谒金门·七月既望湖上雨后作
湿映流澌薄，狂游触浪馀。终希泮涣泽，为化北溟鱼。"
共知浸润同雷泽，何虑川源有旱苗。"
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔，
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。"
谬履千夫长，将询百吏情。下车占黍稷，冬雨害粢盛。
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
谒金门·七月既望湖上雨后作拼音解释:
shi ying liu si bao .kuang you chu lang yu .zhong xi pan huan ze .wei hua bei ming yu ..
gong zhi jin run tong lei ze .he lv chuan yuan you han miao ..
shui qian yu xi bai lu ji .lao xin deng mu dai yu shi .
hua ying shen shen zhe bu zhu .du wei chuan mu you can geng ..
qiu yun qing zui xi liu rong guang .wu ju xuan xi xi xiu xiang .
.hu hu nan fei fan .wei si gong yuan qi .an shuang yi shu su .can ye rao zhi ti .
ding ning mo qian chun feng chui .liu yu jia ren bi yan se ..
xi qi ying jie shu .huan sheng song yu xi .tian bing ri xiong qiang .jie quan shao li xi .
ji xian dian li xin ci dao .bian bo sheng ge zuo le zhang ..
miu lv qian fu chang .jiang xun bai li qing .xia che zhan shu ji .dong yu hai zi sheng .
.dong feng chui lv huai .xiang meng wu ye wu .can jian jun zi tang .pin si shang gui tu .
译文及注释
译文
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的(de)清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。
绿色纯粹，盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。（湖面）水波荡漾，白鸥飞舞，眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心（与世无争）。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去，（朋友离别）故人渐渐离去。夕阳西下，湖面晚霞遥送（我的）渔船回家，水中鳜鱼正肥（落花人独立之感）。
胸中的才德似悬黎玉璧，名门出身如荆山产的美玉。那个文王的知遇贤臣姜尚，从前不过是渭水边一个钓鱼的老人。为什么邓禹不远千里奋起追随光武帝，知刘秀识贤才从南阳渡黄河直奔邺城投明主。白登山困高祖陈平用奇计解围，鸿(hong)门宴杀刘邦张良施筹谋脱险。重耳流亡时多亏了五位贤臣相助，小白用管仲做丞相不计较射钩前嫌。假如能像晋文齐桓兴王室襄夷狄建功业，谁还会计较同党还是仇敌？半夜里拍着枕头感慨叹息，希望我们能像上(shang)(shang)述诸人一样建功立业。也许是我早已衰老经不住打击，为什么久久地梦不见周公先贤。谁说是圣人通达不拘于小的礼节，乐天知命而不会忧郁？当西狩获麟时仲尼感伤不合时宜，对奇兽孔子摸着眼泪涕泣。功业还没有来得及建立，人就像夕阳一样将要落下山去，时光不会停滞不前等待我们完成事业，它消失的如浮云飘过一样迅疾。红熟的果子在凛冽的寒风中坠地，繁茂的花儿在霜降的秋天里飘落。世途险恶在狭路上翻了车辆，折断了车辕惊骇了驾车的宝马。怎么也不会想到百炼的钢铁梁子，如今变成可以在指头上缠绕的柔丝。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸(lian)离愁。
吴王夫差在夫椒打败越军，报了槜李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
他曾经赐与我五百两(liang)黄金，我把黄金视为浮烟。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
杨朱的弟弟叫杨布，他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨，杨布便脱下白衣，换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布，就迎上前冲他叫。杨布十分生气，正准备打狗。在这时，杨朱说：“你不要打狗，如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的，你怎么能不感到奇怪呢?”
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房(fang)壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
不度量凿眼就削正榫头，前代的贤人正因此遭殃。”
注释
胡儿：即谢朗。谢朗，字长度，谢安哥哥的长子。做过东阳太守。
⑸王右军：即晋代书法家王羲之．官至右军将军。
都城过百雉（zhì）：都邑的城墙超过了300丈。都：《左传·庄公二十八年》“凡邑有宗庙先君之主曰都”。指次于国都而高于一般邑等级的城市。 雉：古代城墙长一丈，宽一丈，高一丈为一堵，三堵为一雉，即长三丈。
已：停止。
69、芜（wú）：荒芜。
⑶王孙：贵族的子孙，这里指送别的友人。
⒇秋风忽忆江东行：这句写张翰。《晋书·张翰传》：“张翰，字季鹰，吴郡吴人也。……为大司马东曹掾。……因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁官数千里，以要名爵乎？’遂命驾而归。……或谓之曰：‘卿乃纵适一时，独不为身后名邪？’答曰：‘使我有身后名，不如即时一杯酒。’时人贵其旷达。”
赏析
“沧海”，即现在(zai)的河北、山东东部。“蓟门”，即今河北北部。“禹贡”、“尧封”：这里是指国家版图。这两句是说，沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
就义，是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示，自己报国之心不但至死不变，即使死后也不会改变。诗的大意说：自己虽死，浩然正气回归太空，还存留在天地之间，一颗耿耿丹心，永远照耀着千秋万代。这一辈子还没(huan mei)有来得及报效国家，死后也要留作忠魂来弥(lai mi)补。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻，不羁。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和(chang he)诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章(shou zhang)一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
金元好问评柳诗云：“谢客风容映古今，发源谁似柳州深？朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。”（《遗山先生文集》卷十一《论诗绝句》）一语道破了柳宗元诗歌感情深沉，弦外有音的特点。这首《《笼鹰词》柳宗元 古诗》正体现了柳诗的这一特点。
就义，是为了正义而付出生命的意思。作者在诗中表示，自己报国之心不但至死不变，即使死后也不会改变。诗的大意说：自己虽死，浩然正气回归太空，还存留在天地之间，一颗耿耿丹心，永远照耀着千秋万代。这一辈子还没(huan mei)有来得及报效国家，死后也要留作忠魂来弥(lai mi)补。
