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游龙门奉先寺

唐代 / 夏骃

精里含精性命专。药返便为真道士,丹还本是圣胎仙。
春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
礼贤不解开东阁,燮理惟能闭北门。
圣虑多虔肃,斋心合至灵。占祥刊史竹,筮日数尧蓂.
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖,龙铅虎汞最通灵。
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。
谁知古是与今非,闲蹑青霞与翠微。
愿持此意永相贻,只虑君情中反覆。"
映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
吾道将君道且殊,君须全似老君须。
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来,自有风吹手中满。
"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
变俗真无事,分题是不闲。寻思章岸见,全未有年颜。"
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我,中原逐鹿不知谁。
霜简方闻谢柏台。金诺静宜资讲诵,玉山寒称奉尊罍。
"看花独不语,裴回双泪潸。
"绸衣木突此乡尊,白尽须眉眼未昏。醉舞神筵随鼓笛,


游龙门奉先寺拼音解释:

jing li han jing xing ming zhuan .yao fan bian wei zhen dao shi .dan huan ben shi sheng tai xian .
chun guang ai ai hu yi mu .zhu ren gang di bu fang qu ..
li xian bu jie kai dong ge .xie li wei neng bi bei men .
sheng lv duo qian su .zhai xin he zhi ling .zhan xiang kan shi zhu .shi ri shu yao ming .
zhi chi peng lai zhi yi cheng .kun qian gan gong jin dan zu .long qian hu gong zui tong ling .
.hui bo er shi kao lao .pa fu ye shi da hao .
shui zhi gu shi yu jin fei .xian nie qing xia yu cui wei .
yuan chi ci yi yong xiang yi .zhi lv jun qing zhong fan fu ..
ying shui jin guan dong .dang feng yu pei yao .wei chou geng lou cu .li bie zai ming chao ..
wu dao jiang jun dao qie shu .jun xu quan si lao jun xu .
zui ai di yan shu zhi duan .bai hua bu yong wu xian lai .zi you feng chui shou zhong man .
.yu ji xiang chu wan .shui liang tian yi cheng .shan zhong ying jie xia .du kou you xing seng .
bian su zhen wu shi .fen ti shi bu xian .xun si zhang an jian .quan wei you nian yan ..
zui fan qing bo huo jian gui .qi ze diao shi ying shi wo .zhong yuan zhu lu bu zhi shui .
shuang jian fang wen xie bai tai .jin nuo jing yi zi jiang song .yu shan han cheng feng zun lei .
.kan hua du bu yu .pei hui shuang lei shan .
.chou yi mu tu ci xiang zun .bai jin xu mei yan wei hun .zui wu shen yan sui gu di .

译文及注释

译文
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了(liao)候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
这位漂泊流(liu)离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛场景。
  寄寓在泾州的淮西镇的军帅尹少荣,是个刚强正直之士。来到焦令谌的住处,见到焦令谌大骂说:“你真的算得上是人吗?泾州田野如同赤土,人都快饿死了。而你却一定要得到租谷,又用大杖打无罪的人。段公是仁慈而有信义道德的人,而你却不知道敬重。现在段公仅有的一匹马,低价卖了买谷子送进你家,你又不知羞耻地收下了。总之你的为人,是不顾天灾、冒犯长者、打击无罪者之辈,还取仁义之人的谷子,使段先生进出无马骑,你将凭什么面对天地,还不愧对奴隶吗?”虽然为人焦令谌凶暴傲慢,但是在听了尹少荣的话却也深感惭愧,汗流浃背,吃不下东西,说:“我终究不能再见段公了!”一天傍晚,恼恨而死。
国难当头,岂敢吝惜性命;报效无路,空有一片豪情!
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
  蹇材望,四川人,是湖州的副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银(yin)片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水(shui)中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎勾走,今日怕是要死在主人家里了!
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
水面上薄烟散去,远(yuan)远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
  一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起,有美堂上,浓厚的云雾缭绕,挥散不开。远远的天边,疾风挟带着乌云,把海水吹得如山般直立;一阵暴雨,从浙东渡过钱塘江,向杭州城袭来。西湖犹如金樽,盛满了雨水,几乎要满溢而出;雨点敲打湖面山林,如羯鼓般激切,令人开怀。我真想唤起沉醉的李白,用这满山的飞泉洗脸,让他看看,这眼前的奇景,如倾倒了鲛人的宫室,把珠玉洒遍人寰。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?

