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甘州遍·秋风紧

清代 / 卞邦本

地枕吴溪与越峰,前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深,古池香泛荷花白。 客有经年说别林,落日啼猿情脉脉。
"己卯至庚辰,仲夏晦之暮。吾齿右排上,一齿脱而去。
长瞻西北是归路,独上城楼日几回。"
层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
平石藉琴砚,落泉洒衣巾。欲知冥灭意,朝夕海鸥驯。"
"魂归寥廓魄归泉,只住人间十五年。
"隐隐起何处,迢迢送落晖。苍茫随思远,萧散逐烟微。
"厌剧辞京县,褒贤待诏书。酂侯方继业,潘令且闲居。
寝殿垂帘悄无事,试香闲立御炉前。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"
"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。


甘州遍·秋风紧拼音解释:

di zhen wu xi yu yue feng .qian chao en xi ling quan e .zhu lin qing jian yan ta gao . shi shi zeng qi ji chan bo .huang bei zi mei qiu tai shen .gu chi xiang fan he hua bai . ke you jing nian shuo bie lin .luo ri ti yuan qing mai mai .
.ji mao zhi geng chen .zhong xia hui zhi mu .wu chi you pai shang .yi chi tuo er qu .
chang zhan xi bei shi gui lu .du shang cheng lou ri ji hui ..
ceng tai jin bi re hong xia .xian zhang ting ting dui yue hua .
.bai cong ling guan zhang .you nv zi ni si jiang shang .ling fu shi yun .
ping shi jie qin yan .luo quan sa yi jin .yu zhi ming mie yi .chao xi hai ou xun ..
.hun gui liao kuo po gui quan .zhi zhu ren jian shi wu nian .
.yin yin qi he chu .tiao tiao song luo hui .cang mang sui si yuan .xiao san zhu yan wei .
.yan ju ci jing xian .bao xian dai zhao shu .zan hou fang ji ye .pan ling qie xian ju .
qin dian chui lian qiao wu shi .shi xiang xian li yu lu qian .
qing yang yao mo du .bai yun kong wang mei .dai wo ci ren jian .xie shou fang song zi ..
cha mei shui xin shuang .qin qing chen lv xing .lun ti ying shao dao .men xiang cao qing qing ..
.tian men jie xi wen dao bo .yi ye chou sha xiang nan ke .

译文及注释

译文
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没(mei)有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应(ying)该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
田头翻耕松土壤。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
伫立漫长的淮河岸边极(ji)目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌(ge)交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相(xiang)望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返(fan)回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
脚被地面热气熏蒸,背烤(kao)着火辣的阳光。
  长恨啊!实在更长恨!我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人了解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
虽然还没有佩挂六国的相印,门前豪华轩车如奔马飞龙。
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
一篇谏书早晨上奏给皇帝,晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。

注释
⑤木兰:树木名。
⑩榜:划船。
⑽直:就。
④卫郎清瘦:见前周邦彦《大酺》注。
俄倾:片刻;一会儿。
①塞上:长城一带
⑷更容:更应该。
⑷红雨:比喻飘落的桃花。此出自唐代李贺《将进酒》:“桃花乱落如红雨”。

赏析

  此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法,为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物,如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙,虽着墨无多,但各有各的身份动作,给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力,给人无穷回味。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死(si)于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面,则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处”豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸,另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比,潜台词可以说是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  三章的最末三句是全篇的结穴,揭出题旨(ti zhi):他可不是平庸的一般的人,他的用心是多么的实在多么的深远啊!全诗叙事,都用赋的手法,从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人,秉心塞渊。”二句虽然也是赋,却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”,崇尚实际,不繁文缛节做表面文章,才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写,无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评:“是全诗主脑。”
  第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼,说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄,但作者的态度是严肃的,对农民充满同情。首先,作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”,是不正当的祭祀,是错误的行为。然后,他以嬉笑挖苦的口吻,颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像,令人觉得荒诞而有趣,但并不使人对他们深恶痛绝,相反,作者对这些生动偶像的雕塑艺术,却有点欣赏。接着,一针见血地指出:“农民创造了这一切,农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死,命运灾祸,都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿,提心吊胆,畜牧牺牲,竭尽全力,供养这群他们自己创造的偶像,生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到,作者对此不胜感慨,痛心而同情,并不挖苦嘲弄,既写出农民愚昧迷信,更显出他们善良驯服。因此,实际上,这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说,农民用尽血汗供奉这群偶像,不但根本不值得祭祀,而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味,发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点,那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是,作者深深悲哀的是,当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题,文章到此可以结束了。但是,作者本意是借题发挥,所以还要议论开去。
意境浅尝  花朵,用生命装点着春天;春天,却用凋残凄凉了花朵。
  此诗之可贵,在于诗人咏古别具一格,写得清新自然,娓娓动听,挹之而源不尽,咀之而味无穷。全诗共八句,句句是即景,句句含深意;景真、情长、意远,构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
  颔联“悲凉千里道,凄断百年身”,紧承上联“穷路”、“问津”而深入一层述说:在这迢迢千里的行程中,惟有一颗悲凉失意的心作伴,这简直会拖垮人生不过百年的孱弱身体。这二句是作者发自肺腑之语。诗人联系自己仕途的坎坷,结合自身的抱负有感而发。所以,诗意就不能仅仅理解为只是在向远行人指出可能会遭受的厄运,其实也是作者在短短的人生道路上所亲身感受到的切肤之痛。
  诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是:一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江去,稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,不能不激起读者心灵上的共鸣。
  关于这首诗,《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载:“涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:‘何人?’从者曰:‘李博士(涉曾任太学博士)也。’其豪酋曰:‘若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻(qu wen)不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重,而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过,这首诗的流传,倒不单纯由于“本事”之奇,而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
  黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的,方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响,其神气即随此以见”。在这一点上,他也学习杜甫。杜甫首创拗律,如“落花游丝白日静,鸣鸠(ming jiu)乳燕青春深”,“有时自发钟磐响,落日更见渔樵人”等句,从拗折之中,见波峭之致。黄庭坚推而广之,于当用平字处往往易以仄字,如“只今满坐且尊酒,后夜此堂空月明”,“黄流不解涴明月,碧树为我生凉秋”,“清谈落笔一万字,白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异,具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄,“治病”句也顺中带拗,其兀傲的句法与奇峭的音响,正有助于表现黄几复廉洁干练,刚正不阿的性格。
  诗的开头,写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事,概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮,扶醉而归。诗人写这段往事,仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉,然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌,直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题,写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢,确有喜的一面。他们也像十年前那样,有痛饮之事。然而这喜悦,只能说是表面的,或者说是暂时的,所以对句又将笔宕开,写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯,使得人老了。这一副衰老的形象,不言悲而悲情溢于言表,漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲,笔法跌宕;一正一反,交互成文。末联以反诘作转,以景色作结。为何不归去,原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云:“坐厌淮南守,秋山红树多。”秋光中的满山红树,正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。

