已酉端午
忽忆雨时秋井塌，古人白骨生青苔，如何不饮令心哀。"
异县惊虚往，同人惜解携。蹉跎长泛鹢，展转屡鸣鸡。
伊昔望霄汉，于今倦蒿莱。男儿命未达，且尽手中杯。"
南行更入山深浅，岐路悠悠水自分。"
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
共说金华旧游处，回看北斗欲潸然。"
脱略磻溪钓，操持郢匠斤。云霄今已逼，台衮更谁亲。
风翦荷花碎，霜迎栗罅开。赏心知不浅，累月故人杯。"
礼过宰肥羊，愁当置清醥.人非西喻蜀，兴在北坑赵。
君意定何适，我怀知所遵。浮沉各异宜，老大贵全真。
已酉端午拼音解释:
hu yi yu shi qiu jing ta .gu ren bai gu sheng qing tai .ru he bu yin ling xin ai ..
yi xian jing xu wang .tong ren xi jie xie .cuo tuo chang fan yi .zhan zhuan lv ming ji .
yi xi wang xiao han .yu jin juan hao lai .nan er ming wei da .qie jin shou zhong bei ..
nan xing geng ru shan shen qian .qi lu you you shui zi fen ..
yi ru xiao chen mei zhi zun .zheng hua cuo wu shi da ti .zuo kan qing wei shou hou en .
gong shuo jin hua jiu you chu .hui kan bei dou yu shan ran ..
tuo lue bo xi diao .cao chi ying jiang jin .yun xiao jin yi bi .tai gun geng shui qin .
feng jian he hua sui .shuang ying li xia kai .shang xin zhi bu qian .lei yue gu ren bei ..
li guo zai fei yang .chou dang zhi qing piao .ren fei xi yu shu .xing zai bei keng zhao .
jun yi ding he shi .wo huai zhi suo zun .fu chen ge yi yi .lao da gui quan zhen .
译文及注释
译文
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
时间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
杨(yang)家(jia)(jia)有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
我将要与天地合而为一，浩然与元气涅为一体(ti)。
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激切哀鸣。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
《菊花》李(li)商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
螯（áo )
长叹息你们这些君子，莫(mo)贪图安逸坐享福分。应恭谨从事忠于职守，交正直之士亲近贤人。神灵就会听到这一切，从而赐你们福祉鸿(hong)运。
江水倒映秋影大雁刚刚南飞， 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
注释
⑷双桥：指凤凰桥和济川桥，隋开皇（隋文帝年号，公元581～600年）年间所建。彩虹：指水中的桥影。
②彩鸾：指出游的美人。
84、自书典所记，未之有也：自，在，可译为“在……中”。
3．时得幸：经常受到宠爱。
01、蔽芾（fèi费）：小貌。一说树木高大茂密的样子。《甘棠》佚名 古诗：棠梨，杜梨，高大的落叶乔木，春华秋实，花色白，果实圆而小，味涩可食。
③苹（pínɡ）：一种水草，春天生长。
149.曾：竟。蒂芥：指极小的东西。
赏析
宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”，说它“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，说它“可远观而不可亵玩”，并且对其作了具体介绍：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”这些描写，形象而具体地写出了莲花的特点，作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同，这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题，以莲花为吟咏对象，但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘，而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点，借题发挥，直述诗人自己的看法，抒发自己的感情。