注释
③远迹:在远处留下足迹,指长途伐楚。郢:楚国都城,今湖北江陵西北。
203、褰裳(qiān cháng):提起衣襟。
撙(zǔn):节制。
将自及:将自己赶上灾难,杜预注:“及之难也。及:本义追赶上。
②秋胡:鲁秋胡成婚五日就赴陈做官,五年后回家,在路上看到一个采桑的妇人,秋胡调戏人家,许以千金,被严词拒绝。到家里才知道那个被自己调戏的采桑妇是自己的妻子。秋胡十分惭愧,他的妻子悲愤而投河自杀。

赏析

  诗以“扬之水”引出人物,暗示当时的形势与政局,颇为巧妙。而诗的情节与内容,也随之层层推进,到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以,此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人,引人入胜。而“白石凿凿(皓皓,粼粼)”与下文的“素衣”、“朱襮(绣)”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果,十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落,却始终有一种紧张和担忧的心情,在《诗经》中也可以说是别具一格。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见(zhi jian)“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
  中间两联,承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗:“曾苦伤春不忍听,凤城何处有花枝?”以伤春苦啼的流莺,因花落而无枝可栖,自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”,则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景,唤起人们对李商隐身世的联想,以虚托实,使“哭”出来的“人何在”三个字更实在,更有劲,悲悼的意味更浓。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开头即说周武王封建的诸侯各国,不仅得到了皇天的承认,而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待,而他们的作用就是“右序有周”。“皇天无亲,唯德是辅”,这就首先说明武王得到了天命。其次又说武王不仅能威慑四方,而且能安抚百神,所以他的继立,“明昭有周”,是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后,戢干戈、櫜弓矢,偃武修文,并以赞叹的口气说:我们谋求治国的美德,武王就把这美德施行于天下四方了。最后一句,总赞武王能保持天命,保持祖德,与首句遥相呼应。可见,此诗从头到尾,语意参差、语气连贯,而皆起伏错落有致,字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作(xi zuo)为全诗的主线,重点歌颂了周武王的武功和文德,层次清晰,结构紧密,在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中,不失是一篇较为优秀的作品。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。
  首联,写即指读了白居易寄来的两首绝句,後有感于友朋之离世,亦作诗抒发感慨。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  首四句写开垦。描写了有的割草,有的刨树根,一片片土壤翻掘松散,“千耦其耘”,遍布低洼地、高坡田,呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字,单释为除田间杂草,与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕(翻掘土壤),这里是为了用韵,略为“耘”,实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”,是上古一种耕作方式,即二人合作翻掘土壤。如何并力,可有几种形式,如挖掘树根,宜对面合作;开沟挖垅,不妨并肩;盖使用耒耜翻地,必须一推一拉。这里言“千耦”,是言极多,从低洼地到高坡田,遍布田野,开垦面积多,出动的劳动力多,这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
  从那西北方向,隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去,蓦然抬头,便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇,而且在恍惚之间又很眼熟:“交疏结绮窗,阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条,交错成绮文的窗格;四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重,正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清,而且也比不上它的高峻:那巍峨的楼影,分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
  “春风一夜吹乡梦,又逐(you zhu)春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡——洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县)。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷(lai yin)勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”,诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载:“陇山东西百八十里,登山巅东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者,莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字,诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
  第三章句法忽变,陡然一转,以“谁能”二句起兴,兴中有比,是在无可奈何的境地中发出的求援呼声,“谁将”二句,写诗人既不得归,只好托西归者捎信回家,是不得已而求其次。但这次着也未必能实现,“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词,还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切,羁旅愁苦,反以“好音”以慰亲友,情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼?溉之釜鬵”二句,是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的,可联系老子所言的“治大国,若烹小鲜”来理解。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

夏骃( 唐代 )

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简 介

夏骃 浙江乌程人,一说桐乡人,字春茵,号宛来。康熙十八年荐试鸿博,因事累受阻未试。少负奇气,岸然不可一世。晚年客游秦晋,名益重,诗文价益高,以金帛酬者甚众。着有《烂溪集》、《交山平寇本末》。

少年游·润州作 / 骑曼青

"深谢高科客,名毡寄惠重。静思生朔漠,和雪长蒙茸。
"出守汝南城,应多恋阙情。地遥人久望,风起旆初行。
"撑船碧江上,春日何迟迟。汀花最深处,拾得鸳鸯儿。
别来乡国魂应断,剑阁东西尽战尘。"
江南春色共君有,何事君心独自伤。"
"岳渎殊祥日月精,入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重,
"无艳无妖别有香,栽多不为待重阳。
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功,以岭以穴。