此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情，但诗人并不铺写村景江色，而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动，反映江村生活的一个侧面，写出真切而又恬美的意境。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻，不羁。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和(chang he)诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章(shou zhang)一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
唐代出现了大量宫怨诗，但几乎全都出自宫外人手笔，至多只能做到设身处地，代抒怨情，有的还是借题发挥，另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵，就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
创作背景
罗隐一生怀才不遇。他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县（今江西省进贤县），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
苏曼殊( 宋代 )
收录诗词 (6524) 首
简 介
苏曼殊 苏曼殊（1884～1918年），近代作家、诗人、翻译家，广东香山（今广东中山）人。原名戬，字子谷，学名元瑛（亦作玄瑛），法名博经，法号曼殊，笔名印禅、苏湜。光绪十年（公元1884年）生于日本横滨，父亲是广东茶商，母亲是日本人。苏曼殊一生能诗擅画，通晓日文、英文、梵文等多种文字，可谓多才多艺，在诗歌、小说等多种领域皆取得了成就，后人将其着作编成《曼殊全集》（共5卷）。作为革新派的文学团体南社的重要成员，苏曼殊曾在《民报》，《新青年》等刊物上投稿，他的诗风“清艳明秀”，别具一格，在当时影响甚大。
昭君怨·深禁好春谁惜
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
自予去幽谷，谁人袭芳杜。空留古苔石，对我岩中树。"
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
草际飞云片，天涯落雁行。故山篱畔菊，今日为谁黄。"
多忧知无奈，圣贤莫能免。客鸟投本枝，生生复深浅。
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
藤架如纱帐，苔墙似锦屏。龙门人少到，仙棹自多停。
美人赋
月低山晓问行客，已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持，
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
泉暖涵窗镜，云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆，清渭照红妆。
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
结根诚得地，表寿愿符天。谁道凌寒质，从兹不暧然。"
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去，凤游琼树拣枝栖。
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"
"与君白黑大分明，纵不相亲莫见轻。
唐雎不辱使命
"鬼书报秦亡，天地亦云闭。赤龙吟大野，老母哭白帝。
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
宁似九州分国土，地图初割海中流。"
"检经求绿字，凭酒借红颜。
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹，玄发冲冠捋虎须。
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。
岂料文章远，那知瑞草秋。曾闻有书剑，应是别人收。
雪夜感旧
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
"已共邻房别，应无更住心。中时过野店，后夜宿寒林。
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服，王侍中来乞酒钱。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见，试引为龙道士看。
丝网张空际，蛛绳续瓦沟。青蛙多入户，潢潦欲胜舟。
依然想得初成日，寄出秋山与我时。"
书湖阴先生壁二首
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲，五湖云月偏相属。
歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。
唯有绣衣周柱史，独将珠玉挂西台。"
云泥虽隔思长在，纵使无成也不忘。"
"君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离，
我爱朱处士，三吴当中央。罢亚百顷稻，西风吹半黄。
携榼巡花遍，移舟惜景沈。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
入都
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
绿珠歌舞天下绝，唯与石家生祸胎。"
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
子在名场中，屡战还屡北。我无数子明，端坐空叹息。
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
卖油翁
"朝草天子奏，夜语思忧琴。因声含香气，其韵流水音。
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
"东阳宾礼重，高馆望行期。埽簟因松叶，篸瓜使竹枝。
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
"柴烟衣上绣春云，清隐山书小篆文。
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约，误回秋水照蹉跎。
口号赠征君鸿
"同州慵不去，此意复谁知。诚爱俸钱厚，其如身力衰。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
中下无正性，所习便淫耽。一染不可变，甚于茜与蓝。
"中部接戎塞，顽山四周遭。风冷木长瘦，石硗人亦劳。
老鸦拍翼盘空疾，准拟浮生如瞬息。
君看汴河路，尚说隋家柳。但问哭陵人，秋草没来久。"
中秋月·中秋月
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
征帆三千里，前月发豫章。知我别时言，识我马上郎。
有客溯轻楫，阅胜匪羁程。逍遥一息间，粪土五侯荣。
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
西江月·问讯湖边春色
疏我非常性，端峭尔孤立。往还纵云久，贫蹇岂自习。
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
"倾景安再中，人生有何常。胡为少君别，风驭峨眉阳。
时世高梳髻，风流澹作妆。戴花红石竹，帔晕紫槟榔。
"十里莲塘路不赊，病来帘外是天涯。
"送君一壶酒，相别野庭边。马上过秋色，舟中到锦川。
且健须欢喜，虽衰莫叹嗟。迎门无故吏，侍坐有新娃。
忆见青天霞未卷，吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟，