湘月·天风吹我
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
忽挥素爪画七弦，苍崖噼裂迸碎泉。愤声高，怨声咽，
"十二楼前再拜辞，灵风正满碧桃枝。
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
未知南陌谁家子，夜半吹笙入水楼。"
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
薄暮缘西峡，停桡一访僧。鹭巢横卧柳，猿饮倒垂藤。
岂知万里黄云戍，血迸金疮卧铁衣。"
返照开岚翠，寒潮荡浦沙。余将何所往，海峤拟营家。"
湘月·天风吹我拼音解释:
ci you yi ji yue .song hua heng heng tai ..
.fu yan pi yue yu mao xin .qian li chu ci jiu mo chen .zeng shi xuan zhu qiu xiang wang .
hu hui su zhua hua qi xian .cang ya pi lie beng sui quan .fen sheng gao .yuan sheng yan .
.shi er lou qian zai bai ci .ling feng zheng man bi tao zhi .
bian se huang ying jin .ci lin lv shang chou .wu shuang fu shui mian .gu jue luo guan tou .
wei zhi nan mo shui jia zi .ye ban chui sheng ru shui lou ..
.huai wang xi she gu fei fu .liu yun pian zhou wei shi du .
bao mu yuan xi xia .ting rao yi fang seng .lu chao heng wo liu .yuan yin dao chui teng .
qi zhi wan li huang yun shu .xue beng jin chuang wo tie yi ..
fan zhao kai lan cui .han chao dang pu sha .yu jiang he suo wang .hai jiao ni ying jia ..
译文及注释
译文
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜染鬓。
斜月朦胧江潮正在(zai)下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿(wan)蜒而来。
当年肃宗即位灵武，收复关中，借阴山骄子回纥之兵收复两京，东胡安庆绪奔走河北死守邺城，史思明出兵相救安庆绪于邺城，既降又叛反复无常并复陷东京洛阳早是意料之中的事。肃宗整日诚惶诚恐多方讨好信任关中小人(ren)李辅国，宠惧后宫张良娣，致使纲(gang)纪坏而国政乱，以致今日代宗仍在劳心焦思肃清朝纲。
过去(qu)的仙人已(yi)经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
上党地势险要(yao)，历来被人称作天下之脊，先生志向远大，原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
人们的好恶本来不相同，只是这邦小人更加怪异。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
天命不是不会改变，你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声，依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样，没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样，天下万国信服永远。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事，但若想实现统一理想，只有死后才能盖棺定论。
注释
[23]与：给。
我曹：犹我辈，兵士自称。以上四句是说兵士对于被虏者不满意就说：“杀了你这死囚，让你吃刀子，我们不养活你了。”
2.玉树：指陈后主所制的乐曲《玉树后庭花》。歌残：歌声将尽。残，一作“愁”，又作“翻”。王气：指王朝的气运。
72.逸兴句：谓韦良宰平素胸襟豁达，具有超逸豪放的意兴。
25、武陵：郡名，在今湖南常德市一带。武陵源即桃花源，晋陶潜有《桃花源记》，这里指隐居的地方。
[19]狗生双翅，这里指飞虎旗。
赏析
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写(miao xie)可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因(yuan yin)的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和(he)提拔，以实现自己的理想抱负。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名(yi ming) 古诗吹棘心、棘薪，比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风，用来比喻母亲。棘心，酸枣树初发芽时心赤，喻儿子初生。棘薪，酸枣树长到可以当柴烧，比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳，另一方面极言兄弟不成材，反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲的心意。
至此，作者的羞愤痛切之情已酝酿充分，于是爆发出一句热骂：“更无一个是男儿！”“更无一个”与“十四万人”对比，“男儿”与前面“妾”对照，可谓痛快淋漓。“诗可以怨”，其实岂但可怨而已，这里已是“嬉笑怒骂，皆成文章”了。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描(zi miao)绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是(xun shi)二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
尾联诗人再次转折，将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比，《落叶》修睦 古诗飘零，而青松挺且直，面对秋风甚至寒冬，而依然翠绿如常！
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其(dan qi)中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝天子一朝臣。因此，在最高统治者更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
此诗与《魏风·硕鼠》一起展示了古代社会的一个现实：硕鼠为患家园，黄鸟做恶他乡。非但乐土天国无处可求，就连此邦之人，也是“不我肯谷”、“不可与明”，甚至“不可与处”。这些背井离乡的人在异乡遭受剥削压迫和欺凌，更增添了对邦族的怀念，“言旋言归”，“复我邦族”，还是返回故土吧！虽然不能逃避硕鼠、黄鸟、恶人，但或许还能在和亲人的依傍中寻求些许暖意，给这充满伤痛的心以解脱的慰藉和沉醉。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因(yuan yin)的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
中国古典诗歌受正统思想的影响，一般都难脱“言志”的窠臼，这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质，实则暗寓自己过人的才华，高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通，写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩，作者认为自己品质高洁，正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的赏识和(he)提拔，以实现自己的理想抱负。
名之。显示了世俗的谬误。正话反说，文曲意直，显示内在的锋芒。
诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名(yi ming) 古诗吹棘心、棘薪，比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风，用来比喻母亲。棘心，酸枣树初发芽时心赤，喻儿子初生。棘薪，酸枣树长到可以当柴烧，比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳，另一方面极言兄弟不成材，反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲的心意。
