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金菊对芙蓉·上元

元代 / 雍裕之

晓看襟上泪流处,点点血痕犹在衣。"
初看甲乙矜言语,对客偏能鸲鹆舞。饱用黄金无所求,
"日日加衰病,心心趣寂寥。残阳起闲望,万木耸寒条。
前程胜事未可涯,但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗,
不行朝市多时也,许史金张安在哉。
远书容北雁,赠别谢南金。愧勉青云志,余怀非陆沈。"
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
磬和天籁响,禅动岳神威。莫便言长往,劳生待发机。"
半醉好吞龙凤髓,劝君休更认弥陀。
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,
白芷芳歇兮江蓠秋。日晼晼兮川云收,棹四起兮悲风幽。
由来吴楚多同调,感激逢君共异乡。"
"往岁曾寻圣迹时,树边三绕礼吾师。敢望护法将军记,
竹杖无斑点,纱巾不着簪。大朝名益重,后进力皆覃。


金菊对芙蓉·上元拼音解释:

xiao kan jin shang lei liu chu .dian dian xue hen you zai yi ..
chu kan jia yi jin yan yu .dui ke pian neng qu yu wu .bao yong huang jin wu suo qiu .
.ri ri jia shuai bing .xin xin qu ji liao .can yang qi xian wang .wan mu song han tiao .
qian cheng sheng shi wei ke ya .dan kong gui feng nan ru shou .lian feng zhang ji han shi yi .
bu xing chao shi duo shi ye .xu shi jin zhang an zai zai .
yuan shu rong bei yan .zeng bie xie nan jin .kui mian qing yun zhi .yu huai fei lu shen ..
.tong xiao yi gu zuo .dan nian jiu feng yun .bai ri huan ru ci .qing xian ben gong jun .
qing he tian lai xiang .chan dong yue shen wei .mo bian yan chang wang .lao sheng dai fa ji ..
ban zui hao tun long feng sui .quan jun xiu geng ren mi tuo .
da xin bu xin .yi jue wu zhen .xu nv xu nv .er yi xu yu .shi jun wei li .
bai zhi fang xie xi jiang li qiu .ri wan wan xi chuan yun shou .zhao si qi xi bei feng you .
you lai wu chu duo tong diao .gan ji feng jun gong yi xiang ..
.wang sui zeng xun sheng ji shi .shu bian san rao li wu shi .gan wang hu fa jiang jun ji .
zhu zhang wu ban dian .sha jin bu zhuo zan .da chao ming yi zhong .hou jin li jie tan .

译文及注释

译文
情深只恨春宵短,一觉睡(shui)到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。
良辰与美景,白白地错(cuo)过,没有喝到酒,没有听歌舞。
体恤厚待夭亡疾病之人,慰问孤男寡女送温暖。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而(er)睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱(ai)的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音;青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
回想起潼关的百万大军,那时候为何溃败得如此仓促?
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
魂魄归来吧!
变卖首饰的侍(shi)女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
我的前半生均在忧患里度过,仿(fang)佛一场梦在现实与幻境中。

注释
伯乐:古之善相马者,姓孙名阳。剪拂:梳剪其毛鬃,洗拭其尘垢。
⑤迢迢(tiáo):形容遥远。
5、伯:通“霸”,春秋时诸侯的盟主。
榆荚:亦称榆钱。榆未生叶时,先在枝间生荚,荚小,形如钱,荚花呈白色,随风飘落。
⑺桔槔(jiégāo):亦作“桔皋”。井上汲水的工具。在井旁架上设一杠杆,一端系汲器,一端悬、绑石块等重物,用不大的力量即可将灌满水的汲器提起。《庄子·天运》:“且子独不见夫桔槔者乎,引之则俯,舍之则仰。”
〔15〕扳留:挽留。又作“攀留”,即攀缘车驾挽留,表示对离任者功绩的肯定和对离去的眷念。
⑻利名客:热衷仕宦、追求利禄的人。辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》:“一叶软红深处,应不是,利名客。”

