马嵬
绝粒看经香一炷，心知无事即长生。"
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
"垂白商于原下住，儿孙共死一身忙。
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
"浓淡芳春满蜀乡，半随风雨断莺肠。
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
寒为旅雁暖还去，秦越离家可十年。"
海鸣秋日黑，山直夏风寒。终始前儒道，升沈尽一般。"
马嵬拼音解释:
jue li kan jing xiang yi zhu .xin zhi wu shi ji chang sheng ..
gao niao xia can zhao .bai yan sheng yuan lin .geng wen qing qing fa .liao xi huan chen jin ..
.cui qiao hong jing fu jin yi .tan shang shuang shuang qu you gui .
.chui bai shang yu yuan xia zhu .er sun gong si yi shen mang .
guan se feng qu wu .ting sheng xue sa lin .fan gui shi gui chu .bu bi zhi gao cen ..
shuai liu zi wu zhu .bai yun you ke geng .bu sui ling gu bian .ying zhi you gao ming ..
.zi fu xian wen hou li sheng .zhong qiu yi xi jin yi nan .
.nong dan fang chun man shu xiang .ban sui feng yu duan ying chang .
.jian yuan kan bie shang yuan deng .chu chu hui lang dou huo ceng .zhu yu luan pao gao dian fo .
han wei lv yan nuan huan qu .qin yue li jia ke shi nian ..
hai ming qiu ri hei .shan zhi xia feng han .zhong shi qian ru dao .sheng shen jin yi ban ..
译文及注释
译文
我(wo)们都是寄意于经国济民，结成(cheng)了兄弟般的朋友。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
臣听说，贤明的君主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成名之后决不让它败坏，所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没(mei)收它八百年的积蓄，直到逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
守卫边疆的将士没有粮食(shi)，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
我还以为兰草最可依靠，谁知(zhi)华而不实虚有其表。
花白的头发与明亮的灯光辉映，灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
曾子躺在床上，病危。曾子的弟子子春坐在床旁边，曾元、曾申坐在床脚下，童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”子春说：“住嘴！”曾子听见这话，惊惧地说：“啊！” （童仆又）说：“华美而光洁，（那是）大夫（才能享用）的竹席啊！”曾子说：“是的。那是季孙送的，我没有啊。（曾）元，（扶我）起来换竹席。”曾元说：“您的病非常严重啊，不能移动（您的身体啊）。（如果）幸运(yun)地到了早晨， 一定遵从您的意思换了它。”曾子说：“你爱我不如他（童仆）。按照道德标准去爱护人，小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊？我能得到（封建礼教的）正道而死去，也就足够了。”(曾元)扶着抬起（他的身体）然后更换竹席，把他送回席子，还没躺好就死了。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
大禹尽力成其圣功，降(jiang)临省视天下四方。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
注释
⑷秋阴不散霜飞晚：秋日阴云连日不散，霜期来得晚。
③霜鬓：白色的鬓发。明朝（zhāo）：明天。
蜡: zhà，通“腊”，古代祭祀名，周朝年终大祭万物。
61.烛龙：神话中的神，《山海经·大荒北经》载：“西北海之外，赤水之北，有章尾山。有神，人面蛇神而赤，直目正乘，其瞑乃晦，其视乃明，不食不寝不息，风雨是谒。是烛九阴，是为烛龙。”
211. 因：于是。
22.可：能够。
（46）足：应作“踵”，足跟。
赏析
第一首诗的首二句揭出诗人与刘梦得的交情深厚。白氏《醉吟先生传》：“退居洛下，（与）鼓城刘梦得为诗友。”又《白氏长庆集》有《刘白唱和集解》，当时诗坛，刘、白并称，因此落笔就写“四海声名白与刘，百年交分两绸缪。”“绸缪”是表现朋友间的情意殷勤，冠以“百年交分”，更显出二人友情的终生不渝。接下来的四句叙述二人友情的基础。白刘二人都是有志之士，都曾想改变中唐时期的社会局面，重振盛唐时代的雄(de xiong)风，然而命运多蹇，宦海沉浮多年，不幸均遭贬谪，志向不能实现，生活上也极其困顿不堪。所谓“同贫同病退闲日”。这简短的七个字实包含着无限丰富的内容，他们何以贫病，何以退闲，都意在言外。相同的遭遇奠定了他们毕生的友情。如今一死一生，死者不能复生，生者亦至耄耋之年，他们的交情也经受了真正的考验。
从诗(cong shi)的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元(zhen yuan)，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳(er)。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南(tian nan)。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
