五美吟·绿珠
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
"蔼蔼美周宅，樱繁春日斜。一为洛下客，十见池上花。
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量，无尽性月如空王。
想得越人今夜见，孟家珠在镜中央。"
度曲知难和，凝情想任真。周郎如赏羡，莫使滞芳晨。"
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
藻井尚寒龙迹在，红楼初施日光通。（《红楼院》）
鲁圣虚泣麟，楚狂浪歌凤。那言阮家子，更作穷途恸。"
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
五美吟·绿珠拼音解释:
.ta sui zuo fu bi .qu che chu shang jing .li yan fu qi lu .si zuo ban gong qing .
.ai ai mei zhou zhai .ying fan chun ri xie .yi wei luo xia ke .shi jian chi shang hua .
ye shui qian ji bu ke yue .yao ji ming zhi nan si liang .wu jin xing yue ru kong wang .
xiang de yue ren jin ye jian .meng jia zhu zai jing zhong yang ..
du qu zhi nan he .ning qing xiang ren zhen .zhou lang ru shang xian .mo shi zhi fang chen ..
.e mei shan shi jie yun ni .yu zhu liu lang bei lu mi .
zao jing shang han long ji zai .hong lou chu shi ri guang tong ...hong lou yuan ..
lu sheng xu qi lin .chu kuang lang ge feng .na yan ruan jia zi .geng zuo qiong tu tong ..
he huang fei nei di .an shi you yi chen .he ri wu tai zuo .bing fu shou hu chen ..
jue hou shi zhi shen shi meng .geng wen han yu di ba jiao ..
译文及注释
译文
因为女主人不在了，鸡(ji)犬也散去，林园也变得寂寥。
仿佛在倾(qing)诉人间的悲愁哀怨。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
四邻还剩些什么人呢？只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝，我也同样依恋故土，哪能辞乡而去，且在此地栖宿。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
抽刀切(qie)断水流，水波奔流更畅；举杯想要销愁，愁思更加浓烈。
什么草儿不枯黄，什么日(ri)子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
长长的原上草是多么茂盛，每(mei)年秋冬枯黄春来草色浓。
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
注释
⑶出犯：出，外出；犯，踏青。
43.敷：伸展，借指花朵开放。
⒁父母之乡：家乡。去：离开。
67.细疏：仔细地陈述。疏，臣下向君主陈述事情的一种公文，这里作动词。
咨诹(zōu)善道：询问（治国的）好道理。诹(zōu)，询问。
（22）厉：厉鬼。墟：村落。
欧阳子：作者自称。
赏析
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
诗人如同一位业务娴熟(xian shu)的导游，指引读者从登山所处的不同位置，不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景，可谓步步佳境。攀爬十八盘，登上寓天门，过天街，至极顶，“凭崖览八极，目尽长空闲”，才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰，“登高望蓬瀛”，“海色动远山”，诗人看到的是“海水落眼前，天光遥空碧”，日观峰下的“云海”连接洋洋东海，与泰山融为一体，极写泰山之阔大。伫崖北眺，只见“黄河从西来，窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动，洪波喷流射东海”（《西岳云台歌送丹丘子》），“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”（《公无渡河》）那样壮大奔放的笔势，而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据，也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视，丛峦迭嶂之上“长松入霄汉，远望不盈尺”，虽是写远望视点之实，却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下，则是“千峰争攒聚，万壑绝凌历”，自下登山所仰见的万千巨大峰峦，从这极顶望下去，却变得像人头“攒聚”在—起，而条条涧谷更显得深不可测，令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此，诗人“精神似飞扬”，“如出天地间”，身心完全融化在无垠宇宙之中，神思驰骋，襟怀浩荡，不禁张开双臂，“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼，这长啸令云雾顿开，这长啸令“万里清风来”。至此，一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去，李白“天门一长啸，万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观，令后人登此也要或有所体悟，或附庸风雅地“长啸”一次了。
首句“关山客子路”，是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险，提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀，必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难：“蜀道之难难于上青天”，虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”，却仍旧是“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，最后不得不发出“锦城虽云乐，不如早还乡”的叹息。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉(xi zai)剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无(dang wu)边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
