首页 古诗词 东阳溪中赠答诗二首·其二

东阳溪中赠答诗二首·其二

元代 / 范仲温

弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"
宜尔子孙,实我仓庾。"
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
"汉高辛苦事干戈,帝业兴隆俊杰多。
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。"
倚石迟后侣,徐桡供远山。君看万斛载,沈溺须臾间。"
夏过无担石,日高开板扉。僧虽与筒簟,人不典蕉衣。
"深僻孤高无四邻,白云明月自相亲。海中日出山先晓,
"越鸟青春好颜色,晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得,
泽国违甘旨,渔舟积梦思。长安未归去,为倚鉴妍媸。"
倚肩沧海望,钩膝白云吟。不是逍遥侣,谁知世外心。"
胡为轻人命,奉此玩好端。吾闻古圣王,珍禽皆舍旃。
到头忍耻求名是,须向青云觅路岐。"
多惭不是相如笔,虚直金銮接侍臣。"


东阳溪中赠答诗二首·其二拼音解释:

dan qin ben xuan yun .zhu yao zhe bai shi .ru jiao ti jun shi .ruo de zha yu ce ..
yi er zi sun .shi wo cang yu ..
rao bi yi xi ren xie zhen .geng xu fen hui shi lei shen .
.han gao xin ku shi gan ge .di ye xing long jun jie duo .
yan wu wei ying cang dao yu .fu yi yi jie bi jing fan .sui yun tao ye ge huan zui .
he shi huang hun shang ning di .shu xing yan shu jie jing man ..
yi shi chi hou lv .xu rao gong yuan shan .jun kan wan hu zai .shen ni xu yu jian ..
xia guo wu dan shi .ri gao kai ban fei .seng sui yu tong dian .ren bu dian jiao yi .
.shen pi gu gao wu si lin .bai yun ming yue zi xiang qin .hai zhong ri chu shan xian xiao .
.yue niao qing chun hao yan se .qing xuan ru hu kan tie yi .yi shen jin cui hua bu de .
ze guo wei gan zhi .yu zhou ji meng si .chang an wei gui qu .wei yi jian yan chi ..
yi jian cang hai wang .gou xi bai yun yin .bu shi xiao yao lv .shui zhi shi wai xin ..
hu wei qing ren ming .feng ci wan hao duan .wu wen gu sheng wang .zhen qin jie she zhan .
dao tou ren chi qiu ming shi .xu xiang qing yun mi lu qi ..
duo can bu shi xiang ru bi .xu zhi jin luan jie shi chen ..

译文及注释

译文
岁星在(zai)寅那年的(de)孟(meng)春月,正当庚寅日那天我降生。
  云雾缭绕的高山,郁(yu)郁苍苍,大江(jiang)的水(shui)浩浩荡荡,先生的品德啊,比高山还高,比长江还长。
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与(yu)我相伴。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接。
多可怜呵王孙,你万万不要疏忽,
两岸猿声,还在耳(er)边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔(ben)腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。

注释
⑶玉纤:指女子的纤纤玉手。
(202)惓惓——一片真诚的样子。
⑻君平:西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都以卖卜为生。
②客:指战死者,死者多为外乡人故称之为“客”。豪:通“号”,号哭。
④《诗·小雅》:“杨园之道。”《毛传》曰:“杨园,园名。”
赍jī,带着,抱着
加长(zhǎng):增添。

