七律·有所思
吴山钟入越，莲叶吹摇旌。诗异石门思，涛来向越迎。"
"十顷平波溢岸清，病来惟梦此中行。
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
知君济世有长策，莫问沧浪隐钓矶。"
故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。"
共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。重阳应一醉，栽菊助东篱。"
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少，月凉秦塞夜愁多。
雷吼涛惊白石山，石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
玉壶凝尽重重泪，寄与风流旧使君。"
七律·有所思拼音解释:
wu shan zhong ru yue .lian ye chui yao jing .shi yi shi men si .tao lai xiang yue ying ..
.shi qing ping bo yi an qing .bing lai wei meng ci zhong xing .
.guo nan shan si yu chu qing .shang jie xun seng zhu li xing .ban bi lou tai qiu yue guo .
zhi jun ji shi you chang ce .mo wen cang lang yin diao ji ..
gu shan you meng bu gui qu .guan shu mo chen he tai lao ..
gong xi yu fan zao .zheng qi niao zhui zhi .zhong yang ying yi zui .zai ju zhu dong li ..
he shi de yu liu yi min .tong ru dong lin yuan gong she ..
xi shang si nian xiu bian he .hua an chu cheng chun zui shao .yue liang qin sai ye chou duo .
lei hou tao jing bai shi shan .shi jing yan lie pan jiao si .ming chi hai pu ju xuan hui .
yu hu ning jin zhong zhong lei .ji yu feng liu jiu shi jun ..
译文及注释
译文
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
其一
不必再因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
城南城北都有战争，有许多人在战斗中死亡(wang)，尸体不埋葬乌鸦来啄食。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
高高的轩台辉映着春色，深邃的楼阁沐浴着朝阳。
地势辽阔平坦的广陵郡，南通苍梧、南海，北趋长城雁门关。前有漕河萦回，下有昆岗横贯。周围江河城关重叠，地处四通八达之要冲。当年吴王刘(liu)濞在此建都的全(quan)盛之时，街市车轴互相撞击，行人摩肩，里坊密布，歌唱吹奏之声喧腾沸天。吴王靠开发盐田繁殖财货，开采铜山获利致富。使广陵人力雄厚，兵马装备精良。所以能超过秦代的法度，逾越周代的规定。筑高墙，挖深沟，图谋国运长久和美好的天命。所以大规模地修筑城墙，辛勤地营建备有烽火的望楼。使广陵城高与五岳相齐，宽广与三坟连接。城墙若断岸(an)一般高峻，似长云一般耸立。用磁铁制成城门以防歹徒冲入，城墙上糊红泥以焕发光彩。看城池修筑得如此牢固，总以为会万年而永属一姓，哪知只经历三代，五百多年，竟然就如瓜之剖、豆之分一般崩裂毁坏了。莓苔环井边而生，蔓蔓野葛长满道路。堂中毒蛇、短狐遍布，阶前野獐、鼯鼠相斗。木石精灵、山中鬼怪，野鼠城狐，在风雨之中呼啸，出没于晨昏之际。饥饿的野鹰在磨砺尖嘴，寒(han)冷的鹞子正怒吓着小鸟。伏着的野兽、潜藏的猛虎，饮血食肉。崩折的榛莽塞满道路，多阴森可怕的古道。白杨树叶早已凋落，离离荒草提前枯败。劲锐严寒的霜气，疾厉逞威的寒风，弧蓬忽自扬起，沙石因风惊飞。灌木林莽幽远而无边无际，草木杂处缠绕相依。护城河已经填平，高峻的角楼也已崩塌。极目千里之外，唯见黄尘飞扬。聚神凝听而寂无所有，令人心中悲伤之极。至于彩绘门户之内的绣花帐，陈设豪华的歌舞楼台之地；玉池碧树，处于射弋山林、钓鱼水湾的馆阁；吴、蔡、齐、秦各地的音乐之声，各种技艺耍玩；全都香消烬灭，光逝声绝。东都洛阳的美姬、吴楚南方的佳人，芳心丽质，玉貌朱唇，没有一个不是魂归于泉石之下，委身于尘埃之中。哪里还会回忆当日同辇得宠的欢乐，或独居离宫失宠的痛苦？天运真难说，世上抱恨者何其多！取下瑶琴，谱一首曲，作一支芜城之歌。歌词说：广陵的边风急啊飒飒城上寒，田间的小路灭啊荒墓尽摧残，千秋啊万代，人们同归于死啊还有什么可言！
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反覆无常的小人。
我已忍受十年的飘零生活，把家安在这里不过勉强栖身。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
既然我未逢盛世，姑且隐居浇菜园。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
注释
⑶郁孤台：今江西省赣州市城区西北部贺兰山顶，又称望阙台，因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。清江：赣江与袁江合流处旧称清江。
