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倦夜

元代 / 赵孟淳

"莫问年将朽,加餐已不多。形容浑瘦削,行止强牵拖。
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录,玉都长是有仙名。
高门傥无隔,向与析龙津。"
泛沟侵道急,流叶入宫多。移舸浮中沚,清宵彻晓河。"
已念寡俦侣,复虑劳攀跻。丈夫重志气,儿女空悲啼。
"可讶东篱菊,能知节候芳。细枝青玉润,繁蕊碎金香。
鹤背倾危龙背滑,君王且住一千年。"
有朽百尺,微虫斯宅。以啄去害,啄更弥剧。
死牛肠肚作馒头。帐生岁取餐三顿,乡老盘庚犯五瓯。
莫倚禅功放心定,萧家陵树误人悲。"
小弦切切怨飔飔,鬼哭神悲秋窸窣.倒腕斜挑掣流电,
"钟陵千首作,笔绝亦身终。知落干戈里,谁家煨烬中。
道性宜如水,诗情合似冰。还同莲社客,联唱绕香灯。"
句好慵将出,囊空却不忙。明年公道日,去去必穿杨。"
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
留赏景不延,感时芳易歇。他晨有山信,一为访林樾。"
布衣终作云霄客,绿水青山时一过。"


倦夜拼音解释:

.mo wen nian jiang xiu .jia can yi bu duo .xing rong hun shou xiao .xing zhi qiang qian tuo .
wan li peng lai yi ri cheng .yu hua zi ying wu gui lu .yu du chang shi you xian ming .
gao men tang wu ge .xiang yu xi long jin ..
fan gou qin dao ji .liu ye ru gong duo .yi ge fu zhong zhi .qing xiao che xiao he ..
yi nian gua chou lv .fu lv lao pan ji .zhang fu zhong zhi qi .er nv kong bei ti .
.ke ya dong li ju .neng zhi jie hou fang .xi zhi qing yu run .fan rui sui jin xiang .
he bei qing wei long bei hua .jun wang qie zhu yi qian nian ..
you xiu bai chi .wei chong si zhai .yi zhuo qu hai .zhuo geng mi ju .
si niu chang du zuo man tou .zhang sheng sui qu can san dun .xiang lao pan geng fan wu ou .
mo yi chan gong fang xin ding .xiao jia ling shu wu ren bei ..
xiao xian qie qie yuan si si .gui ku shen bei qiu xi su .dao wan xie tiao che liu dian .
.zhong ling qian shou zuo .bi jue yi shen zhong .zhi luo gan ge li .shui jia wei jin zhong .
dao xing yi ru shui .shi qing he si bing .huan tong lian she ke .lian chang rao xiang deng ..
ju hao yong jiang chu .nang kong que bu mang .ming nian gong dao ri .qu qu bi chuan yang ..
cao jian wu zhou fa .hua si yu yuan kai .yang gong xi feng jing .yu bie ji chi hui ..
liu shang jing bu yan .gan shi fang yi xie .ta chen you shan xin .yi wei fang lin yue ..
bu yi zhong zuo yun xiao ke .lv shui qing shan shi yi guo ..

译文及注释

译文
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
锅里煮着豆(dou)子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
秋日(ri)青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
正承百忧千虑而来,身当乱世,作客他乡,今年此时,已是相思不见,明年又在何处,难以预料。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王(wang)出猎于泾水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使不受任何局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡(dang)漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
两岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画景;从横列(lie)看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。

注释
[16]修坂:高高的山坡。修,长。坂,斜坡。造:到、往。玄以黄:指马病。《诗经·周南·卷耳》:“我马玄黄。”
(35)色:脸色。
(4)自非:如果不是。自:如果。非:不是
27.异人:指特立独行的隐沦之士。
④江边句:通过潮涨暗示船将启航。
49、飨(xiǎng):用酒食款待。这里是喂的意思。嘉肴:好菜。这里指精美的饲料。
平:公平。