赏析

  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗(gu shi)》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像,而“日长风暖(feng nuan)”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心;“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  第二第三章承第一章的反覆咏叹,真是“一诉不已,乃再诉之,再诉不已,更三诉之”(方玉润《诗经原始》)。第四章沉痛已极,无可奈何,只有自呼父母而叹其生之不辰了,前面感情的回旋,到此突然一纵,扣人心弦,“埋怨父母极无理,却有至情”(牛运震《诗志》)。
  在军中,他创作了许多边塞诗,既描写了艰苦的边地战争生活,壮丽的边塞风光;又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
  《《门有车马客行》陆机 古诗》,乐府旧题。唐代吴兢《乐府古题要解》说:“皆言问讯其客,或得故旧乡里,或驾自京师,备叙市朝迁谢,亲戚雕丧之意也。”西晋武帝末年,陆机和弟弟陆云离开江南家乡,北上洛阳以求取功名。不久,晋武帝去世,围绕权力的再分配,统治集团内部各派系展开了激烈的争夺。陆机沉浮于这种复杂的环境中,备感仕途艰险、人命危浅,由此也常常生发出怀念故乡亲友之情。这首诗虽沿用乐府古题,但反映的却是陆机自己的感情。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空(su kong)房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  第三首因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意飞翔。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字,凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
  “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人来,世中遥望空云山”(《桃源(tao yuan)行》);自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。
  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的(ren de)邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他(ju ta)乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  诗的第八章再从用人的角度出发,言人君有顺理有不顺理,用人有当有不当。贤明的国君明于治道,顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王,则与之相反自以为是,把小人当作善良,因此使得人民迷惑而致发狂。
  诗的前三层为回忆,其抒情主要通过记叙来表现;第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分,写诗人虽日夜思念郢都,却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮,狐死必首丘”,语重意深,极为感人。全诗章法谨严,浑然一体。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)三月。乾元元年(758年)冬,郭子仪收复长安和洛阳,旋即,和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击,以二十万兵力在邺城(即相州,治所在今河南安阳)包围了安庆绪叛军,局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任,诸军不设统帅,只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使,使诸军不相统属,又兼粮食不足,士气低落,两军相持到次年春天,史思明援军至,唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳,其余各节度使逃归各自镇守。安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥,才阻止了安史军队南下。为了扭转危局,急需补充兵力,于是在洛阳以西、潼关以东一带强行抓丁,连老汉、老妇也被迫服役。此诗就是在这个历史背景下创作的。

  

雍裕之( 元代 )

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简 介

雍裕之 雍裕之雍裕之:唐朝人(约公元八一三年前后在世)字不详,蜀人。生卒年均不详,约唐宪宗元和中前后在世。有诗名。工乐府,极有情致。贞元后,数举进士不第,飘零四方。裕之着有诗集一卷, 《新唐书艺文志》传于世。

再经胡城县 / 张缵曾

"花落水喧喧,端居信昼昏。谁来看山寺,自要扫松门。
口鼻都无凡喘息。真人以踵凡以喉,从此真凡两边立。
"江声五十里,泻碧急于弦。不觉日又夜,争教人少年。
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹄群。俄然动风驭,缥渺归青云。"
翠窦烟岩画不成,桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母,
幽丛自落溪岩外,不肯移根入上都。"
"忆昨送君诗,平人不用疑。吾徒若不得,天道即应私。
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。


早发焉耆怀终南别业 / 叶燮

因寻甜雪过瀛洲。山川醉后壶中放,神鬼闲来匣里收。
惟君心与我心同,方敢倾心与君说。"
"坐卧与行住,入禅还出吟。也应长日月,消得个身心。
"未得凌云价,何惭所买真。自知桃李世,有爱岁寒人。
"浸野淫空澹荡和,十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊,
人生浮世中,个个愿富贵。高堂车马多,一唿百诺至。
白云从冢出,秋草为谁荒。不觉频回首,西风满白杨。"
"玉漏涓涓银汉清,鹊桥新架路初成。