⑽斁（yì）：厌。
⑤独乐：只喜欢，只爱好。独，单独。乐，喜欢，爱好。
⑴见《阳春白雪》卷四。又见辛弃疾《稼轩词》丁集，而文字稍异。
（14）士：这里指统治周朝享受世禄的公侯卿士百官。
①庾信：南北朝时期的著名诗人。
31. 林霏：树林中的雾气。霏，原指雨、雾纷飞，此处指雾气。
10.零：落。
27.食顷：吃一顿饭的工夫。
赏析
此诗的遣词造句一(ju yi)气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽(shi sui)然完璧归赵了，可是(ke shi)也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才，贴切而易晓。从托物言志看，诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀，陶冶不凡；其次赞美宝剑的形制和品格，以自显其一表人材，风华并茂；再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地，也曾为君子佩用，助英雄行侠，以显示自己操守端正，行为侠义；最后用宝剑沦落的故事，以自信终究不会埋没，吐露不平。作者这番夫子自道，理直气壮地表明着：人才早已造就，存在，起过作用，可惜被埋没了，必须正视这一现实，应当珍惜、辨识、发现人才，把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想，也是它的社会意义。在封建社会，面对至高至尊的皇帝，敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌，其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此，成功也由此。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈(wan lian)细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作，词句平易通俗，富有生活气息，反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面，读来饶有隽永动人的天然情趣。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽(shi sui)然完璧归赵了，可是(ke shi)也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情，也表现了边塞将士的豪迈精神。
“八骢笼晃脸差移，日丝繁散曛罗洞。”“八骢”，王琦以为当作“八窗”，且举鲍照诗“四户八绮窗”为证（见《李长吉歌诗汇解》卷一），其说近是。这两句大意为：真珠于朦胧之中，恍惚觉得有亮光在眼前晃动，转过脸一看，只见日光透过窗纱，丝丝缕缕射进屋中，原来天已大亮了。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
诗人用古代造就的宝剑比喻当时沦没的人才，贴切而易晓。从托物言志看，诗的开头借干将铸剑故事以喻自己素质优秀，陶冶不凡；其次赞美宝剑的形制和品格，以自显其一表人材，风华并茂；再次称道宝剑在太平年代虽乏用武之地，也曾为君子佩用，助英雄行侠，以显示自己操守端正，行为侠义；最后用宝剑沦落的故事，以自信终究不会埋没，吐露不平。作者这番夫子自道，理直气壮地表明着：人才早已造就，存在，起过作用，可惜被埋没了，必须正视这一现实，应当珍惜、辨识、发现人才，把埋没的人才挖掘出来。这就是它的主题思想，也是它的社会意义。在封建社会，面对至高至尊的皇帝，敢于写出这样寓意显豁、思想尖锐、态度严正的诗歌，其见识、胆略、豪气是可贵可敬的。对压抑于下层的士子有激发感奋的作用。这首诗的意义和影响由此，成功也由此。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈(wan lian)细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
创作背景
据邓广铭《稼轩词编年笺注》考证，此词约作于宋宁宗庆元四年（公元1198年）左右，此时辛弃疾被投闲置散已四年。
释了元( 宋代 )
收录诗词 (9521) 首
简 介
释了元 李清臣（一○三二～一一○二），字邦直，安阳（今属河南）人。仁宗皇祐五年（一○五三）进士。调邢州司户参军，迁晋州和川令。神宗时，召为两朝国史编修官，同修起居注，进知制诰、翰林学士。元丰四年（一○八一），拜吏部尚书。六年，迁尚书右丞。哲宗即位，转尚书左丞。徽宗建中靖国元年（一一○一），为门下侍郎，寻出知大名府。崇宁元年卒，年七十一。有诗文一百卷，已佚。事见《杂肋集》卷六二《资政殿大学士李公行状》，《宋史》卷三二八有传。今录诗七首。
吴山青·金璞明
峰峦当阙古，堞垒对云空。不见昔名将，徒称有战功。"
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。
斋钟不散槛前云。阴移竹柏浓还淡，歌杂渔樵断更闻。
必拟和残漏，宁无晦暝鼙。半将花漠漠，全共草萋萋。
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
日映孤舟出，沙连绝岛明。翳空翻大鸟，飞雪洒长鲸。
"野水晴山雪后时，独行村落更相思。
听晓角
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤，宫势凌波压抃鳌。
"石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。
