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蒹葭

宋代 / 翟瑀

荡漾洗红衣。春光兮宛转,嬉游兮未反。宿莫近天泉池,
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"
"本为独立难,寄彼高树枝。蔓衍数条远,溟濛千朵垂。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
"日落寒郊烟物清,古槐阴黑少人行。
"乱叠千峰掩翠微,高人爱此自忘机。
何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"


蒹葭拼音解释:

dang yang xi hong yi .chun guang xi wan zhuan .xi you xi wei fan .su mo jin tian quan chi .
ta bo yu lai yu yue chu .ci fei yu le shi yu jing .
kuang ge yi qu hui yu shen .jin chao he shi pian qing zhong .tong zuo ming shi lie ren chen ..
chen xing cai wei jue .xiang mu gui peng bi .ju jia shu hui jin .can he yang yu ri ..
an jian cong sha mo .ge yao man di jing .ji yan tian xia jiang .xu li wu gong ming ..
.feng guang yan huo qing ming ri .ge ku bei huan cheng shi jian .he shi bu sui dong luo shui .
.san yue ta qing neng ji ri .bai hui tian jiu mo ci pin .
wen dao hua cheng fang bian yu .zhi ying cong ci dao long gong ..
.ben wei du li nan .ji bi gao shu zhi .man yan shu tiao yuan .ming meng qian duo chui .
wei you xian ren qu kan hua .kong jiu yu cui chen man li .xiao chi chu he cao qin sha .
.ri luo han jiao yan wu qing .gu huai yin hei shao ren xing .
.luan die qian feng yan cui wei .gao ren ai ci zi wang ji .
he cheng luan yuan lou .ji chu za shu zhen .yi jing li ren meng .reng zhan lv ke jin .
qiao ke tian yi pan .he you bai jing xuan .yuan qing zhi yu chen .wei gong dong zhu fan .
zai shi wei you wu .ru ren fu yi cai .du jiang yi wei zai .ru luo wu ding tui .
ai jiang hong xiu zhe jiao xiao .wang wang tou kai shui shang lian ..

译文及注释

译文
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
心中摇荡每天怀着侥幸啊,但总是充满忧虑失去希望。
  有一个屠夫,傍晚走在路上(shang),被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处,他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只(zhi)爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪,不(bu)让它离开,但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀,就用(yong)它割破爪子下面的狼皮,用吹猪的方法往里吹气。(屠夫)用力吹了一阵儿,觉得狼不怎么动了,才用绳子把狼腿捆起来。出去一看,只见狼浑身膨胀,就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲,张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。  (如果)不是屠夫,谁有这个办法呢?
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
回头看横(heng)亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练(lian)似的大江。
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对(dui)美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。

注释
②戛商音——戛,敲击。商音,五音之一,其声悲凉。 
④画桡(ráo):彩绘的浆,泛指船桨。
⑴鄂(è)州:在今湖北省武汉、黄石一带。南楼:在武昌蛇山顶。
37.须臾客去,予亦就睡:这时的作者与客已经舍舟登岸,客去而作者就寝于室内,看下文的“开户”便明。
⑸乡泪客中尽:思乡眼泪已流尽,客旅生活无比辛酸。
(4)实显敞而寡仇:此楼的宽阔敞亮很少能有与它相比的。寡,少。仇,匹敌。
26.以:因为。求思:探求、思索。而:连词,表递进,而且。无不在:无所不在,没有不探索、思考的,指思考问题广泛全面。
⑨ 旋其面目:改变他(欣然自喜)的面容。旋:转,转变。
求:探求。