赏析

  这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年(676)诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载,这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》,诗的前面曾有一篇“启”,作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭,传遍京畿,“以为绝唱”。
  全诗写出了作者在山林无拘无束,旷达潇洒,不为礼法所拘的形象,有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”,悠悠然一种自乐自足的逍遥,特别是对个人情感的放纵与宣泄,可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇,衣履可以不穿。“裸体青林中”,“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得,亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写,来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境,表达诗人无拘无束,在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下,对诗人状态的描写生动,别有一番悠然自得的闲趣。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  “荷马显然有意要避免对物体美作(mei zuo)细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥(la ao)孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  五、六两句,包含了两个典故。第五句是指汉高祖在平定天下、大封功臣时的誓词,誓词里说 :“使 河如带,泰山若砺 。”翻译出来就是:要到《黄河》罗隐 古诗象衣 带那么狭(me xia)窄,泰山象磨刀石那样平坦,你们的爵位才会失去(那意思就是永不失去 )。第六句说的是汉代张骞奉命探寻《黄河》罗隐 古诗源头。据说他坐了一只木筏,溯河直上,不知不觉到了一个地方,看见有个女子正在织布,旁边又有个放牛的男子。张骞后来回到西蜀,拿这事请教善于占卜的严君平。君平说,你已经到了天上牛郎织女两座星宿的所在地。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性。
  到这里,虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最后完成,“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了:
  各章中间四句,是以“我生之初”与“我生之后”作对比,表现出对过去的怀恋和对现在的厌恶:在过去,没有徭役(“无为”),没有劳役(“无造”),没有兵役(“无庸”),我可以自由自在地生活;而现在,遇到各种灾凶(“百罹”“百忧”“百凶”),让人烦忧。从这一对比中可以体会出时代变迁中人民的深重苦难。这一句式后来在传为东汉蔡琰所作的著名长篇骚体诗《胡笳十八拍》中被沿用,“我生之初尚无为,我生之后汉祚衰;天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时”,那悲怆的诗句,是脱胎于《《兔爰》佚名 古诗》一诗。
  开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风,仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军,又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔,本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”,不肯帮助。“英物”,英雄人物,这里指抗元将士。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  此诗(ci shi)主要以赋叙事,开篇以说理领起;中间夹叙夹议,突出仲山甫之德才与政绩;最后偏重描写与抒情,以热烈的送别场面作结,点出赠别的主题。全诗章法整饬,表达灵活,为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚,在诗歌发展史上留下重要的一笔,后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色,尽管多用说理、议论,却不迂腐呆滞,这除了诗人的激情之外,还在于语言运用独具匠心,诗人多以民间俗语入诗,如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德,都是反用俗语来衬托,这比直说简洁、形象,又有理趣,说理中注进了诗味,故姚际恒称此为“奇语”(《诗经通论》)。诗中一些形象生动、富有哲理的语言,有的经后人使用或提炼,至今仍活在人们口头,如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点,此篇独特之处是“之”字的运用,全诗十二个“之”字,用于句尾的有九个,其中第六章连用五个“之”字收句,娓娓道来,委婉有致,起到了特有的抒情效果,姚际恒指出“多用‘之’字,见缠绵之态”(《诗经通论》)。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词,铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷,绘声绘色,增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂,除五、六两章用一韵外,其余各章皆用两韵,韵脚也变化不定,如第一章则、德为韵,下、甫为韵;而第二章德、则、色、翼、式、力为韵,若、赋为韵;第三章考、保为韵,舌、发为韵;几乎无规则可循,后五章也是如此。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”,看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长,很快便感到这些“凄神寒骨”了,心里觉得“其境过清”,就匆匆离开了。这一乐一忧,耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革,失败被贬,心中愤懑难平,因此凄苦是他感情的基调,寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情;但这种“乐”,毕竟是暂时的,一经凄清环境的触发,忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
  第一首诗,诗人由清明景事兴感,抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向,构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展,着重写飘泊之感,情怀抒发则更挚切深痛而饱满。

创作背景

  公元前一九六年,淮南王英布起兵反汉;由于其英勇善战,军势甚盛,刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布,最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中,刘邦顺路回了一次自己的故乡——沛县(今属江苏省),把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来,共同欢饮十数日。一天酒酣,刘邦一面击筑,一面唱着这一首自己即兴创作的《《大风歌》刘邦 古诗》;而且还慷慨起舞,伤怀泣下(见《汉书·高帝纪》)。席间由120人歌唱助兴,刘邦击筑伴奏,气氛极为热烈,和大家一起饮酒,在宴席上他唱起这首《大风歌》刘邦 古诗,抒发了他远大的政治抱负,也表达了他对国事忧虑的复杂心情。

  

范仲温( 元代 )

收录诗词 (1939)
简 介

范仲温 (985—1050)宋苏州吴县人,字伯玉。范仲淹兄。仁宗景祐二年,恩补将作监主簿,调新昌尉。在邑三年,盗不及境,除宁海军节度推官。庆历七年,知黄岩县,时海潮坏城,教民为桴救之,全活数千人,又设闸御水,解除水患。迁太子中舍,致仕。

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 费莫杰

衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去,暝角吹残锁印归。
"洛下吟诗侣,南游只有君。波涛归路见,蟋蟀在船闻。
"逼脸横颐咽复匀,也曾谗毁也伤神。
临风时辨白萍文。好将花下承金粉,堪送天边咏碧云。
不知迤逦连南津。南津柳色连南市,南市戎州三百里。
"万里共心论,徒言吾道存。奉亲无别业,谒帝有何门。
凶门尚儿戏,战血波澒溶。社鬼苟有灵,谁能遏秋恸。


