小雅·桑扈
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
鸿虽脱罗弋，鹤尚居禄位。唯此未忘怀，有时犹内愧。"
君看老大逢花树，未折一枝心已阑。"
犹带春酲懒相送，樱桃花下隔帘看。
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
"劝我酒，我不辞。请君歌，歌莫迟。歌声长，辞亦切，
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红，雪片满溪梅已落。
"三泉驿内逢上巳，新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞，
小雅·桑扈拼音解释:
.wo yu er san zi .ce ming zai jing shi .guan xiao wu zhi shi .xian yu wei ke shi .
hong sui tuo luo yi .he shang ju lu wei .wei ci wei wang huai .you shi you nei kui ..
jun kan lao da feng hua shu .wei zhe yi zhi xin yi lan ..
you dai chun cheng lan xiang song .ying tao hua xia ge lian kan .
ting bei wen sheng shi .fu zhong qi er huo .jin li ku pi lao .yi shi chang dan bao .
.shen qi cong ma e mei xia .mian dai shuang wei zhuo shi qian .
bi shui qing shan wu xian si .mo jiang xin dao shi fu zhou ..
bi shui qing shan wu xian si .mo jiang xin dao shi fu zhou ..
.quan wo jiu .wo bu ci .qing jun ge .ge mo chi .ge sheng chang .ci yi qie .
zhuo zuo nan yuan hua che e .yan zhi yao yan tao zheng hong .xue pian man xi mei yi luo .
.san quan yi nei feng shang si .xin ye qu chen hua luo di .quan jun man zhan jun mo ci .
译文及注释
译文
不需要别人夸它的(de)颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
肃宗即位的第二年，闰八月初一日那天，
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪(zan)斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊的叫声。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前，那一株腊梅花开了没有？
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景，那儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
香炉峰升起(qi)一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
我立身朝堂，进献的忠言被采纳，功名利禄都可以得到。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
明天一早，我就要踏上离开广(guang)陵的路途了，朋友，珍重(zhong)，我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和(he)你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯，连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。
注释
⒆九十：言其多。
⑿〔安〕怎么。
115. 为：替，介词。
上弦：上弦月，农历每月初七、初八的弓形月亮。
104.后帝：天帝。若：顺悦。
赏析
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反(liao fan)覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到(gan dao)痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
崔峒的诗全国仅存一卷，唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首，并评价云：“崔拾遗，文彩炳然，意思方雅。”这首诗，意象高华，投赠之意，怨愤之情，出以雅正之笔，为崔诗中的佳作。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
“譬如云中(yun zhong)鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂(mao)、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证实，他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
“只应守寂寞，还掩故园扉(fei)”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说，赴都应举是人生道路上的一场误会，所以决然地“还掩故园扉”了。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反(liao fan)覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中出现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草堂杂论诗》）他们伤时感乱的情绪，常通过“醉”和“梦”表现出来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到(gan dao)痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动乱，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物，这种心情相当悲哀、细微。
崔峒的诗全国仅存一卷，唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首，并评价云：“崔拾遗，文彩炳然，意思方雅。”这首诗，意象高华，投赠之意，怨愤之情，出以雅正之笔，为崔诗中的佳作。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物，在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结，写得苍劲旷远，意蕴深长。语言的锤炼，更是炉火纯青，在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情，读来更为撕心裂肺，凄怆感人。
“譬如云中(yun zhong)鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
全诗句句用韵，每章一韵，押在每句末尾第二字上：首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵；次章茂(mao)、道、牡、好为韵；末章昌、阳、狼、臧为韵，句尾都以“兮”字收束，组成“富韵”，加上四、六、七言并用的参差句法，造成了舒缓的音节，读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法，对强化主题起到了很好的作用。