赏析

  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像(hao xiang)带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。
  颈联,具体描写“闲饮”的细节和过程,将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲,借知识的游戏来怡情养性是假,排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学,却只能引经据史,行行酒令,虚掷时光,这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”,似醉而非真醉;与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒,不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”,虽然美酒可以醉人,却不能醉心,一般的丝竹可以悦耳动听,却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章,引起感情上的共鸣。这二句,把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
  王之涣《凉州词》云:“羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同,不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗,但它多怨叹之情而少豪迈之气,情调逊于王诗。然而委婉曲折之情,亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
  第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
  驾车人认为伯乐是个大傻瓜,他觉得这匹马太普通了,拉车没气力,吃得太多,骨瘦如柴,毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马,直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫,拍拍马的脖颈说:“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思,抬起前蹄把地面震得咯咯作响,引颈长嘶,声音洪亮,如大钟石磐,直上云霄。楚王听到马嘶声,走出宫外。伯乐指着马说:“大王,我把千里马给您带来了,请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子,认为伯乐愚弄他,有点不高兴,说:“我相信你会看马,才让你买马,可你买的是什么马呀,这马连走路都很困难,能上战场吗?”
  “吴兴太守真好古”以下八句,赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道:这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人;他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座,墙上挂着的字迹,像古代传说中的螭一样奇形怪状;空斋中白天都显得非常寂静,只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来,亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗,并且要我书写好。为此,我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较(bi jiao)幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁(yu weng),独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。

创作背景

  《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山,云:“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载:“瀑布山在城南四十里,唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元(唐玄宗年号,公元713~741年)后期,曾隐于徂徕山。

  

翟瑀( 宋代 )

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简 介

翟瑀 翟瑀,字公佩。东莞人。明世宗嘉靖三十八年(一五五九)贡生。官训导。事见民国《东莞县志》卷四五。

人月圆·雪中游虎丘 / 翁舆淑

"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
隐起磷磷状,凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃,清越扣琼瑰。
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
渐老病难理,久贫吟益空。赖君时访宿,不避北斋风。"
禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
暂别愁花老,相思倚竹阴。家贫无以养,未可话抽簪。"


沧浪亭记 / 李信

山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽,竹杖吟中望月回。
"钓濑水涟漪,富春山合沓。松上夜猿鸣,谷中清响合。
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
"舜德尧仁化犬戎,许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算,


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 成始终

"独鹤孤云两难说,明朝又作东西别。
竟日多无食,连宵不闭门。斋心调笔砚,唯写五千言。
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。


伶官传序 / 次休

"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
岭头无限相思泪,泣向寒梅近北枝。"
沙井泉澄疾,秋钟韵尽迟。里闾还受请,空有向南期。"
须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
一一鹤声飞上天。(见《纪事》)"
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。
cq橛与栋梁,施之皆有位。忽然竖明堂,一挥立能致。


和胡西曹示顾贼曹 / 家定国

循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
"迟景临遥水,晴空似不高。清明开晓镜,昭晰辨秋毫。
青山石妇千年望,雷雨曾知来不来。"
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"
引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。


过云木冰记 / 许锡

"积雪没兰溪,邻州望不迷。波中分雁宿,树杪接猿啼。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
"怀中天子书,腰下使君鱼。瀑布和云落,仙都与世疏。
"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
"自古多征战,由来尚甲兵。长驱千里去,一举两番平。
小者截鱼竿,大者编茅屋。勿作篲与箕,而令粪土辱。"
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 曾中立

看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"
墓接骊山土未干,瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下,
篙师整缆候明发,仍谒荒祠问鬼神。"
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
"漠漠复雰雰,东风散玉尘。明催竹窗晓,寒退柳园春。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。


岳忠武王祠 / 谢无量

"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
碧藓无尘染,寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿,天近日先明。
"端坐高宫起远心,云高水阔共幽沈。
买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"
道旷襟情远,神闲视听精。古今功独出,大小隐俱成。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。


更漏子·对秋深 / 陈士章

香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
"碧落桂含姿,清秋是素期。一年逢好夜,万里见明时。
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。
"寻花不问春深浅,纵是残红也入诗。
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
劳生彼何苦,遂性我何优。抚心但自愧,孰知其所由。"
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"


烛影摇红·松窗午梦初觉 / 谢希孟

愁来始上消归思,见尽江城数百家。"
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
花眼绽红斟酒看,药心抽绿带烟锄。(赠友人下第闲居)
"越岭向南风景异,人人传说到京城。
对床风雨话离愁。清樽不负花前约,白发惊看镜里秋。
"一派吴兴水,西来此驿分。路遥经几日,身去是孤云。
闻道此中堪遁迹,肯容一榻学逃禅。"
背经来汉地,袒膊过冬天。情性人难会,游方应信缘。"