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简兮

清代 / 田汝成

羽客无姓名,仙棋但闻见。行看负薪客,坐使桑田变。
渔人共留滞,水鸟自喧翔。怀土年空尽,春风又淼茫。"
仙酝尝分玉斝浓,御闲更辍金羁骏。元正前殿朝君臣,
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年,十人六七归下泉。
"华轩迩台座,顾影忝时伦。弱质偃弥旷,清风来亦频。
参差碧山路,目送江帆疾。涉海得骊珠,栖梧惭凤质。
"(左车,凭险也。震为雷,兄长之。左,东方之师也。
竹里闻机杼,舟中见弟兄。岳阳贤太守,应为改乡名。"
"采采应缘白,钻心不为名。掌中犹可重,手下莫言轻。
慈颜俯见喻,辍尔诗与书。清旭理轻舟,嬉游散烦劬。
"月入孤舟夜半晴,寥寥霜雁两三声。
"酒幔高楼一百家,宫前杨柳寺前花。
垆边酒家女,遗我缃绮被。合成双凤花,宛转不相离。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
"三朝行坐镇相随,今上春宫见小时。脱下御衣先赐着,


简兮拼音解释:

yu ke wu xing ming .xian qi dan wen jian .xing kan fu xin ke .zuo shi sang tian bian .
yu ren gong liu zhi .shui niao zi xuan xiang .huai tu nian kong jin .chun feng you miao mang ..
xian yun chang fen yu jia nong .yu xian geng chuo jin ji jun .yuan zheng qian dian chao jun chen .
man tian zhu ren shi jiu ke .ju sheng suan bi wen tong nian .shi ren liu qi gui xia quan .
.hua xuan er tai zuo .gu ying tian shi lun .ruo zhi yan mi kuang .qing feng lai yi pin .
can cha bi shan lu .mu song jiang fan ji .she hai de li zhu .qi wu can feng zhi .
..zuo che .ping xian ye .zhen wei lei .xiong chang zhi .zuo .dong fang zhi shi ye .
zhu li wen ji zhu .zhou zhong jian di xiong .yue yang xian tai shou .ying wei gai xiang ming ..
.cai cai ying yuan bai .zuan xin bu wei ming .zhang zhong you ke zhong .shou xia mo yan qing .
ci yan fu jian yu .chuo er shi yu shu .qing xu li qing zhou .xi you san fan qu .
.yue ru gu zhou ye ban qing .liao liao shuang yan liang san sheng .
.jiu man gao lou yi bai jia .gong qian yang liu si qian hua .
lu bian jiu jia nv .yi wo xiang qi bei .he cheng shuang feng hua .wan zhuan bu xiang li .
tuo ling jun xi yao di zi .chui can cha xi zheng ku .wu po suo xi wei yi .
.san chao xing zuo zhen xiang sui .jin shang chun gong jian xiao shi .tuo xia yu yi xian ci zhuo .

译文及注释

译文
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
临邛道士正客居(ju)长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树(shu),一(yi)片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。庭院里霜满地,月亮已过(guo)了小楼。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻(qing)摆曼舞,粉(fen)红的杏花开满枝头春意妖娆。
想要移步也不能成功啊,险像好似被阻碍着(zhuo)山丘。
我第(di)三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。
我愿这河水化做(zuo)平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
花,自顾地飘零,水,自顾地漂流。一种离别的相思,牵动起两处的闲愁。啊,无法排除的是——这相思,这离愁,刚从微蹙的眉间消失,又隐隐缠绕上了心头。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。

注释
〔28〕姚崇、宋璟:皆开元(713—741)年间贤相。燮理:调和。阴阳:代指社会秩序。
④原:本来,原本,原来。
⑷乍:骤,突然。翻:反而。
①陈陶:地名,即陈陶斜,又名陈陶泽,在长安西北。
4.旧国:旧都。指西汉梁国。
(18)“燕君”句:《战国策·燕策》:“郭隗先生曰:‘臣闻古之君人,有以千金求千里马者,三年不能得。涓人言于君曰:‘请求之。’君遣之。三月,得千里马;马已死,买其骨五百金,反以报君。君大怒曰:‘所求者生马,安事死马而捐五百金?’涓人对曰:‘马死且买之五百金,况生马乎?天下必以王为能市马,马今至矣!’于是不能期年,千里之马至者三。’”市:买。
68.昔:晚上。
简拔:选拔。简:挑选。拔:选拔。
⑴惜春:爱怜春色。
④虚(音区):一说故城,一说大丘,同“墟”。

