首页 古诗词 把酒问月·故人贾淳令予问之

把酒问月·故人贾淳令予问之

魏晋 / 郑珞

"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
从此漂沦落南土,万人死尽一身存。秋风江上浪无限,
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"


把酒问月·故人贾淳令予问之拼音解释:

.jia pin qin ai san .shen bing jiao you ba .yan qian wu yi ren .du yan cun zhai wo .
er shi nian qian bie .san qian li wai xing .ci shi wu yi zhan .he yi xu ping sheng .
san you you shen shu .wu ri bu xiang sui .zuo zhi bai yu zhi .you fu huang jin hui .
.shang shan yang cheng yi .zhong you tan zhe shui .yun shi yuan jian cha .jiang ling zhe qu shi .
piao xiao guo yun yu .yao ye gui fei yi .xin ye duo hao yin .chu jun you jia se .
ke xi san chuan xu zuo zhu .feng guang bu shu bai tou ren ..
bai ci ou shen jie .hong lu tan fang chi .mo xia qu chen xiang .hua fu yu yan fei .
qian fang wan ye yi shi xin .nen zi yin hong xian qu chen .lei hen yi sun yan zhi lian .
kuang yu dang sheng shi .zao sui xie ru wu .zhao ce guan xian liang .jian yuan chen hao e .
pi kai che he jin .jie lu chou qing yu .jun cui ru ke can .fen shuang bu ren chu .
qing qing chuang qian liu .yu yu jing shang tong .tan wu zhan qi xi .ci wu du bu rong .
cong ci piao lun luo nan tu .wan ren si jin yi shen cun .qiu feng jiang shang lang wu xian .
yu de shen xin ju jing hao .zi dan bu ji ting ren dan ..

译文及注释

译文
登楼凭吊古人,我自己已是(shi)两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
春风从未到过那里,朝廷的使者去得也很稀少。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣(ming),似乎不忍离去。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
白日真黑夜假谁去分辨,从古到今的事无尽无休。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。
沉(chen)舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?
万壑古树高耸云天,千山深处杜鹃啼啭。
祸福轮回像(xiang)车论一样,荣光枯萎反来覆去像手持钩。
敢夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人争短比长。
  子城的西北角上,矮墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建(jian)造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法(fa)一 一描述出来。夏天宜(yi)有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。

注释
(3)徒临川以羡鱼:《淮南子·说林训》曰:“临川流而羡鱼,不如归家织网。”用词典表明自己空有佐时的愿望。徒:空,徒然。羡:愿。
啼红:指红泪,即美人之泪。此处借喻相思之苦。
水府:水神所居府邸。
①黄帝,我国古代神话中的五天帝之一,中华民族的始祖。《史记·卷十二·孝武本纪》载:黄帝采首山铜铸鼎于荆山之下,鼎既成,有龙垂胡髯下迎黄帝,群臣后宫上者七十余人皆乘龙升天。
(7)尚书:官职名
3.迢迢(tiáo):遥远。牵牛星:隔银河和织女星相对,俗称“牛郎星”,是天鹰星座的主星,在银河南。 
⑩银罂(yīnɡ):银制的酒器。