从诗(cong shi)的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元(zhen yuan)，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田；向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳(er)。岂将复为陵陆乎？”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思，但诗中只有一片角声在回荡，一群塞鸿在盘旋，既没有明白表达征人的愁思，甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法，从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人，而人在诗中；不直接写情，而情见篇外。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南(tian nan)。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
创作背景
公元88年，章帝卒，和帝即位，年仅10岁，窦太后临朝。窦宪成为国舅，很快即被起用为侍中，控制大权。窦宪专横跋扈，无视朝廷法律，随意杀人。齐殇王的儿子刘畅，因章帝丧事来朝吊问，乘机讨好了窦太后，得到一个宫内职位。窦宪怕刘畅受宠，妨碍他专擅朝政，竞派人将他刺杀。后来，事情暴露，窦宪被关在宫内，等候治罪。这下窦宪着了慌，请求率军北征匈奴以赎死罪。当时正逢南匈奴请兵攻伐北匈奴，朝廷便拜窦宪为车骑将军，率大军出塞。窦宪北征匈奴就是在这样的形势下出现的。班固不知其中内情，随军出发，任中护军，参与军中谋议。
欧阳澈( 魏晋 )
收录诗词 (3281) 首
简 介
欧阳澈 欧阳澈，男，北宋末江右人布衣。字德明，抚州崇仁（今属江西）人。少年时即喜谈世事，尚气大言，慷慨不稍屈。靖康初应诏上疏，奏论朝廷弊政三十余事，陈安边御敌十策。金兵南侵，徒步赴行在，伏阙上书，力诋和议。建炎元年八月，与陈东同时被杀，年三十一 （《宋史》本传作年三十七，误）。绍兴间，追赠秘阁修撰。
阙题
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
东城高且长
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
"异国逢佳节，凭高独若吟。一杯今日醉，万里故园心。
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
巫山曲
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
野寺一倾寒食酒，晚来风景重愁人。"
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
阻雪
世乱他乡见落梅，野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住，袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝，子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰。
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
丹笔不知谁定罪，莫留遗迹怨神孙。
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅，洞黑冤蛇出树飞。
故园何日到，旧友几时逢。欲作还家梦，青山一万重。"
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
灵隐寺
"乱离时节别离轻，别酒应须满满倾。
ok鱼苦笋香味新，杨柳酒旗三月春。
"石状虽如帻，山形可类鸡。向风疑欲斗，带雨似闻啼。
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
仿佛尝闻乐，岧峣半插天。山寒彻三伏，松偃出千年。
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
负扆劳天眷，凝旒念国章。绣旗张画兽，宝马跃红鸯。
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事，若为局促问生涯。
书洛阳名园记后
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
千言万语无人会，又逐流莺过短墙。"
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
涧柳横孤彴，岩藤架密阴。潇湘期钓侣，鄠杜别家林。
"云供片段月供光，贫女寒机枉自忙。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
柳梢青·茅舍疏篱
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
"满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
何必苦劳魂与梦，王昌只在此墙东。"
"四顾无边鸟不飞，大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过，
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
何事春来待归隐，探知溪畔有风松。"
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
白杨风起秋山暮，时复哀猿啼一声。"
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
《唐诗纪事》）"
为谢离鸾兼别鹄，如何禁得向天涯。"
大德歌·冬景
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
山水寒时信路行。月下断猿空有影，雪中孤雁却无声。
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
遣悲怀三首·其二
珍重此一醉，百骸出天地。长如此梦魂，永谢名与利。"
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁，滫水犹腥近斩蛟。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地，画出王城雪覆桥。
"郏鄏城高门倚天，九重踪迹尚依然。
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。