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无将大车

南北朝 / 谢绛

除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖,山入江亭罨画开。
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
"主人西游去不归,满溪春雨长春薇。
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
"蹋青会散欲归时,金车久立频催上。
"故人言别倍依依,病里班荆苦忆违。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
还闻战得胜,未见敕招回。却入机中坐,新愁织不开。"
"剃发得时名,僧应别应星。偶题皆有诏,闲论便成经。
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉,黄金难买少年狂。
"渚田芳草遍,共忆故山春。独往沧洲暮,相看白发新。


无将大车拼音解释:

chu shu you xi feng xian lai .hua ming yi lu yan zhi nuan .shan ru jiang ting yan hua kai .
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..
.zhu ren xi you qu bu gui .man xi chun yu chang chun wei .
bai yun ru ke qu huan lai .yan long rui ge seng jing jing .feng da xu chuang fo huang kai .
.xiu xiang zhong xing xue zhi yuan .qian tang jiang shang kan tao fan .san zheng bu qi shi xian yi .
ying xiao qing xi jiu men li .nian nian fu bing yan chai guan .
wei kong bian feng que song hui .zhi you hua zhi ti xue chu .geng wu yuan ti duan chang ai .
.ta qing hui san yu gui shi .jin che jiu li pin cui shang .
.gu ren yan bie bei yi yi .bing li ban jing ku yi wei .
zi su chang e bai tu gong .ji die yu shan kai dong he .ban yan chun wu jie fang long .
huan wen zhan de sheng .wei jian chi zhao hui .que ru ji zhong zuo .xin chou zhi bu kai ..
.ti fa de shi ming .seng ying bie ying xing .ou ti jie you zhao .xian lun bian cheng jing .
wu se yun zhong wang jian zhang .lv jiu mo ci jin ri zui .huang jin nan mai shao nian kuang .
.zhu tian fang cao bian .gong yi gu shan chun .du wang cang zhou mu .xiang kan bai fa xin .

译文及注释

译文
暗淡的(de)紫色,鲜艳的黄色。
这首词在清冷的画面中,将深深的忧愁与热(re)烈的回忆交织在一起,如随想曲一样自由潇洒。
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。
来时仿佛短暂而美好的春梦?
轮台九月整夜里狂(kuang)风怒号,到处的碎石块块大(da)如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花,过高楼(lou),想飞去但还是收敛作罢,我有心像陈元龙那样但是身体精神都已(yi)老了,不妨高卧家园,凉爽的酒,凉爽的席子,一时登上双溪楼就(jiu)想到了千古兴亡的事情(qing),想到我自己的一生不过百年的悲欢离合,嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆,在斜阳夕照中抛锚系缆?
纵然那细长柔嫩的枝条(tiao),飘垂如故,恐怕也被他人攀折得不像样了。
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停休。
他的琴声一响万物寂静,四座无言屏气凝神倾听。
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。

注释
遥:远远地。
记识:记得,记住。禄秩:俸禄。蒙禄秩:指召补京兆功曹,不赴。
施:设置,安放。
(76)不直陛下——不以您为然。
⑷长河:黄河。

赏析

  第十章、十一章,用对比手法,指责执政者缺乏远见,他们阿谀取容,自鸣得意,他们存有畏忌之心,能进言而不进言,反覆瞻顾,于是贤者避退,不肖者进,于是人民惨遭荼毒而造成变乱。诗人指出执政者倘为圣明之人,必能高瞻远瞩,明见百里,倘若执政者是愚人,他们目光短浅,倒行逆施,做了坏事,反而狂妄欣喜。这是祸乱之由。诗人又说:“维此良人,弗求弗迪。维彼忍心,是顾是复。”表明贤者不求名不争位,忍心之不肖者,则与之相反,多方钻营,唯名利是图;国事如斯而国王不察,亲小人,远贤人,于是百姓难忍荼毒,祸乱生矣。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三(di san)章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  诗从海燕“微眇”写起,隐寓诗人自己出身微贱,是从民间来的,不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句,表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,是不会久留的。中间四句,以燕子不知“泥滓”之贱,只见“玉堂”开着,便一日数次出入其间,衔泥作窠,来隐寓自己在朝廷为相,日夜辛劳,惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”,都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫:我无心与你争权夺利,你不必猜忌、中伤我,我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,他不得不退让,实则并非没有牢骚和感慨。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  第三章分两部分。前半部分是第二章的延续和发展,依然写设宴请客,不过用笔极简,旨在“示异”,以免拖沓。“笾豆有践,兄弟无远!”这次邀请是同辈,但酒菜之丰盛,礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述,它明确地表达了这样的观点:无论长幼和亲疏(即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”)都应互相有爱。这种类似博爱的思想充斥整个诗篇,可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调,用现代的观点来看也未见合适,因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式,他们又多以诚待人,布设酒肉圈套,故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训,就是“民之失德,乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起,要创建和平局面,就得处理好饮食问题。
  全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“坼”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
  这里所采用的描写技法,使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观,又有细致入微的人物心理活动,做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
  全诗分三章,每章四句。方玉润在《诗经原始》中指出:“就首章而观,日室迩人远者,男求女之词也。就次章而论曰:‘子不我即’者,女望男之心也。一诗中自为赠答而均未谋面。”一方在追求,一方在盼望,两种图景,一样心愿。本来是好端端的美满姻(man yin)缘,却遭到某种社会原因的阻挠,使得这对恋人深深地陷入烦恼与忧郁之中。男女青年热恋中可望不可及的内容,在《诗经》中是屡见不鲜的,但这首诗却通过两个不同的典型场景,让男女主人公分别登场,在望而不见的特定环境中倾诉衷曲,有境有情,充分表现了双方“心有灵犀一点通”的真实情义。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。
  第三首洋溢着爱国热情的小诗,诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉,宝剑照耀着寒霜,在凛冽的秋风之中,诗人驰出了京城,奔赴为国效力的疆场;这里,诗人的自我形象鲜明,报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句,作者用诗的语言表示自己的决心,说只要国家的河追地区没有收复,自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭,何以为家”(见《史记·卫将军骠骑列传》)的话更进了一步。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由(zi you)舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  顺流,对流,交注,一切都表明这首古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  “峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。”诗人千里跋涉,终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息,柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停,这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此,鸟雀的鸣叫声,也增添了“归客千里至”的喜悦气氛,带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣,更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实,但蕴意深厚,为下文的叙事抒情渲染了气氛。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严(jia yan)格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考(de kao)证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发(shi fa)生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不(du bu)出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。