赏析

  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以(yi)发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意(yi)味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  这首诗在艺术上的主要特色,首先是结构上的跌宕。方玉润说:“前后两章实赋,一往迎,一归来。二、四两章皆写思慕之怀,却用兴体。中间忽易流利之笔,三层反跌作势,全诗章法皆灵。”(同上)其次是抒情手法的多样,或直诉情怀,一泻方快;或以景写情,亦景亦情;或比兴烘托,意境全出。总之,它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
  如果说本文的1~3句是一种铺垫,那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨,同时,也对势利小人进行了无情的鞭挞。
  这首诗脉络清晰,层次井然。在写法上,大抵前两句言景,后两句抒情,景和情能丝丝入扣,融为一体,把“告哀”的主旨表现得真挚深沉。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪(lei)流不止之意,就如《卫风·氓》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少(duo shao)行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  下片回思往事,嗟叹来日,国事难问,而自己命运多舛,仕途蹭蹬,双鬓已白,脸上已失去笑容,回忆起当年琵琶弹奏着动听的乐曲,似乎娓娓地诉说自己政治上的顺利,那是何等地美好啊!而眼下自己处于贬途,又是何等可悲。至此,作者失望已极。但失望而不绝望,最后三句,表白自己期待有朝一日,朝廷重用再回京师,使自己的仕途如断弦重续。当然这种希望是渺茫的,他心中明白,所以又复长叹“重别日,是何年?”,谓此地与友人别后,何时又能重别呢?有重别就得先有重逢,不说重逢,而直接说重别,意思更为深沉。上片以景结句,下片以情结句,饱含怀古伤今之情,深寓人世沧桑之感。追溯往事,寄慨身世,内容丰富,蕴藉深沉。
  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。
  此诗属汉《铙歌十八曲》之一,这首民歌是为在战场上的阵亡者而作,作者借助战士之口描写战争的残酷,反对并诅咒战争,道出人民只是战争的牺牲品。
  王维的《《少年行四首》王维 古诗》,以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神,表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象,和盛唐其他诗人创造的形象一样,实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇,各有侧重,但又蝉联而下,互相补充和照应。用笔或实或虚,或显或隐,舒卷自如,不拘一格,成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气,赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  有了雨露滋润,草木得以茂盛,五谷得以丰收,因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出:“初民根据其感应魔术原理,以为行夫妇之事,可以助五谷之蕃育,故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的(ren de)两性的真正结合,树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论:“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”,并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度(du)绝妙。
  总之,《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法,表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨,隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故,哀怨愤懑,情辞隽远,已经成为后世文学审美的意象之一。
  七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔,鲤和鲔在深水中潜游,它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩,全身远祸。诗人见了不禁神往,叹息道:可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样,逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求,也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表,在暴露现实方面有相当深度与广度,不愧是现实主义的力作。
  艺术特色方面,诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚,春到江南,梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花,折梅寄友,礼轻情义重,它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息,是迎春吐艳的美好祝愿,也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
  综观此诗,语言凝炼,富于蕴藏,层次清晰。诗人先写出访,次写途中,再写遇僧,最后以思想收获作结。诗人先将笔墨集中在探访之上,描写僧人居住状态的孤独。用“独敲”一联勾勒,“独”字和“一”字均照应了第二句中的“孤”字。用“闲”字写出佛家对红尘物欲的否定,突显出诗人希望从佛教思想中得到解脱,将爱憎抛却,求得内心的宁静。最后写诗人访僧忽悟禅理之意,更衬出孤僧高洁的心灵。此诗所表达的就是一种不畏辛劳艰险、—心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望,既赞美了僧人清幽简静的生活,又表现出诗人对惮理的领悟,淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。
  “越女新妆出镜心”,越地出美女,而朱庆馀恰好又是越州人,这简直是天缘巧合,作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮,从清澈明净,风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句,表面上说越女天生丽质,再加上精心的妆饰打扮,自然更加美艳动人,实际上是说朱庆馀有良好的先天素质,再加上后天的刻苦学习,自然是德才兼(cai jian)备,文质彬彬。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

郑珞( 魏晋 )

收录诗词 (2389)
简 介

郑珞 福建闽县人,字希玉。永乐十三年进士。授刑部主事。宣德中,擢宁波知府,上书劾治中官裴可烈贪暴不法,帝为诛可烈。治绩为两浙最,后擢浙江参政,卒官。

蝃蝀 / 释从垣

穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
去去无程客,行行不系舟。劳君频问讯,劝我少淹留。
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
"食桃种其核,一年核生芽。二年长枝叶,三年桃有花。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。


白云歌送刘十六归山 / 大遂

更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
江果尝卢橘,山歌听竹枝。相逢且同乐,何必旧相知。"
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。


咏槐 / 沈峄

鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
吾道自此孤,我情安可任。唯将病眼泪,一洒秋风襟。"


柳含烟·御沟柳 / 张仁溥

齑斗冬中韭,羹怜远处莼。万钱才下箸,五酘未称醇。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
勇赠栖鸾句,惭当古井诗。多闻全受益,择善颇相师。
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。


减字木兰花·春月 / 蓝守柄

我可奈何兮一杯又进消我烦。
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
风气通岩穴,苔文护洞门。三峰具体小,应是华山孙。"


风流子·出关见桃花 / 丁渥妻

孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
"警露声音好,冲天相貌殊。终宜向辽廓,不称在泥涂。


吴许越成 / 赖铸

徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"


夏日三首·其一 / 黄庭

"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
"驿路崎岖泥雪寒,欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑,
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"
何时解尘网,此地来掩关。"


梦后寄欧阳永叔 / 胡友梅

"刘家墙上花还发,李十门前草又春。
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
平生有微尚,彼此多幽独。何必本主人,两心聊自足。"
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。


饮酒·其五 / 默可

锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
莫道两都空有宅,林泉风月是家资。"
"怅望慈恩三月尽,紫桐花落鸟关关。诚知曲水春相忆,
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
朝睡足始起,夜酌醉即休。人心不过适,适外复何求。