多丽·咏白菊 / 沈育

片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去,欹斜杉竹向帘倾。
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
未调云路翼,空负桂枝情。莫尽关关兴,羁愁正厌生。"
犹得知音与图画,草堂闲挂似相亲。"
"白日苍蝇满饭盘,夜间蚊子又成团。
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
欲知圣人姓,田八二十一。欲知圣人名,果头三屈律。


秋浦感主人归燕寄内 / 陈登科

少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
"闭门深树里,闲足鸟来过。五马不复贵,一僧谁奈何。
"恨寄朱弦上,含情意不任。早知云雨会,未起蕙兰心。
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
湖光引行色,轻舸傍残霞。"
从此不知兰麝贵,夜来新惹桂枝香。"
自古浮华能几几,逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草,
有人问我修行法,遥指天边日月轮。


饮中八仙歌 / 释仪

牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛,疑是绿珠身。"
唯有孤高江太守,不忘病客在禅灵。"
道性宜如水,诗情合似冰。还同莲社客,联唱绕香灯。"
誓舍危躯追胜义,咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈,
成缣犹自陪钱纳,未直青楼一曲歌。"
"泪不曾垂此日垂,山前弟妹冢离离。年长于吾未得力,
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体,婴儿领入重帏里。
白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡,东来西去气绵绵。


寄王琳 / 费以矩

龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
今日不如庭下竹,风来犹得学龙吟。"
君有佳人当禅伴,于中不废学无生。爱君天然性寡欲,
落叶逢巢住,飞萤值我回。天明拂经案,一炷白檀灰。"
山光霜下见,松色月中看。却与西林别,归心即欲阑。"
"风波千里阔,台榭半天高。此兴将何比,身知插羽毛。
落魄红尘四十春,无为无事信天真。生涯只在干坤鼎,
山响僧担谷,林香豹乳儿。伊余头已白,不去更何之。"


南乡子·眼约也应虚 / 李懿曾

且醉尊前休怅望,古来悲乐与今同。"
怀衲线非蚕,助歌声有鸟。城阙今日来,一讴曾已晓。"
情着春风生橘树,归心不怕洞庭波。"
莲花国土异,贝叶梵书能。想到空王境,无心问爱憎。"
影北鸿声乱,青南客道难。他年思隐遁,何处凭阑干。"
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
重光万里应相照,目断云霄信不传。
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。


酌贪泉 / 陈国材

赖以王猷盛,中原无凶慝。杨公当此晨,省灾常旰食。
"欲广分何教,心将江汉期。云招望寺处,月待溯杯时。
"冥路杳杳人不知,不用苦说使人悲。
并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
见君高情有所属,赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时,
"晓蝉呜咽暮莺愁,言语殷勤十指头。
昔怀沧洲兴,斯志果已绍。焉得忘机人,相从洽鱼鸟。"
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。


卜算子·凉挂晓云轻 / 董师谦

"待价欲要君,山前独灌园。虽然不识面,要且已消魂。
何以辨灵应,事须得梯媒。自从灵响降,如有真人来。
"曾看颜氏传,多记晋时仙。却忆桐君老,俱还桂父年。
"永夜殊不寐,怀君正寂寥。疏钟寒遍郭,微雪静鸣条。
唇舌既已闲,心脾亦散摅。松窗有偃息,石径无趑趄。
"春尽花随尽,其如自是花。 ——杨女
静坐云生衲,空山月照真。后徒游礼者,犹认指迷津。"
真风含素发,秋色入灵台。吟向霜蟾下,终须神鬼哀。"


饮酒·其六 / 张灿

谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。
烧逐飞蓬死,沙生毒雾浓。谁能奏明主,功业已堪封。
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
履温行烧地,衣赤动霞风。又似朝天去,诸僧不可同。
"寒食江天气最清,庾公晨望动高情。因逢内火千家静,
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝,疏影细落莓苔矶。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽,欲向东山掩旧扉。"