创作背景

  黄山有“三十六大峰,三十六小峰”,在三大主峰周围环绕着77座千米以上的山峰。经历过漫长的造山运动与地壳抬升,以及冰川和风沙的砥砺洗礼,才形成了黄山今天这种层峦叠翠、群峰林立的经典景象。

  

谢绛( 南北朝 )

收录诗词 (1819)
简 介

谢绛 谢绛(994或995——1039)字希深,浙江富阳人,谢涛子。

贺新郎·用前韵送杜叔高 / 陈煇

山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
"隔林残日照孤亭,玄晏先生酒未醒。
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
风光百计牵人老,争奈多情是病身。"
袍缝紫鹅湿,重持金错刀。错刀何灿烂,使我肠千断。
"君山苍翠接青冥,东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发,


书项王庙壁 / 湖南使

"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落,傍山闲步药苗香。
若教比并红儿貌,枉破当年国与家。
不必恋恩多感激,过淮应合见徵黄。"
似束腰支细,如描发彩匀。黄鹂裁帽贵,紫燕刻钗珍。
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
尘土周畿暗,疮痍汝水腥。一凶虽剪灭,数县尚凋零。


老马 / 王朝清

惜去乃尔觉,常时自相忘。相忘岂不佳,遣此怀春伤。
潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"
"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
一念一炉香火里,后身唯愿似师身。"
鸾鹤久从笼槛闭,春风却放纸为鸢。"
认得前家令,宫人泪满裾。不知梁佐命,全是沈尚书。
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
"芳草霏霏遍地齐,桃花脉脉自成溪。


富人之子 / 刘炜潭

官事归来衣雪埋,儿童灯火小茅斋。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞,还将溪鸟共渔矶。
"九派迢迢九月残,舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便,
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
"石上菖蒲节节灵,先生服食得长生。早知避世忧身老,
"斜拂中桥远映楼,翠光骀荡晓烟收。
长安十二槐花陌,曾负秋风多少秋。"
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。


八月十五夜桃源玩月 / 杨琅树

逸艳初因醉态见,浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙,
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
长杨羽猎须留本,开济重为阙下期。"
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
满眼尘埃驰骛去,独寻烟竹剪渔竿。"
"杳杳渔舟破暝烟,疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落,


浪淘沙·其三 / 滕璘

"寇骑满鸡田,都护欲临边。青泥方绝漠,怀剑始辞燕。
黄莺历历啼红树,紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠,
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
"大河波浪激潼关,青兕胡为伏此山。
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石,月肠是处象登楼。
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
权臣为乱多如此,亡国时君不自知。"
若得洗头盆置此,靓妆无复碧莲西。"


送张舍人之江东 / 汪宪

又岂复忧朝廷苦弛慢,中官转纵横。李膺勾党即罹患,
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
一箸鲈鱼千古美,后人终少继前踪。"
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"
"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。"
又如防风死后骨,又如于菟活时额。又如成人枫,


江畔独步寻花·其六 / 王丽真

且要长竿钓巨鱼。锦箨裁冠添散逸,玉芽修馔称清虚。
"二月三月雨晴初,舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨,
蕲水苍生莫相羡,早看归去掌丝纶。"
"一脉清冷何所之,萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处,
座中忽遇吹芦客。双攘轻袖当高轩,含商吐羽凌非烟。
陌上行人歌黍离,三千门客欲何之。
"雨馀林外夕烟沉,忽有蛙声伴客吟。
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。


菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 刘可毅

"浮世浮名能几何,致身流落向天涯。少年心壮轻为客,
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂,便被君侯换白衣。
"千千铁骑拥尘红,去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪,
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭,大明宫殿生蒿莱。
"建业城边蒋帝祠,素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破,


戏题松树 / 王季思

咫尺言终直,怆惶道已消。泪心传位日,挥涕授遗朝。
夜蚌侵灯影,春禽杂橹声。开图见异迹,思上石桥行。"
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院,睡消迟日寄僧家。
"道了亦未了,言闲今且闲。从来无住处,此去向何山。
不堪吟断无人见,时复寒灯落一花。"
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
霜威食檗应难近,宜在纱窗绣户中。"