扫花游·西湖寒食 / 长孙军功

隔岸故乡归不得,十年空负拔山名。"
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
自笑疏慵似麋鹿,也教台上费黄金。"
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
玉版征书洞里看,沈羲新拜侍郎官。
蝇蚊犹得志,簟席若为安。浮世知谁是,劳歌共一欢。"


鸟鹊歌 / 尔甲申

便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
若求深处无深处,只有依人会有情。
"馆娃宫畔顾,国变生娇妒。勾践胆未尝,夫差心已误。
"山横路若绝,转楫逢平川。川中水木幽,高下兼良田。
愿力傥不遗,请作华林鹤。"
马首摇残月,鸦群起古城。发来经几堠,村寺远钟声。"
池边影动散鸳鸯,更引微风乱绣床。
"念尔风雅魄,幽咽犹能文。空令伤魂鸟,啼破山边坟。


满江红·敲碎离愁 / 占宇寰

辽东旧事今千古,却向人间葬令威。"
层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
良工指君疑,真玉却非玉。寄言怀宝人,不须伤手足。
"政成何用满三年,上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁,
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
"武林春草齐,花影隔澄溪。路远无人去,山空有鸟啼。
"新秋牛女会佳期,红粉筵开玉馔时。
"峰北幽亭愿证因,他生此地却容身。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 宜辰

战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草,旧骸堆白映寒晖。
"春尽之官直到秋,岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦,
渔情随锤网,猎兴起鸣髇.好梦经年说,名方着处抄。
"为报踌躇陌上郎,蚕饥日晚妾心忙。
"伊余幼且贱,所禀自以殊。弱岁谬知道,有心匡皇符。
"此心知者稀,欲别倍相依。无食拟同去,有家还未归。
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色,地底真成有劫灰。
琴上无弦靖节家。芝畹烟霞全覆穗,橘洲风浪半浮花。


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 爱乐之

已甘三秀味,谁念百牢腔。远棹投何处,残阳到几窗。
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
"凤里前年别望郎,丁宁唯恐滞吴乡。劝疏杯酒知妨事,
"缥梨花谢莺口吃,黄犊少年人未归。
"故里行人战后疏,青崖萍寄白云居。
干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障,清净封中起白云。
虽然自小属梨园,不识先皇玉殿门。


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类 / 载幼芙

从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
礼酒既酌,嘉宾既厚,牍为之奏。
"字人心苦达神明,何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫,
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,
炙背野人兴,亦思侯伯怜。也知饮冰苦,愿受一瓶泉。"
溪涨渔家近,烟收鸟道高。松花飘可惜,睡里洒离骚。"
"晓嶂猿开户,寒湫鹿舐冰。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲,东山毛褐傲羲皇。


清平乐·宫怨 / 单于攀

"襄王不用直臣筹,放逐南来泽国秋。
月满前山圆不动,更邀诗客上高楼。"
黄露醒齿牙,碧黏甘肺腑。桧异松复怪,枯疏互撑拄。
"北风裂地黯边霜,战败桑干日色黄。故国暗回残士卒,
为报南蛮须屏迹,不同蜀将武侯功。"
"汉江波浪渌于苔,每到江边病眼开。半雨半风终日恨,
"秋江待晚潮,客思旆旌摇。细雨翻芦叶,高风却柳条。
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"


贺新郎·纤夫词 / 伟诗桃

取次冲筵隐姓名。映柳认人多错误,透花窥鸟最分明。
金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得,却是蒙尘事最平。
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
"曾向溪边泊暮云,至今犹忆浪花群。
今日惭知也惭命,笑馀歌罢忽凄凉。"
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼,青白临时注脑神。
"刖足岂一生,良工隔千里。故山彭泽上,归梦向汾水。
白日欺玄鬓,沧江负素心。甚思中夜话,何路许相寻。"


喜春来·携将玉友寻花寨 / 夏侯森

"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪,雁风疑卷玉绡纹。
"若算防边久远名,新安岂更胜长城。谩兴他役悲荒垒,
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达,此时吾道岂能通。
"棹倚东林欲问禅,远公飞锡未应还。
"我祖铭座右,嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠,令名日可存。
隔水残霞见画衣。白玉帐寒鸳梦绝,紫阳宫远雁书稀。
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人,分衣辍饮来相亲。