短期存大梦，旧好委浮烟。我有幽兰曲，因君遂绝弦。"
"留情深处驻横波，敛翠凝红一曲歌。
赖指清和樱笋熟，不然愁杀暮春天。"
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁，开年云梦送烟花。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"晓觉笼烟重，春深染雪轻。静应留得蝶，繁欲不胜莺。
晻暧迷青琐，氤氲向画图。只应春惜别，留与博山炉。"
哆侈不劳文似锦，进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌，
月高花有露，烟合水无风。处处多遗韵，何曾入剡中。"
"嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。
声随御史西归去，谁伴文翁怨九春。"
"麝重愁风逼，罗疏畏月侵。怨魂迷恐断，娇喘细疑沈。
常恐此心无乐处，枉称年少在并州。"
宾之初筵
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
自是明时不巡幸，至今青海有龙孙。"
"适意极春日，南台披薜萝。花光晴漾漾，山色昼峨峨。
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。
"王泽犹来雅在新，尚词微事可愁人。
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
川路正长难可越，美人千里思何穷。"
人非十年故，人非九族亲。人有不朽语，得之烟山春。"
归国遥·香玉
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白，晓霞先染绣衣红。
寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花。"
"有客谁人肯夜过，独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久，
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
"翠盖不西来，池上天池歇。
"春海镜长天，青郊丽上年。林光虚霁晓，山翠薄晴烟。
"云阶月地一相过，未抵经年别恨多。
虞美人·疏梅月下歌金缕
绮席陵寒坐，珠帘远曙开。灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
"闲对弈楸倾一壶，黄羊枰上几成都。
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。闻在金銮望，群仙对九重。"
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
"晓钟催早期，自是赴嘉招。舟泊湘江阔，田收楚泽遥。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
简卢陟
谢公云岑兴，可以蹑高迹。吾将抱瑶琴，绝境纵所适。"
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
"苍苍松竹晚，一径入荒祠。古树风吹马，虚廊日照旗。
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
朱门大有长吟处，刚傍愁人又送愁。"
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。艳疑歌处散，轻似舞时回。
边风悲晓角，营月怨春鼙。未道休征战，愁眉又复低。"
"朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去，
召公谏厉王止谤
二景神光秘，三元宝箓饶。雾垂鸦翅发，冰束虎章腰。
南浦惊春至，西楼送月沉。江流不过岭，何处寄归心。
古木含风久，疏萤怯露深。人闲始遥夜，地迥更清砧。
"天涯秋光尽，木末群鸟还。夜久游子息，月明岐路闲。
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
锁香金屈戌，殢酒玉昆仑。羽白风交扇，冰清月映盆。
短景催风驭，长星属羽觞。储君犹问竖，元老已登床。
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
赠别从甥高五
"盛时常注意，南雍暂分茅。紫殿辞明主，岩廊别旧交。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
寂寥寒磬尽，盥漱瀑泉新。履迹谁相见，松风扫石尘。"
散香蕲簟滑，沉水越瓶寒。犹恐何郎热，冰生白玉盘。"
残阳照树明于旭，犹向池边把酒杯。"
庙前便接山门路，不长青松长紫芝。"
树暗壶中月，花香洞里天。何如谢康乐，海峤独题篇。"
"自是东西客，逢人又送人。不应相见老，只是别离频。
贺新郎·西湖
暝泊远浦霞，晓饭芦洲烟。风流访王谢，佳境恣洄沿。
绿鬟羞妥么，红颊思天偎。斗草怜香蕙，簪花间雪梅。
川光通沼沚，寺影带楼台。无限成蹊树，花多向客开。"
东家自云虽苦辛，躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载，
安邑南门外，谁家板筑高。奉诚园里地，墙缺见蓬蒿。
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远，锡响空山虎豹惊。
"萱草含丹粉，荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝，蝉是怨齐王。
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。