从读者心理看，李白这样称许友人的才情，接下来该从这个角度生发开去。可是，“粉图珍裘五云色”再另起一头，诗人不再谈诗论文，却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句，原来是铺垫。五云裘者，五色绚烂如云，故以五云名之。以下一大段，大笔挥洒，对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色，晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句，写裘之色彩斑烂，华美无比，所以断定出自神女之手，是一件神物。这在文意上成一小顿。之后，又回到裘本身，写云裘上的美丽的图案，图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图，精微的工艺，显然非一朝一夕所能完成，因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制，已是高贵无比，而以神女之巧，方几年完成，又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大，也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己(zi ji)相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常(ju chang)用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
作品语言浅俗质朴，句式长短不整，押韵较为自由，具有明显的口语型诗歌的特征。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
诗人如同一位业务娴熟(xian shu)的导游，指引读者从登山所处的不同位置，不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景，可谓步步佳境。攀爬十八盘，登上寓天门，过天街，至极顶，“凭崖览八极，目尽长空闲”，才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰，“登高望蓬瀛”，“海色动远山”，诗人看到的是“海水落眼前，天光遥空碧”，日观峰下的“云海”连接洋洋东海，与泰山融为一体，极写泰山之阔大。伫崖北眺，只见“黄河从西来，窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动，洪波喷流射东海”（《西岳云台歌送丹丘子》），“黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门”（《公无渡河》）那样壮大奔放的笔势，而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据，也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视，丛峦迭嶂之上“长松入霄汉，远望不盈尺”，虽是写远望视点之实，却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下，则是“千峰争攒聚，万壑绝凌历”，自下登山所仰见的万千巨大峰峦，从这极顶望下去，却变得像人头“攒聚”在—起，而条条涧谷更显得深不可测，令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此，诗人“精神似飞扬”，“如出天地间”，身心完全融化在无垠宇宙之中，神思驰骋，襟怀浩荡，不禁张开双臂，“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼，这长啸令云雾顿开，这长啸令“万里清风来”。至此，一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去，李白“天门一长啸，万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观，令后人登此也要或有所体悟，或附庸风雅地“长啸”一次了。
首句“关山客子路”，是向“二兄”说明前方路途遥远、山峦叠嶂、十分艰险，提醒亲人要多加珍重。古时由长安入蜀，必须经过秦岭太白山、青泥岭和大剑山、小剑山之间的一条栈道——剑门关。李白在《蜀道难》一诗中曾清晰描绘了蜀道的艰难：“蜀道之难难于上青天”，虽然剑阁有“天梯石栈相钩连”，却仍旧是“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，最后不得不发出“锦城虽云乐，不如早还乡”的叹息。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉(xi zai)剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
五六两句极言岳阳楼高耸入云。意在表明在“云间”“下榻”，在“天上”“行杯”，令人快慰。“连”、“接”，二字，是夸张之笔，用于此处同样是为了突出心情的愉快。七八两句写酣饮之乐，诗人醉后翩翩起舞，习习凉风吹拂着人的衣袖，似有仙举之妙。如上四句叙写诗人与友人饮酒放乐的情景，因为是在岳阳楼上，所以叙事中又表现了岳阳楼的高耸。这样，全诗就完整地写出了秋风明月下的浩荡无(dang wu)边的洞庭夜景，通过优美的意境描写，表达了诗人流放获释以后的喜悦心情。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
从读者心理看，李白这样称许友人的才情，接下来该从这个角度生发开去。可是，“粉图珍裘五云色”再另起一头，诗人不再谈诗论文，却说起那五云裘来。这其实是切入正题。前面四句，原来是铺垫。五云裘者，五色绚烂如云，故以五云名之。以下一大段，大笔挥洒，对五云裘作具体描绘。其中亦有变化。“粉图珍裘五云色，晔如晴天散彩虹。文章彪炳光陆离”三句，写裘之色彩斑烂，华美无比，所以断定出自神女之手，是一件神物。这在文意上成一小顿。之后，又回到裘本身，写云裘上的美丽的图案，图案上的松花碧苔、江草江花、大海小岛、远山红霞。这宏大的画图，精微的工艺，显然非一朝一夕所能完成，因而再一次判断为“几年功成夺天造”。神女所制，已是高贵无比，而以神女之巧，方几年完成，又见其构思之精巧、工艺之复杂、工程之浩大，也就衬出这五云裘之弥足珍贵。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己(zi ji)相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激，是绝句常(ju chang)用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
第一章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
作品语言浅俗质朴，句式长短不整，押韵较为自由，具有明显的口语型诗歌的特征。
