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江神子·赋梅寄余叔良

五代 / 大灯

白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月,恩光又发岭头梅。
凡情不到支公地。得道由来天上仙,为僧却下人间寺,
"落石几万仞,冷声飘远空。高秋初雨后,半夜乱山中。
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
忽见便教随命去,恋恩肠断出门时。"
晴出寺门惊往事,古松千尺半苍苔。"
绝尘苔积地,栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐,残窗半月棱。"
"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
感子初并粮,我心正氛氲。迟回驻征骑,不觉空林醺。"
"锦袷胡儿黑如漆,骑羊上冰如箭疾。蒲萄酒白雕腊红,
云山叠叠几千重,幽谷路深绝人踪。
他日相期那可定,闲僧着处即经年。"
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏,将谓光阴半虚弃。
九转周为得道年。炼药但寻金里水,安炉先立地中天。
社客无宗炳,诗家有鲍昭。莫因贤相请,不返旧山椒。"
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"


江神子·赋梅寄余叔良拼音解释:

bai yu hu cheng ku wu kai .ren ai jiu xuan xi shang yue .en guang you fa ling tou mei .
fan qing bu dao zhi gong di .de dao you lai tian shang xian .wei seng que xia ren jian si .
.luo shi ji wan ren .leng sheng piao yuan kong .gao qiu chu yu hou .ban ye luan shan zhong .
ge shu zhi tiao xiu .san hua wu mian ti .yi jia chao du ri .shui jue .....
niao lie cang zhou dui .yun pai bi luo ceng .gu feng qing sheng jue .yi dian shi kan deng ..
.shi an yu ruo guan .luo po wei xiu shi .yi chao yin gan ji .zhi xue wang qin shi .
hu jian bian jiao sui ming qu .lian en chang duan chu men shi ..
qing chu si men jing wang shi .gu song qian chi ban cang tai ..
jue chen tai ji di .qi zhu niao jing deng .yu mo ju wang mei .can chuang ban yue leng ..
.xi feng da xue kai .wan die xiang kong dui .ke gui you xun qu .seng gao ken bu lai .
gan zi chu bing liang .wo xin zheng fen yun .chi hui zhu zheng qi .bu jue kong lin xun ..
.jin jia hu er hei ru qi .qi yang shang bing ru jian ji .pu tao jiu bai diao la hong .
yun shan die die ji qian zhong .you gu lu shen jue ren zong .
ta ri xiang qi na ke ding .xian seng zhuo chu ji jing nian ..
he fang bi yan zi zhen xing .wo yi dang nian xia er xi .jiang wei guang yin ban xu qi .
jiu zhuan zhou wei de dao nian .lian yao dan xun jin li shui .an lu xian li di zhong tian .
she ke wu zong bing .shi jia you bao zhao .mo yin xian xiang qing .bu fan jiu shan jiao ..
ji wo men ren .wei dao yang xing .zhen dao yang shen .mao zai mao zai .yu wu suo chen ..

译文及注释

译文
宋文帝草率用兵学黩(dú)武,效法汉将伐匈奴,没能够封山(shan)纪功狼居胥,却要仓皇向南逃,时时回头向北顾。我登上山亭望江北,还记得四十三年前的旧事(shi)一幕幕:烽火连天鏖(áo)战苦,扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾?拓跋焘(tào)祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。谁能派人来探问:廉颇将军虽年老,还能吃饭吗?
投去含情的目光,掷去春心,折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女,见到行客,唱着歌儿把船划回。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
  正是绿肥红瘦的暮春时节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下的红雪(xue)。沉思静想间,又隐约听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问的人说:“北方也有这(zhe)种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
她的英名凛冽长存于天地之(zhi)间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁(jie)冰清。
天王号令,光明普照世界;
所希望的是平定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。
  周厉王不听,在这种情况下老百姓再也不敢公开发表(biao)言论指斥他。过了三年,人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
他们都能选拔贤者能人,遵循一定准则不会走样。
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?