赏析

  《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如(ru)“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人(shi ren)之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
  末段针对各方先示之以大义:前四句呼吁在朝诸君,皆厚蒙国恩重托,不论宗室异姓,讨逆义不容辞;接以“一抔之未干,六尺之孤安在”诘问,激发故君之思和新君之危,是动之以深情。再以“凡诸爵赏,同指山河”正面饵之以赏赐:以不察征兆,“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中,竟是谁家之天下”,气势磅礴,充满必胜信心,成为后世经常引用的警句。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  此诗共十六句,分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它,弩也不能弹射它,乳孙哺子,相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重,不听朝廷调度,不仅自署文武官吏,征收赋税,甚至以土地传之子孙,父死子握其兵权,企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱,藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战,此起彼伏,严重地破坏了生产,给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实,捕捉住事物最突出的本质特征,以此喻象建立起可感的形象,指摘时弊,切中要害。
  全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  第二段  第二段紧承上文,剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”,而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差,点明了两者不同的态度。对人的缺点,一个是“取其一不责其二;即其新,不究其旧”;一个是“举其一,不计其十;究其旧,不图其新”。对人的优点,一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”;一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论:今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身,而以圣人望于人”。这一结句,简洁有力,跌宕有致,开合自如,非大手笔不能为之。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情(gan qing)交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的(an de)往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采,“日照虹霓似,天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练,但在晴日阳光的照射下,却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色,绚丽瑰奇;天清气朗之时,本无风雨,但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响,却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色,以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布,是否真能听到它所发出的巨大声响,并不重要,关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中,仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文,本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受,其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响,反而拘泥而失语妙。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。

创作背景

  据晚唐五代人的记载,这组诗共三首,这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年(743年)或天宝三年(744年)春天的一日,唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花,伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说:“赏名花,对妃子,岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫,即在金花笺上作了这三首诗。

  

田汝成( 清代 )

收录诗词 (2669)
简 介

田汝成 田汝成(1503年~1557年),字叔禾,别号豫阳,约生于弘治末钱塘(今杭州市)一个书香之家,自幼继承家学,聪颖敏达,不仅写得一手好文章,诗词也作得很出色,他的诗词多被收入《皇明词林》、《历朝诗集》、 《明诗综》里面。 《钱塘县志》在为他作的传中赞誉道:“杭士自弘(治)正(德)以来,扬声艺苑者,汝成为最”。

书愤五首·其一 / 百龄

岸芳春色晓,水影夕阳微。寂寂深烟里,渔舟夜不归。
"水府乘闲望,圆波息跃鱼。从来暴泥久,今日脱泉初。
"玉洞秦时客,焚香映绿萝。新传左慈诀,曾与右军鹅。
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
耿耿相看不寐,遥闻晓柝山城。"
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
不须高起见京楼。"
云壑窥仙籍,风谣验地图。因寻黄绢字,为我吊曹盱。"


鲁颂·泮水 / 释善能

鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟,仍向晋山逢老君。
日光金柱出红盆。不妨公事资高卧,无限诗情要细论。
独坐贡闱里,愁多芳草生。仙翁昨日事,应见此时情。
虽以阳和发,能令旅思生。他时花满路,从此接迁莺。"
向日开柴户,惊秋问敝袍。何由宿峰顶,窗里望波涛。"
独行残雪里,相见暮云中。请住东林寺,弥年事远公。"
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别,遥忆荆门雨中发。"
"翠辇红旌去不回,苍苍宫树锁青苔。


金菊对芙蓉·上元 / 余玠

曙月渐到窗前,移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛,
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
上有沧浪客,对之空叹息。自顾缨上尘,裴回终日夕。
尽日凭幽几,何时上软轮。汉廷风宪在,应念匪躬人。"
今日鸣驺到嶓峡,还胜博望至河源。"
"真玉烧不热,宝剑拗不折。欲别崔侠心,崔侠心如铁。
田文有命那关户,犀烛江行见鬼神,木人登席呈歌舞。
"党议连诛不可闻,直臣高士去纷纷。