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 释向凝

"宗流许身子,物表养高闲。空色清凉寺,秋声鼓吹山。
悟者子投母,迷应地是天。将来物外客,个个补丹田。
请回云汉诗,为君歌乐职。"
贵如许郝,富若田彭。
许厕高斋唱,涓泉定不如。可怜谯记室,流水满禅居。
春尽闲闲过落花,一回舞剑一吁嗟。常忧白日光阴促,
行人莫讶频回首,家在凝岚一点中。"
"羡子去东周,行行非旅游。烟霄有兄弟,事业尽曹刘。


减字木兰花·春情 / 鲍艺雯

"玉帛征贤楚客稀,猿啼相送武陵归。
"着紫袈裟名已贵,吟红菡萏价兼高。
"鸳鸯相见不相随,笼里笼前整羽衣。
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定,霜结夜阑仍在楼。
伊昔柳太守,曾赏汀洲苹.如何五百年,重见江南春。
"猿猱休啼月皎皎,蟋蟀不吟山悄悄。
叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。


寄令狐郎中 / 扶觅山

"九冬三十夜,寒与暖分开。坐到四更后,身添一岁来。
白石同谁坐,清吟过我狂。近闻为古律,雅道更重光。"
竞向山中寻草药,伏铅制汞点丹阳。点丹阳,事迥别,
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂,醉歌金雀碎残尊。
至今漳河俗,犹受仁人赐。公初镇惟邢,决胜无精兵。
毕竟入门应始了,愿君争取最前筹。"
幕府若容为坦腹,愿天速变作男儿。"
"风声吹竹健,凉气着身轻。谁有闲心去,江边看水行。


满江红·燕子楼中 / 图门春晓

眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
别路残云湿,离情晚桂丛。明年石渠署,应继叔孙通。"
"谁工此松唯拂墨,巧思丹青营不得。初写松梢风正生,
风落昆仑石,河崩苜蓿根。将军更移帐,日日近西蕃。"
钓丝初种竹,衣带近裁藤。戎佐推兄弟,诗流得友朋。
"巉岩玉九株,秀湿掩苍梧。祥瑞久不出,羲轩消得无。
"圣迹谁会得,每到亦徘徊。一尚不可得,三从何处来。
有景堪援笔,何人未上楼。欲承凉冷兴,西向碧嵩游。"


送东阳马生序(节选) / 笔巧娜

黄昏风雨黑如磐,别我不知何处去。(《侠客》,
"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引,月中娇女执幡迎。
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。
"破虏功成百战场,天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起,
平稳承天泽,依微泛曙烟。何须照菱镜,即此鉴媸妍。"
冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
不知谁为收灰骨,垒石栽松傍寺桥。"


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 邶古兰

岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落,登塔天花步步开。
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法,万物那无运用方。
"六七年不见,相逢鬓已苍。交情终淡薄,诗语更清狂。
官里料朱砂,半眼供一国。 ——梁宝
"鄱阳古岸边,无一树无蝉。路转他山大,砧驱乡思偏。
洞壑藏诸怪,杉松列瘦烟。千秋空树影,犹似覆长禅。"


次韵舒尧文祈雪雾猪泉 / 詹木

伤心尽日有啼鸟,独步残春空落花。(《杜甫旧居》)
倏已过太微,天居焕煌煌。
桃花流水两堪伤,洞口烟波月渐长。
今人求禄唯庇身,庇身如之何?恶木多斜文。
唯作地狱滓,不修来世因。忽尔无常到,定知乱纷纷。
尽愿回清镜,重希在此条。应怜千万户,祷祝向唐尧。"
"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,


感春 / 沐戊寅

美人如游龙,被服金鸳鸯。手把古刀尺,在彼白玉堂。
楚雪连吴树,西江正北风。男儿艺若是,会合值明公。"
不知摘月秋潭畔,曾对何人啼断肠。"
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
西来真祖意,只在见闻中。寒雁一声过,疏林几叶空。
"天目连天搏秀气,峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时,
何止乎居九流五常兮理家理国。
大化宗门辟,孤禅海树凉。傥为新句偈,寄我亦何妨。"


阅江楼记 / 闾丘以筠

处士不生巫峡梦,虚劳神女下阳台。"
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
一载已成千岁药,谁人将袖染尘寰。
绕砌澄清沼,抽簪映细流。卧床书册遍,半醉起梳头。"
"莲花峰翠湿凝秋,旧业园林在下头。
"山事由来别,只应中老身。寒园扫绽栗,秋浪拾干薪。
"松品落落,雪格索索。眼有三角,头峭五岳。若不居岳,
岩并金绳道,潭分玉像容。江微匡俗路,日杲晋朝松。