“借问谁家地，埋没蒿里茔。古老向余言，言是上留田，蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。”两句问句做引，引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云：“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口，描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事，引发无尽唏嘘。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾(si gu)何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动(sheng dong)地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称(ke cheng)慧眼别具；而此诗，对于(dui yu)读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
这首诗的第一句是说，回顾以往的朝代，勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡，提出了一切政权成败的关键。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可(ze ke)矣。”
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
“借问谁家地，埋没蒿里茔。古老向余言，言是上留田，蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。”两句问句做引，引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云：“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口，描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事，引发无尽唏嘘。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说，不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比，虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近，但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”，以自然的音声来传达情思，加强气氛，是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗，悠悠涉长道。四顾(si gu)何茫茫，东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”，叠词与单字交叠使用，同样渲染了苍茫凄清的气氛，然而不但音声历落，且由一点——“车”，衍为一线——“长道”，更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上，一个“摇”字，不仅生动(sheng dong)地状现了风动百草之形，且传达了风中春草之神，而细味之，更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来，此诗之“摇”字已颇具锻炼之功，无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用，已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云：“《十九首》辞精义炳，婉而成章，始见作用之功。”（作用即艺术构思），可称(ke cheng)慧眼别具；而此诗，对于(dui yu)读者理解皎然这一诗史论析，正是一个好例。
这首诗的第一句是说，回顾以往的朝代，勤俭能使国家昌盛而奢侈腐败会使国家灭亡，提出了一切政权成败的关键。
比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》：
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
《《江村》杜甫 古诗》一诗，在艺术处理上，也有独特之处：
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可(ze ke)矣。”
诗人伫立崖头，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
创作背景
此诗作于晋怀帝元嘉八年（431年）晚春，由京城建康赴临川（治今江西南昌）内史任途中。其前，会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨，谢灵运赴京自诉，总算文帝“见谅”，留他在京。一年后外放江西，其实含有驱虎离山，断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐，已使他悲愤难已，今番横遭罗织，自然更添怨恨，所以从离开石首城起，所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中，他均以遭谗流放的屈子自比，一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗，心潮更与风涛同起伏，遂以如椽雄笔，总揽入湖三百三十里景物，抒达幽愤。
曹鉴冰( 魏晋 )
收录诗词 (5535) 首
简 介
