霄人有约，去采石菖蒲。"
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
秋晚悲怀
"栖息绝尘侣，孱钝得自怡。腰悬竹使符，心与庐山缁。
须知太守重墙内，心极农夫望处欢。"
"君至石头驿，寄书黄鹤楼。开缄识远意，速此南行舟。
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
"少年初带印，汾上又经过。芳草归时遍，情人故郡多。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
"郭外山色暝，主人林馆秋。疏钟入卧内，片月到床头。
誓将业田种，终得保妻子。何言二千石，乃欲劝吾仕。
舟过安仁
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
闻鹊喜·吴山观涛
窅冥合元化，茫昧信难测。飞声塞天衢，万古仰遗则。"
尔不耕，亦不饥。尔不蚕，亦有衣。有眼不能分黼黻，
"忽报南昌令，乘骢入郡城。同时趋府客，此日望尘迎。
日西倒山寺，林下逢支公。昨夜山北时，星星闻此钟。
已落地花方遣扫，未经霜草莫教锄。（《吟治圃》，
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
秋月春风不相待。池中几度雁新来，洲上千年鹤应在。
姑苏怀古
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
柳叶遍寒塘，晓霜凝高阁。累日此流连，别来成寂寞。
"郁郁杨柳枝，萧萧征马悲。送君灞陵岸，纠郡南海湄。
何必东都外，此处可抽簪。"
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
弓抱关西月，旗翻渭北风。弟兄皆许国，天地荷成功。"
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
花影
"养疾衡檐下，由来浩气真。五行将禁火，十步任寻春。
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
"将门子弟君独贤，一从受命常在边。未至三十已高位，
壮志吞鸿鹄，遥心伴鹡鸰.所从文且武，不战自应宁。"
忆昨始相值，值君客贝丘。相看复乘兴，携手到冀州。
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
"安西幕府多材雄，喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪，
小车行
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
"群木昼阴静，北窗凉气多。闲居逾时节，夏云已嵯峨。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
胡月入紫微，三光乱天文。高公镇淮海，谈笑却妖氛。
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
饮酒·其九
长保翩翩洁白姿。"
劳寄新诗平宿憾，此生心气贯清秋。"
"近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
更无声接续，空有影相随。（《孤雁》，见《诗话拾遗》）"
复与诸弟子，篇翰每相敦。西园休习射，南池对芳樽。
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。