作者借用这两个典故，同样也有寓意。上句是说，自从汉高祖大封功臣以来（恰巧，唐代开国皇帝也叫“高祖”），贵族们就世代簪缨，富贵不绝，霸占着朝廷爵禄，好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证实，他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
“只应守寂寞，还掩故园扉(fei)”，表明了归隐的坚决。“只应”二字，是耐人寻味的，它表明了在作者看来归隐是唯一应该走的道路。也就是说，赴都应举是人生道路上的一场误会，所以决然地“还掩故园扉”了。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
崔兴宗( 元代 )
收录诗词 (1324) 首
简 介
崔兴宗 崔兴宗，生卒年不详，博陵（今河北定州）人。唐诗人。为王孟诗派作者之一。早年隐居终南山，与王维、卢象、裴迪等游览赋诗，琴酒自娱。曾任右补阙，官终饶州长史。《全唐诗》录存他的《酬王维卢象见过林亭》、《留别王维》、《青雀歌》等诗5首。《留别王维》中写道：“驻马欲分襟，清寒御沟上。前山景气佳，独往还惆怅。”事迹略见《新唐书·宰相世系表二下》、《唐诗纪事》卷十六、《唐才子传》卷二。王维和崔兴宗不但好友，崔兴宗还是王维的内弟，王维曾写过两首关于崔兴宗的诗，即《送崔兴宗》和《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》。
气出唱
"使君一朝去，遗爱在人口。惠化境内春，才名天下首。
"明月峡边逢制使，黄茅岸上是忠州。
"静习狂心尽，幽居道气添。神编启黄简，秘箓捧朱签。
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
均其私耶。专征递伐，斗海内耶。秦扫其类，威定之耶。
夜直入君门，晚归卧吾庐。形骸委顺动，方寸付空虚。
薅馀秧渐长，烧后葑犹枯。绿綟高悬柳，青钱密辫榆。
诉衷情·柳腰空舞翠裙烟
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰，昆仑善才徒尔为。
已共身心要约定，穷通生死不惊忙。"
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言，帝子天孙古称贵。
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
笑言虽不接，情状似相亲。不作悠悠想，如何度晚春。"
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
"永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字，子孙万万称圣唐。
木兰花·晚妆初了明肌雪
杳杳有馀思，行行安可忘。四邻非旧识，无以话中肠。
"梓潼眷属何年别，长寿坛场近日开。
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
晓落当陵月，秋生满旆风。前星承帝座，不使北辰空。
"贫穷汲汲求衣食，富贵营营役心力。人生不富即贫穷，
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
冰浮水明灭，雪压松偃亚。石阁僧上来，云汀雁飞下。
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
沈下贤
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
"豫樟生深山，七年而后知。挺高二百尺，本末皆十围。
迢递麒麟阁，图功未有期。区区尺素上，焉用写真为。"
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
殷勤为报长安柳，莫惜枝条动软声。"
"习静心方泰，劳生事渐稀。可怜安稳地，舍此欲何归。
一乌不下三四雏，雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌，
鸡犬丧家分散后，林园失主寂寥时。落花不语空辞树，流水无情自入池。风荡宴船初破漏，雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事，唯是春风秋月知。
答司马谏议书
一吟三四叹，声尽有馀清。雅哉君子文，咏性不咏情。
疾平未还假，官闲得分司。幸有俸禄在，而无职役羁。
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
"昨日哭寝门，今日哭寝门。借问所哭谁，无非故交亲。
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
帘开侍儿起，见我遥相谕。铺设绣红茵，施张钿妆具。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
庆东原·西皋亭适兴
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言，帝子天孙古称贵。
"忆昔先皇幸蜀时，八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱，
唯有沅犀屈未伸，握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大，
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
况我头上发，衰白不待年。我怀有时极，此意何由诠。"
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
金凤钩·送春
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
适意丑为好，及时疏亦亲。衰周仲尼出，无乃为妖人。
震动风千变，晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣，须识未开丛。"
禄食分供鹤，朝衣减施僧。性多移不得，郡政谩如绳。"
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
"服药备江瘴，四年方一疠。岂是药无功，伊予久留滞。
小雨
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
安知北窗叟，偃卧风飒至。簟拂碧龙鳞，扇摇白鹤翅。
此诗勿遣闲人见，见恐与他为笑资。白首旧寮知我者，
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
唯忆夜深新雪后，新昌台上七株松。"
中有老朝客，华发映朱轩。从容三两人，藉草开一尊。
"偶作关东使，重陪洛下游。病来从断酒，老去可禁愁。
专杀擒杨若，殊恩赦邓通。女孙新在内，婴稚近封公。
解语花·梅花
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
知得共君相见否，近来魂梦转悠悠。
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
"入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
"火急欢娱慎勿迟，眼看老病悔难追。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
忆江南寄纯如五首·其二
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
"禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。
不敢邀君无别意，弦生管涩未堪听。"
不种东溪柳，端坐欲何为。"
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
老逢佳景唯惆怅，两地各伤何限神。
传声千古后，得意一时间。却怪钟期耳，唯听水与山。"
歌此歌，寄管儿。管儿管儿忧尔衰，尔衰之后继者谁。