创作背景
梁启超说的“别有考证”后来也未见发表，倒是发表了否定自己的看法。他说：“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗，应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇，颇表同意。但仔细研究，六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人，若此诗作于建安末年，便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》，曹植的《赠白马王彪》，都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性，我们还是不翻旧案的好。（见《中国之美文及其历史》）
钟晓( 先秦 )
收录诗词 (5638) 首
简 介
钟晓 广东顺德人，字景旸。举人。为梧州府学训导，主持桂林书院。正德时历南京贵州道御史，尝刷卷四川，谏帝迎生佛，请停采木，蜀人德之。嘉靖时，谪沔阳通判，官至思恩知府。卒年八十五。
鹊桥仙·华灯纵博
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
赖有杯中绿，能为面上红。少年心不远，只在半酣中。"
不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。
"黄帝旌旗去不回，空馀片石碧崔嵬。
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
"悟色身无染，观空事不生。道心长日笑，觉路几年行。
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
行路难·缚虎手
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫，青桂荣枯托薜萝。
"行愁驿路问来人，西去经过愿一闻。
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
"有石白磷磷，有水清潺潺。有叟头似雪，婆娑乎其间。
"牛渚南来沙岸长，远吟佳句望池阳。
春雨连淮暗，私船过马迟。离心可惆怅，为有入城期。"
春风忽分影，白日难依倚。珠粉不结花，玉珰宁辉耳。
不伤尔性，不枉尔理。尔怏怏为几之外，无所用尔。
寒塘
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
"处世唯据衲，禅门几岁寒。法空无所染，性悟不多看。
拟孙权答曹操书
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
日日无穷事，区区有限身。若非杯酒里，何以寄天真。"
尽召邑中豪健者，阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势，
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
丰年长与德相随。无贤不是朱门客，有子皆如玉树枝。
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
羁人方罢梦，独雁忽迷群。响尽河汉落，千山空纠纷。"
忆秦娥·烧灯节
金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背，白马骑来月在鞍。
"茂苑闲居木石同，旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外，
晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。"
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
正着白衣寻古寺，忽然邮递到云峰。"
以下见《海录碎事》）
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
朝天子·小娃琵琶
"今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
我来心益闷，欲上天公笺。"
绿云天外鹤，红树雨中蝉。莫使游华顶，逍遥更过年。"
云归无定所，鸟迹不留空。何必劳方寸，岖崎问远公。"
"补天残片女娲抛，扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫，
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
息夫人
"三十年来天下名，衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿，
棋罢嫌无敌，诗成贵在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
看水宁依路，登山欲到天。悠悠芳思起，多是晚风前。
荣华长指幻，衰病久观身。应笑无成者，沧洲垂一轮。"
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
晚桃花
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
"深嶂多幽景，闲居野兴清。满庭秋雨过，连夜绿苔生。
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
"一派吴兴水，西来此驿分。路遥经几日，身去是孤云。
"白云深锁沃州山，冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳，
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
力微怯升降，意欲结踟躇。谁能挹香水，一为濯烦纡。"
水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此
"累累墟墓葬西原，六代同归蔓草根。
"金谷千年后，春花发满园。红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。
"山房水阁连空翠，沈沈下有蛟龙睡。
"江上西风一棹归，故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸，
鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
十七日观潮
"白露沾衣隋主宫，云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水，
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时，沧波久别鸳鸿侣。
曲罢那能别，情多不自持。缠头无别物，一首断肠诗。"
跻山望百城，目尽增遐愁。海逼日月近，天高星汉秋。
静对豺狼窟，幽观鹿豕群。今宵寒月近，东北扫浮云。"
慕德声逾感，怀人意自深。泠泠传妙手，摵摵振空林。
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
高户闲听雪，空窗静捣茶。终期宿华顶，须会说三巴。"