注释
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[15] “三十六峰”句:嵩山三十六峰,可以做防堵敌人的屏障。
②掺掺(shān 山):同“纤纤”,形容女子的手很柔弱纤细。
3 、督相:明代的大学士,相当于宰相职位。史可法为内阁大学士,故称督相。忠烈:为史可法死后福王所赠谥号。
[3]垒润栖新燕:新燕在刚垒好的新窝里栖息。

赏析

  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个(ge)字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  首句“章台从掩映,郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北,无处不在,绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达,点明了春意正闹,柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接,柳条垂拂,如此繁茂动人。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  这篇文章说明超然于物外,就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外,无所希冀,无所追求,与世无争,随遇而安,就不会有什么烦恼,能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉,以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福,美丑,善恶,去取,通通都一样,自己屡遭贬请,每况愈下,也就不足挂齿,可以逆来顺受,无往而不乐了。其实,这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐,有其形而无其实,犹如酒醉忘优之乐,并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线,贯穿始终,被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法,从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
  这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间,久晴不雨,秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止,大雨三日,庄稼得救。久旱遇雨,欣喜若狂,连衣服、床铺湿了也顾不得,表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞,写了这首七律。时为浙西提刑任上。首联从夜感霖雨突降写起,人们盼望久已的甘霖突然降下,仿佛将诗人的心田也滋润得复苏了。颔联正面写一个 “喜”字,表现出一种体恤民艰的崇高感情。颈联承“且喜”句。末联突出了广大农民对这场甘霖的狂喜之情,进一步表现诗人与农民同喜悦之心。
  诗歌是如此极尽曲折的突出诗人贬谪的孤寂之情,尾联诗人细节化的再现秋风月光。“秋风秋雨愁煞人”,过去的日子出现的“昨风一吹无人会”,没有人领会这凄厉秋风的凉意。能忽略这凄冷秋风的肌肤感,一定是人们沉浸在无情的喜悦里,已然忘记了秋风的凄冷,这里突出诗人过去日子的欢快感。“今夜清光似往年”,一是说今夜的月和往年是相似的,光是借代用法,突出的月亮还是昔日的月亮,暗含了人已不是昔日的意气之人了,照应诗歌前文对比的物是人非的无奈悲苦;二是言今夜的月亮似往年,但这样的月光照在身上,却令人清冷至极,置身“湓浦沙头水馆前”环境里,心内却是清冷感,诗歌在这进一步强化了诗人贬谪后面对十五明月带来的凄苦怅惘失落之感。
  第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦,是一篇“刻意伤春”之作。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  “七夕”词除此之外,梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词,可以互相参阅。  
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词,甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
  文章一上来就先赞美河北“多感慨悲歌之士”;接着即叙述董(shu dong)生“怀抱(huai bao)利器”而“不得志于有司”,因而要到河北去,“吾知其必有合也”,这很有点为董生预贺的味道。再加上一句:“董生勉乎哉!”仿佛是说:你就要找到出路了,努力争取吧!除此外,作者还深入一层:像你这样怀才不遇的人,只要是“慕义强仁”的人都会爱惜的,何况那些“仁义出乎其性”的“燕赵之士”呢?又将河北赞美一通,为董生贺。意思仿佛是:你的出路的确找对了!
  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  前代诸侯间的争斗与不快,正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中,大国诸侯恃强凌弱,妄自尊大的强国心理,对使臣的使命意识构成威胁。使于四方,不辱君命,这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式,特别是大国之间,既要完成出使任务,还要在应对间,宣扬国之长或优势,显示其国力,扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词,也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。

创作背景

  梁启超说的“别有考证”后来也未见发表,倒是发表了否定自己的看法。他说:“刘克庄《后村诗话》疑这诗非汉人作品。他说汉人没有这种长篇叙事诗,应为六朝人拟作。我从前也觉此说新奇,颇表同意。但仔细研究,六朝人不会有此朴拙笔墨。原序说焦仲卿是建安时人,若此诗作于建安末年,便与魏的黄初紧相衔接。那时候如蔡琰的《悲愤诗》,曹植的《赠白马王彪》,都是篇幅很长。然则《孔雀东南飞》也有在那时代写成的可能性,我们还是不翻旧案的好。(见《中国之美文及其历史》)

  

大灯( 五代 )

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简 介

大灯 大灯,字同岑,嘉兴人,本姓项。洞庭西山僧。有《洞庭诗稿》。

戏赠张先 / 顾荣章

不用多情欲相见,松萝高处是前山。"
"天上万年枝,人间不可窥。道场三教会,心地百王期。
又不见朝来津亭维一舠,中有一士青其袍。
"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
如君岂得空高枕,只益天书遣远求。"
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
欲识用心精洁处,一瓶秋水一炉香。"
此水如今未曾改。西寻仙人渚,误入桃花穴。


薛宝钗·雪竹 / 李翱

的当南游归甚处,莫交鹤去上天寻。
犬熟护邻房。
"曲江晴影石千株,吾子思归梦断初。有信北来山叠叠,
裴头黄尾,三求六李。
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。
始皇重韩子,及睹乃不全。武帝爱相如,既征复忘贤。
难世堪言善,闲人合见机。殷勤别诸友,莫厌楚江薇。"
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 陈宋辅

慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,
紫气红烟鲜的的,涧茗园瓜麹尘色,骄冷奢凉合相忆。"
使君圣朝瑞,干符初刺婺。德变人性灵,笔变人风土。
新丰有酒为我饮,消取故园伤别情。"
"爱杀柴桑隐,名溪近讼庭。扫沙开野步,摇舸出闲汀。
一个人心不可明。匣内乍开鸾凤活,台前高挂鬼神惊。
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。
"千愁万恨过花时,似向春风怨别离。


留春令·画屏天畔 / 徐旭龄

不知何处是楼台。终忧明夜云遮却,且扫闲居坐看来。
老负峨眉月,闲看云水心。(《赠齐己》,《五代史补》)"
"常恨烟波隔,闻名二十年。结为清气引,来到法堂前。
"出岳与入岳,前题继后题。遍寻僧壁上,多在雁峰西。
世浊不可处,冰清首阳岑。采薇咏羲农,高义越古今。"
贤阁御题龙墨灿,诏归补衮在须臾。"
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩,
"村寺钟声度远滩,半轮残月落山前。


诉衷情·春游 / 张嵲

火种丹田金自生,重重楼阁自分明。三千功行百旬见,
"野鸭殊家鸭,离群忽远飞。长生缘甚瘦,近死为伤肥。
枕外江滩响,窗西树石阴。他年衡岳寺,为我一相寻。"
"落去他,两两三三戴帽子。
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,
"名在诸生右,家经见素风。春田休学稼,秋赋出儒宫。
"南风薰薰兮草芊芊,妙有之音兮归清弦。


妇病行 / 拾得

行人到此全无滞,一片江云踏欲飞。"
先打南,后打北,留取清源作佛国。
"海门相别住荆门,六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口,
"莲峰映敷水,嵩岳压伊河。两处思归久,前贤隐去多。
溪白葬时雪,风香焚处烟。世人频下泪,不见我师玄。"
妖星芒刺越,鬼哭势连秦。惆怅还惆怅,茫茫江海滨。"
"大仰禅栖处,杉松到顶阴。下来虽有路,归去每无心。
道论研通白见真。四座共推操檄健,一家谁信买书贫。


题张氏隐居二首 / 孔广业

旧宠悲秋扇,新恩寄早春。聊题一片叶,将寄接流人。
地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密,行径斜穿夏菜齐。
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人,交道忘言比前躅。
康泰终来在,编联莫破除。他年遇知己,无耻报襜褕。"
"暖景照悠悠,遮空势渐稠。乍如飞雪远,未似落花休。
曾将此种教人种,不解铅池道不生。
"夜久谁同坐,炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪,一室掩香灯。
道成瓦砾尽黄金。待宾榼里常存酒,化药炉中别有春。


驹支不屈于晋 / 郑学醇

樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
"夷门诗客至,楚寺闭萧骚。老病语言涩,少年风韵高。
困卧谁惊起,闲行自欲回。何时此携手,吾子本多才。"
"峨嵋来已远,衡岳去犹赊。南浦悬帆影,西风乱荻花。
"钟断危楼鸟不飞,荧荧何处最相宜。香然水寺僧开卷,
奸邪起狡猾,骨肉相残夷。汉储殒江充,晋嗣灭骊姬。
有时作章句,气概还鲜逸。茫茫世情世,谁人爱真实。
多惭不便随高步,正是风清无事时。"


燕山亭·幽梦初回 / 颜博文

"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
茱萸秋节佳期阻,金菊寒花满院香。
鸟外尘中四十秋,亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙,
桐花落尽春又尽,紫塞征人犹未归。(《古意》)"
"越溪女,越江莲。齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑,梦游频入倚天青。
松林惊野吹,荒隧落寒霜。言离何以赠,留心内典章。"
楚月吟前落,江禽酒外飞。闲游向诸寺,却看白麻衣。"


踏莎行·寒草烟光阔 / 吴梦旸

我欲逃乡里,我欲去坟墓。左公今既来,谁忍弃之去。
"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。
云山零夜雨,花岸上春潮。归卧南天竺,禅心更寂寥。"
霜禾连岛赤,烟草倚桥枯。何必求深隐,门前似画图。"
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
夏狂冲雨戏,春醉戴花眠。绝顶登云望,东都一点烟。
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹,岸苇丛明夜泊灯。
"达者推心兼济物,圣贤传法不离真。