创作背景

  唐代唐太宗推行科举,是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层,起了积极作用。但到了明代,科举进入后期,不少人将读书当作敲门砖,只要敲开了做官的大门,就将心思用在如何升官发财上,不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响,他酷爱读书,养成了读书的习惯,深知读书的益处。面对以做官为目的,达到目的而后放弃书本的官场恶习,酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆,批评读书现状。

  

卞邦本( 清代 )

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简 介

卞邦本 卞邦本(1460-1539),字大宁,号桂友,明江阴人,诸生。

灵隐寺月夜 / 蒋肇龄

巴中蛇虺毒,解之如走丸。巨叶展六出,软干分长竿。
中酒朝眠日色高,弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘,
性拙绝不佞,才短无馀地。前年会知己,荐章实非据。
"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。
过山云散乱,经树叶飘飖.今日烟江上,征帆望望遥。"
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
"朝红争景新,夕素含露翻。妍姿如有意,流芳复满园。
"丞相百僚长,两朝居此官。成功云雷际,翊圣天地安。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 李存贤

旌旗首尾千馀里,浑不消他一局棋。"
绿阴生昼静,孤花表春馀。符竹方为累,形迹一来疏。"
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
"万蕊争开照槛光,诗家何物可相方。锦江风撼云霞碎,
早岁爱丹经,留心向青囊。渺渺云智远,幽幽海怀长。
失意从他桃李春,嵩阳经过歇行尘。
笛声喧沔鄂,歌曲上云霄。别后空愁我,相思一水遥。"
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"


奔亡道中五首 / 安朝标

"绮荐银屏空积尘,柳眉桃脸暗销春。
"横经叉手步还趋,积善方知庆有馀。五个小雏离学院,
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"


蜉蝣 / 萨哈岱

"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
"安排唐祚革强吴,尽是先生作计谟。
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡,修行唯说夜安禅。
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
知君先负庙堂器,今日还须赠宝刀。"
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
今游方厌楚,昨梦先归越。且尽秉烛欢,无辞凌晨发。


雄雉 / 梁廷标

"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
精舍何崇旷,烦跼一弘舒。架虹施广荫,构云眺八区。
绮楼何氛氲,朝日正杲杲。四壁含清风,丹霞射其牖。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
"秋檐滴滴对床寝,山路迢迢联骑行。
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾,何必侯嬴长抱关。"


定风波·两两轻红半晕腮 / 严谨

"金陵控海浦,渌水带吴京。铙歌列骑吹,飒沓引公卿。
"行乏憩予驾,依然见汝坟。洛川方罢雪,嵩嶂有残云。
"艳色本倾城,分香更有情。髻鬟垂欲解,眉黛拂能轻。
不知金勒谁家子,只待晴明赏帝台。"
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
"陶令去彭泽,茫然太古心。大音自成曲,但奏无弦琴。
不是不归归未得,好风明月一思量。"


晚过盘石寺礼郑和尚 / 黎光

嗟予淮海老,送子关河遥。同来不同去,沉忧宁复消。"
志彼哲匠心,俾其来者识。"
"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
翻思岵屺传诗什,举世曾无化石人。"
世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。


踏莎行·细草愁烟 / 崔子厚

恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
笼鹤羡凫毛,勐虎爱蜗角。一日贤太守,与我观橐籥.
欲折月中桂,持为寒者薪。路傍已窃笑,天路将何因。
弹弦自昔,解冻惟旧。仰瞻肸蚃,群祥来凑。"
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)
"三为百里宰,已过十馀年。只叹官如旧,旋闻邑屡迁。
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 石渠

方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
提携唯子弟,萧散在琴言。同游不同意,耿耿独伤魂。
此地日清净,诸天应未如。不知将锡杖,早晚蹑空虚。"
"西掖重云开曙晖,北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐,
王泽布人和,精心动灵祇.君臣日同德,祯瑞方潜施。
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"
横笛弄秋月,琵琶弹陌桑。龙泉解锦带,为尔倾千觞。"


双双燕·小桃谢后 / 彭年

禹穴藏书地,匡山种杏田。此行俱有适,迟尔早归旋。"
荻花寒漫漫,鸥鸟暮群群。若到长沙苑,渔家更待君。"
最怜小槛疏篁晚,幽鸟双双何处来。"
未泛盈樽酒,徒沾清露辉。当荣君不采,飘落欲何依。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
"锦字相催鸟急飞,郎君暂脱老莱衣。遥想双眉待人画,
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。