游兰溪 / 游沙湖 / 蔡孚

珍重荆州杜书记,闲时多在广师家。"
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"
"夜凉河汉白,卷箔出南轩。过月鸿争远,辞枝叶暗翻。
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远,名利关身客路长。
社日双飞燕,春分百啭莺。所思终不见,还是一含情。"
"蜀郡将之远,城南万里桥。衣缘乡泪湿,貌以客愁销。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将冰镜对,白与粉花连。
歌声随绿水,怨色起青阳。日暮还家望,云波横洞房。"


野歌 / 王子充

尺寸分洲岛,纤毫指舳舻。渺然从此去,谁念客帆孤。"
"幕府参戎事,承明伏奏归。都亭使者出,杯酒故人违。
"昨日馈连营,今来刺列城。方期建礼直,忽访永嘉程。
为问潜夫空着论,如何侍从赋甘泉。"
"天寒眼痛少心情,隔雾看人夜里行。
"西笑意如何,知随贡举科。吟诗向月露,驱马出烟萝。
何必雍门奏,然后泪潺湲。"
美女争窥玳瑁帘,圣人卷上真珠箔。大弦长,小弦短,


晏子使楚 / 魏求己

"汉章虽约法,秦律已除名。谤远人多惑,官微不自明。
"湘阴直与地阴连,此日相逢忆醉年。
"丈夫心爱横行,报国知嫌命轻。楼兰径百战,
独自在家长似客,黄昏哭向野田春。"
毵毵拂人行不进,依依送君无远近。青春去住随柳条,
正直死犹忌,况乃未死前。汨罗有翻浪,恐是嫌屈原。
月满禁垣斋沐夜,清吟属和更何人。"
忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 唐人鉴

旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
"金貂再领三公府,玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓,
海潮秋打罗刹石,月魄夜当彭蠡湖。有时凝思家虚无,
古木多年无子孙,牛羊践踏成官道。"
牛渚中流月,兰亭上道春。古来心可见,寂寞为斯人。"
人去门栖鵩,灾成酒误蛇。唯馀封禅草,留在茂陵家。"
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,


出师表 / 前出师表 / 陶自悦

"南依刘表北刘琨,征战年年箫鼓喧。
人间尽似逢花雨,莫爱芳菲湿绮罗。"
"泽国舟车接,关门雨雪乖。春天行故楚,夜月下清淮。
"令节逢烟雨,园亭但掩关。佳人宿妆薄,芳树彩绳闲。
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"
"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。
月中逢海客,浪里得乡书。见说江边住,知君不厌鱼。"
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。


饮酒·七 / 吕迪

他时欲寄相思字,何处黄云是陇间。"
如今看之总无益,又不能崎岖傍朝市。且当事耕稼,
"不嫌临海远,微禄代躬耕。古郡纪纲职,扁舟山水程。
"逢君自乡至,雪涕问田园。几处生乔木,谁家在旧村。
"何独文翁化,风流与代深。泉云无旧辙,骚雅有遗音。
牛渚中流月,兰亭上道春。古来心可见,寂寞为斯人。"
"元侯重寄贞师律,三郡四封今静谧。丹毂常思阙下来,
色如霜白怯轻裘。高临华宇还知隙,静映长江不共流。


万年欢·春思 / 陈兰瑞

"城隅凝彩画,红树带青山。迟客金尊晚,谈空玉柄闲。
金河戍客肠应断,更在秋风百尺台。"
"春光何处好,柱史有林塘。莺啭风初暖,花开日欲长。
"夜来花欲尽,始惜两三枝。早起寻稀处,闲眠记落时。
"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
"江浦程千里,离尊泪数行。无论吴与楚,俱是客他乡。
伏奏见龙颜,旋持手诏还。单车不可驻,朱槛未遑攀。
镜掩鸾空在,霞消凤不回。唯馀古桃树,传是上仙栽。"