至此，作者的羞愤痛切之情已酝酿充分，于是爆发出一句热骂：“更无一个是男儿！”“更无一个”与“十四万人”对比，“男儿”与前面“妾”对照，可谓痛快淋漓。“诗可以怨”，其实岂但可怨而已，这里已是“嬉笑怒骂，皆成文章”了。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描(zi miao)绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人，后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二，后两旬是(xun shi)二、二、一。这样，全诗虽然篇幅短小，内容单纯，却因旬式的不同而有所变化，以至于不显得单调了。
尾联诗人再次转折，将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比，《落叶》修睦 古诗飘零，而青松挺且直，面对秋风甚至寒冬，而依然翠绿如常！
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其(dan qi)中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯压轴，这与成王的新即位，而且是年幼的君王即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝天子一朝臣。因此，在最高统治者更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
此诗与《魏风·硕鼠》一起展示了古代社会的一个现实：硕鼠为患家园，黄鸟做恶他乡。非但乐土天国无处可求，就连此邦之人，也是“不我肯谷”、“不可与明”，甚至“不可与处”。这些背井离乡的人在异乡遭受剥削压迫和欺凌，更增添了对邦族的怀念，“言旋言归”，“复我邦族”，还是返回故土吧！虽然不能逃避硕鼠、黄鸟、恶人，但或许还能在和亲人的依傍中寻求些许暖意，给这充满伤痛的心以解脱的慰藉和沉醉。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
许有孚( 近现代 )
收录诗词 (8541) 首
简 介
许有孚 汤阴人，字可行。许有壬弟。文宗至顺元年进士，授湖广儒学副提举，改湖广行省检校。累除南台御史，迁同佥太常礼仪院事。与有壬父子唱和，成《圭塘欸乃集》。
咏萤
"辞秦经越过，归寺海西峰。石涧双流水，山门九里松。
伯业没荆棘，雄图成古丘。沈吟问鼎语，但见东波流。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿，川阔晴光远水连。
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
悠然到此忘情处，一日何妨有万几。"
"平生误识白云夫，再到仙檐忆酒垆。
高祖功臣侯者年表
迢递青门有几关，柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩，
阳陵郭门外，陂阤丈五坟。九泉如结友，兹地好埋君。
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。"
片云盘鹤影，孤磬杂松声。且共探玄理，归途月未生。"
谁人世上为金口，借取明时一荐雄。"
獬豸霜中貌，龙钟病后颜。惨伤此身事，风雪动江山。
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"
归园田居·其一
烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦，旧宅花连罨画溪。
"朱槛满明月，美人歌落梅。忽惊尘起处，疑是有风来。
何处相思不相见，凤城龙阙楚江头。"
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
自笑东风过寒食，茂陵寥落未知春。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
出营红旆展，过碛暗沙迷。诸将年皆老，何时罢鼓鼙。"
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
青门引·春思
人间离别尽堪哭，何况不知何日归。"
殷勤为谢南溪客，白首萤窗未见招。"
菱叶乍翻人采后，荇花初没舸行时。（池上，见《诗史》）"
"星河犹在整朝衣，远望天门再拜归。
"秋色满葭菼，离人西复东。几年方暂见，一笑又难同。
"囊中书是居山写，海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚，
苦雾三辰没，穷阴四塞昏。虎威狐更假，隼击鸟逾喧。
自经失欢笑，几度腾霜霰。此心镇悬悬，天象固回转。
寒食
"刖足岂更长，良工隔千里。故山彭蠡上，归梦向汾水。
"竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。
古柏今收子，深山许事兄。长生如有分，愿逐到蓬瀛。"
闲事与时俱不了，且将身暂醉乡游。"
"何况归山后，而今已似仙。卜居天苑畔，闲步禁楼前。
玉兔玉人歌里出，白云难似莫相和。"
"直道何由启圣君，非才谁敢议论文。心存黄箓兼丹诀，
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶，文章应解伴牢愁。
王充道送水仙花五十支
"逸足皆先路，穷郊独向隅。顽童逃广柳，羸马卧平芜。
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
"嚬黛低红别怨多，深亭芳恨满横波。
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
"忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
"长江飞鸟外，主簿跨驴归。逐客寒前夜，元戎予厚衣。
就学多新客，登朝尽故人。蓬莱自有路，莫羡武陵春。"
采桑子·残霞夕照西湖好
旌节行中令引道，便从尘外踏丹梯。"
猿声离楚峡，帆影入湘云。独泛扁舟夜，山钟可卧闻。"
"几岁阻干戈，今朝劝酒歌。羡君无白发，走马过黄河。
何当百亿莲花上，一一莲花见佛身。"
孤蝶小徘徊，翩翾粉翅开。并应伤皎洁，频近雪中来。
溪院秋先雪，山堂古有精。当时挂锡处，树老几枝倾。"
带月时闻山鸟语，郡城知近武陵溪。"
一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖，丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦，绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在，如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合，破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有？珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼。控压平江十万家，秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多。日落汀痕千里色，月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔，醉与龙沙拣蜀罗。
周颂·我将
当时自谓宗师妙，今日惟观对属能。
朝天御史非韩寿，莫窃香来带累人。"
锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。
低摧神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不然，达者心思此。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴，楚江云暗岭猿吟，
何处无佳梦，谁人不隐忧。影随帘押转，光信簟文流。
水漾晴红压叠波，晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧，
"清洛平分两岸沙，沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳，
登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚
"丞相衔恩赴阙时，锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路，
"三面楼台百丈峰，西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑，
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
高咏已劳潘岳思，醉欢惭道自车公。"
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
"鼍鼓沉沉虬水咽，秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒，
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
落日明沙岸，微风上纸鸢。静还林石下，坐读养生篇。"
香菱咏月·其三
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
"犬吠双岩碧树间，主人朝出半开关。汤师阁上留诗别，
以上并见张为《主客图》）
夜入咸阳中，悲吞不能饭。"
独探洞府静，恍若偓佺遇。一瞬契真宗，百年成妄故。
"桥峻斑骓疾，川长白鸟高。烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。"
"故里千帆外，深春一雁飞。干名频恸哭，将老欲何归。