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同李十一醉忆元九

唐代 / 周薰

海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
舍此欲焉往,人间多险艰。"
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。
"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
久别偶相逢,俱疑是梦中。即今欢乐事,放醆又成空。
十岁解读书,十五能属文。二十举秀才,三十为谏臣。


同李十一醉忆元九拼音解释:

hai wei xing xian sun sheng qi .ting kan you de duan chang wu ..
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
xian zhong de shi jing .ci jing you nan shuo .lu he zhu zi qing .feng zhu yu xiang jia .
xing zhan peng lai zui gao ge .ruo yu chang you jun gu quan .ju chang an zhuo yuan chu zhuo .
.han tao shi yi luo .hong wei hua shang xun .ran ran san yue jin .wan ying cheng shang wen .
yin qin wei hua shen xiang gan .bu xue feng xuan dai shi yu ..
zuo qing shu bei jiu .wo zhen yi juan shu .xing han tou wu wu .shui jue xin yu yu .
.xue ren yan yu ping chuang xing .nen si hua fang cui si qiong .cai zhi en ai ying san sui .
jiang ren shou yi wan .shi yue shi wen zhen .yi xi gao lou yue .wan li gu yuan xin .
sao lou fu xi pai hu shang .hu qin zheng cong zhi bo la .wu wa mei li mei yan chang .
.feng tou xia kou qian tang an .san bie du jing er shi nian .qie xi jin hai ju jian zai .
jiu bie ou xiang feng .ju yi shi meng zhong .ji jin huan le shi .fang zhan you cheng kong .
shi sui jie du shu .shi wu neng shu wen .er shi ju xiu cai .san shi wei jian chen .

译文及注释

译文
故(gu)乡的(de)人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
她那回首顾盼留下迷人的光彩,吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
林下春光明媚风儿渐渐平(ping)和,高山上的残雪已经不多。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已所(suo)剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南(nan)北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
四季交替(ti)春天降临,太阳是多么灿烂辉煌。
细《月》薛涛 古诗如钩,一天天变圆,仿佛织成的团扇。
黄莺几声清脆的啼叫 ,惊醒了我的午觉。一梦醒来,我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
听到春山杜鹃一声声啼叫,既是为我送行,又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但(dan)毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。

注释
12.湄:水和草交接的地方,也就是岸边。
(81)皓(hào)首:年老白头。皓,光亮、洁白。
⑿“咸阳”句:用秦相李斯被杀事。
一笑出门去:由李白《南陵别儿童入京》“仰天大笑出门去”化出。
限:屏障。

赏析

  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  如要写相遇之人,多写渔者、樵者、耕者,而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写,增强了人们对隐者的生活与情志的真实感,同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上,表现了他的胸襟。
  前两句写实。作者就眼前所见,选择两件典型的景物加以描绘,着墨不多,而能把古都金陵衰败荒凉的景象,表现得很具体,很鲜明。辇路即皇帝乘车经过的道路。想当年,皇帝出游,旌旗如林,鼓乐喧天,前呼后拥,应是无比威风。此时这景象已不复存在,只有道旁那饱览人世沧桑的江枫,长得又高又大,遮天蔽日,投下浓密的阴影,使荒芜的辇路更显得幽暗阴森。“江枫暗”的“暗”字,既是写实,又透露出此刻作者心情的沉重。沿着这条路走去,就可看到残存的一些六朝宫苑建筑了。“台城六代竞豪华”,昔日的宫庭,珠光宝气,金碧辉煌,一派显赫繁华,更不用说到了飞红点翠(dian cui)、莺歌燕舞的春天。现在这里却一片凄清冷落,只有那野草到处滋生,长得蓬蓬勃勃,好像整个宫庭都成了它们的世界。“野草春”,这“春”字既点时令,又着意表示,点缀春光的唯有这萋萋野草而已。这两句对偶整齐,辇路、宫庭与江枫、野草形成强烈对照,启发读者将它的现状与历史作比较,其盛衰兴亡之感自然寄寓于其中。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根,无一不是寻常所见景物;闲居、敲门、过桥、暂去等等,无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界,语言质朴,冥契自然,而又韵味醇厚。
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多(geng duo)的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。
  这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入,情景兼容,由于诗人择词炼字功力很深,使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然,民歌味道很浓,寥寥数语,涵盖万千。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体,对历史兴衰的感怀,所含挣扎幽愤多,既有个人仕途不得志、怀才不遇之意,亦有对家国渐渐衰亡而忧虑,诗词创作带有强烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,一旦感情兴发,就毫无节制的奔涌而出,常有异乎寻常的衔接,随情思流动而变化万端。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事,下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有,客在却浑然不觉,待到人去楼空,客散园寂,诗人孤寂惆怅之情顿上心头,诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗,而且心生同病相怜(xiang lian)的情思,用语巧妙。
  统观全文,语言精练。其一字一句,均是文章的重要组成一部分,少一字会断章离义,多一字便画蛇添足。一个景物,仅仅四字,便描绘恰当,津津有味。清清楚楚,明明白白,一个心声一句话,不多也不少。“夕日欲颓”,势在必然。“沉鳞竞跃”,变化突然。分析文章结构,亦不失巧妙,杂而不乱,结合有序。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱(zhi luan),以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  中唐诗人戎昱这首《咏史》,题又作《和蕃》,最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说,唐宪宗召集大臣廷议边塞政策,大臣们多持和亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》,并说:“此人若在,便与朗州刺史。”还笑着说:“魏绛(春秋时晋国大夫,力主和戎)之功,何其懦也!”大臣们领会圣意,就不再提和亲了。这则轶闻美谈,足以说明这首诗的流传,主要由于它的议论尖锐,讽刺辛辣。

创作背景

  还有一种说法认为,诗的内容与安史之乱时的情景不合,并非作于安史之乱爆发之后,当作于开元(唐玄宗年号,713~741)末天宝(唐玄宗年号,742~756)初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌,这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的,此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云:“玩‘天兵照雪下玉关’之句,当为开元、天宝之间为征讨四夷而作,庶几近是。”

  

周薰( 唐代 )

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简 介

周薰 周薰,字勉斋,一字世南,宁州宁都(今属江西)人。真宗咸平三年(一○○○)进士。曾知衡州,有政声(《楚纪》卷五二)。仁宗天圣元年(一○二三)以尚书驾部员外郎知袁州。事见明正德《袁州府志》卷六。

吾富有钱时 / 第五婷婷

遥知别后西楼上,应凭栏干独自愁。"
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
"晚凉思饮两三杯,召得江头酒客来。
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
慎勿空将录制词。"
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"


九歌·湘君 / 蒯甲辰

齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
"逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜锁寿堂门。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
何不向东射,东海有长鲸。不然学仁贵,三矢平虏庭。
"声似胡儿弹舌语,愁如塞月恨边云。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。


苍梧谣·天 / 同戊午

莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。


东城送运判马察院 / 笃晨阳

"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"
雪依瓦沟白,草绕墙根绿。何言万户州,太守常幽独。"
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 第五瑞腾

浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。
为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"


咏怀古迹五首·其三 / 那拉春磊

由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。
随分归舍来,一取妻孥意。"
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
移他到此须为主,不别花人莫使看。"


董行成 / 双秋珊

夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 叫林娜

"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。


西江月·井冈山 / 潘妙易

亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
城门自焚爇,池鱼罹其殃。阳货肆凶暴,仲尼畏于匡。
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
"前途何在转茫茫,渐老那能不自伤。病为怕风多睡月,


小雅·南山有台 / 巩忆香

使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰,踊跃求为镆铘剑。
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"