曹鉴冰 曹鉴冰，清代画家。女，字苇坚，号月娥。出身于诗画世家，遂亦工诗词、书画，被誉为有淑真、仲姬之风。长适同邑张曰瑚。甚为时人所重，称为“苇坚先生”。着有《绣余试砚词》、《清闺吟》等。
长安秋望
长淮流不尽，征棹忽复举。碧落半愁云，黄鹤时顾侣。
读书难字过，对酒满壶频。近识峨眉老，知予懒是真。"
叹时药力薄，为客羸瘵成。吾人诗家秀，博采世上名。
粉凝宫壁静，乳结洞门幽。细绕回风转，轻随落羽浮。
顾予任疏懒，期尔振羽翮。沧洲未可行，须售金门策。"
相看尽是江南客，独有君为岭外人。"
药纂西极名，兵流指诸掌。贯穿无遗恨，荟蕞何技痒。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
奉试明堂火珠
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
以予心为永惟。若不可乎遂已，吾终保夫直方。
闻道并州镇，尚书训士齐。几时通蓟北，当日报关西。
"西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。
"赤县新秋夜，文人藻思催。钟声自仙掖，月色近霜台。
借问离居恨深浅，只应独有庭花知。"
"自平宫中吕太一，收珠南海千馀日。近供生犀翡翠稀，
怀旧诗伤谢朓
是日霜风冻七泽，乌蛮落照衔赤壁。酒酣耳热忘头白，
野馆浓花发，春帆细雨来。不知沧海上，天遣几时回。"
河雒化为血，公侯草间啼。西京复陷没，翠盖蒙尘飞。
宫中每出归东省，会送夔龙集凤池。"
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
接影武昌城，分行汉南道。何事闲门外，空对青山老。
亭午减汗流，北邻耐人聒。晚风爽乌匼，筋力苏摧折。
烈火发中夜，高烟焦上苍。至今分粟帛，杀气吹沅湘。
泛沔州城南郎官湖
慎勿见水踊跃学变化为龙。使我不得尔之扶持，
"牵牛出河西，织女处其东。万古永相望，七夕谁见同。
转石惊魑魅，抨弓落狖鼯。真供一笑乐，似欲慰穷途。"
沙苑逼官舍，莲峰压城池。多暇或自公，读书复弹棋。
客则挂冠至，交非倾盖新。由来意气合，直取性情真。
始兼逸迈兴，终慎宾主仪。戎马暗天宇，呜唿生别离。"
"南驱匹马会心期，东望扁舟惬梦思。熨斗山前春色早，
石镜通幽魄，琴台隐绛唇。送终惟粪土，结爱独荆榛。
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
喧静不同科，出处各天机。勿矜朱门是，陋此白屋非。
"骥足骎骎吴越关，屏星复与紫书还。
下冲割坤轴，竦壁攒镆铘。萧飒洒秋色，氛昏霾日车。
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
所插小藩篱，本亦有堤防。终然掁拨损，得吝千叶黄。
"凉雨门巷深，穷居成习静。独吟愁霖雨，更使秋思永。
水光壁际动，山影浪中摇。不见李元礼，神仙何处要。"
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
古离别
萍泛无休日，桃阴想旧蹊。吹嘘人所羡，腾跃事仍睽。
早鸿闻上苑，寒露下深宫。颜色年年谢，相如赋岂工。"
苍棱白皮十抱文。自是众木乱纷纷，海棕焉知身出群。
山影乍浮沉，潮波忽来往。孤帆或不见，棹歌犹想像。
"竹窗松户有佳期，美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易，
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。
遥知心赏缓王程。兴过山寺先云到，啸引江帆带月行。
真气重嶂里，知君嘉遁幽。山阶压丹穴，药井通洑流。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
柴扉多岁月，藜杖见公卿。更作儒林传，应须载姓名。"
遥羡枚皋扈仙跸，偏承霄汉渥恩浓。"
"（古有慈帝，能保静顺以涵万物，故为《至慈》之诗
天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。
春草连青绶，晴花间赤旗。山莺朝送酒，江月夜供诗。
"峡口大江间，西南控百蛮。城欹连粉堞，岸断更青山。
还因白石号先生。无穷杏树行时种，几许芝田向月耕。
偶从谏官列，谬向丹墀趋。未能匡吾君，虚作一丈夫。
九歌·大司命
玄云溶溶兮，垂雨濛濛；类我圣泽兮，涵濡不穷。
讲德良难敌，观风岂易俦。寸心仍有适，江海一扁舟。"
旧里情难尽，前山赏未迷。引藤看古木，尝酒咒春鸡。
使蜀见知己，别颜始一伸。主人薨城府，扶榇归咸秦。
不能救时患，讽谕以全意。知公惜春物，岂非爱时和。
号令明白人安居。俸钱时散士子尽，府库不为骄豪虚。
落日临川问音信，寒潮唯带夕阳还。"
青琐陪双入，铜梁阻一辞。风尘逢我地，江汉哭君时。
苦昼短
"老夫清晨梳白头，玄都道士来相访。握发唿儿延入户，
大将何英灵，官军动天地。君怀生羽翼，本欲附骐骥。
更想清晨诵经处，独看松上雪纷纷。"
草书独有怀素奇。怀素身长五尺四，嚼汤诵咒吁可畏。
岁去人头白，秋来树叶黄。搔头向黄叶，与尔共悲伤。
目极道何在，境照心亦冥。騞然诸根空，破结如破瓶。
紫诰鸾回纸，清朝燕贺人。远传冬笋味，更觉彩衣春。
"威弧不能弦，自尔无宁岁。川谷血横流，豺狼沸相噬。
临江仙·未遇行藏谁肯信
忆过泸戎摘荔枝，青峰隐映石逶迤。
何时种桃核，几度看桑田。倏忽烟霞散，空岩骑吏旋。"
"姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史，
伊洛日夜涨，鸣皋兰杜青。鶱鶱两黄鹄，何处游青冥。
昔许霄汉期，今嗟鹏鷃别。图南不可御，惆怅守薄暮。"
往来四十里，荒险崖谷大。日曛惊未餐，貌赤愧相对。
曾是信陵门下客，雨回相吊不胜悲。"
功名不早立，衰病谢知音。哀世非王粲，终然学越吟。