赏析

  江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云:“诗之绮丽,盛于六朝,而就各代分之,亦有首屈一指之人,……粱则以江淹文通为第一,悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时,将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比;而在写歌妓时,则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成,形成此诗凄艳的风格,沈博绝丽之中回荡着幽怨之气,这正是楚辞的传统。
  这首七绝写得很圆熟。诗人(shi ren)采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  后两句抒情。人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境,已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》:“美人迈兮音尘缺,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇,川路长兮不可越。”曹植《杂诗》:“愿为南流景,驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》:“此时相望不相闻,愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析,则两句之中,又有三层意思,一是说自己心中充满了愁思,无可告诉,无人理解,只有将这种愁心托之于明月;二是说惟有明月分照两地,自己和朋友都能看见她;三是说,因此,也只有依靠她才能将愁心寄与,别无它法。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  第三首:作者接待一位老年隐士的来访,这位隐士三十年来在淇河以垂钓谋生,生活清贫但心绪坦然。头发全白但容颜美好。
  尾联,诗人的视觉由近而愈远,“麝香山一半,”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约,还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”,写出了时间的推移。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  诗中没有直接涉及友人和他的别墅,而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中,从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中,可以看出友人及其别墅的投影。而且,在这投影之中,它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅(gao ya)情怀的赞赏。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  第五,这两句出以工整的对句形式,读起来有一种整齐美。
  全诗是有感脱口而出,直吐心曲,坦率真挚,以重章反覆抒发,语言自然中节,不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同,采用一章中两韵交错,各章一、五、七句同韵;二、四、六、八句同韵,后者是规则的间句韵。
  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以如果你做不到,就请离开。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史(an shi)之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  文章的结尾,虽只客寥数语,但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词,把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿,也用“人门,不顾”四个字,描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 (子斥友人)中,尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨,但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说,在叙述友人问元方时,由“问”到“怒”,感情急剧变化,充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时,则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词,这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格,起到了绝好的作用。
  诗人讽刺的笔锋并不就此停住,他有意突破《《乌栖曲》李白 古诗》旧题偶句收结的格式,变偶为奇,给这首诗安上了一个意味深长的结尾:“东方渐高奈乐何!”“高”是“皜”的假借字。东方已经发白,天就要亮了,寻欢作乐不能再继续下去了。这孤零零的一句,既像是恨长夜之短的吴王所发出的欢乐难继、好梦不长的叹喟,又像是诗人对沉溺不醒的吴王敲响的警钟。诗就在这冷冷的一问中陡然收煞,特别引人注目,发人深省。

创作背景

  盛唐时期,国力强盛,君主锐意进取、卫边拓土,人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业,诗人则为伟大的时代精神所感染,用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

  

赵孟淳( 元代 )

收录诗词 (6857)
简 介

赵孟淳 宗室,居海盐,字子真,号竹所,又号虚闲野叟。赵孟坚弟。能诗,善画墨竹。

更漏子·钟鼓寒 / 刘巨

"证心何有梦,示说梦归频。文字赍秦本,诗骚学楚人。
"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
"郡带女媭名,民康境亦宁。晏梳秋鬓白,闲坐暮山青。
"君吏桃州尚奇迹,桃州采得桃花石。烂疑朝日照已舒,
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。
"线作长江扇作天,靸鞋抛向海东边。
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"
"野鸭殊家鸭,离群忽远飞。长生缘甚瘦,近死为伤肥。


钴鉧潭西小丘记 / 何南凤

虚心未得待国士,皮上何须生节目。"
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
"万事归一衲,曹溪初去寻。从来相狎辈,尽不是知音。
"腹内婴儿养已成,且居廛市暂娱情。
恣其吞。"
"诗病相兼老病深,世医徒更费千金。馀生岂必虚抛掷,
寄赏惊摇落,归心叹别离。 ——皎然
最是恼人情绪处,凤凰楼上月华寒。"


登江中孤屿 / 王之球

"今日同,明日隔,何事悠悠久为客。君怜溪上去来云,
只是危吟坐翠层,门前岐路自崩腾。
残花飘暮雨,枯叶盖啼螀。谁礼新坟塔,萧条渭水傍。
此身未别江边寺,犹看星郎奉诏回。"
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐,乱踏鸳鸯破瓦行。
视事奸回尽,登楼海岳春。野人如有幸,应得见陶钧。"
百年肝胆堪将比,只怕看频素发生。"
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。


田翁 / 叶绍袁

"昨别楚江边,逡巡早数年。诗虽清到后,人更瘦于前。
"度关悲失志,万绪乱心机。下坂马无力,扫门尘满衣。
"何处戒吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
"边邑鸿声一例秋,大波平日绕山流。
"真心不废别,试看越溪清。知汝机忘尽,春山自有情。
朝来试入华清宫,分明忆得开元中。
"初闻从事日,鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐,今为长吏归。
"荆门归路指湖南,千里风帆兴可谙。


奉和春日幸望春宫应制 / 徐夜

堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
"南北东西去,茫茫万古尘。关河无尽处,风雪有行人。
故可以越圆清方浊兮不始不终,
"昔年攀桂为留人,今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽,
乱云堆里表星都,认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月,
忽遇文殊开慧眼,他年应记老师心。"
有路茫茫向谁问,感君空有泪沾襟。"
寻常有语争堪信,爱说蟠桃似瓮粗。"


蝶恋花·庭院深深深几许 / 嵚栎子

鸿炉发灵香,广庑张钧天。玉醴洽中座,霞膏充四筵。
日月能藏白马牙。七返返成生碧雾,九还还就吐红霞。
紫气红烟鲜的的,涧茗园瓜麹尘色,骄冷奢凉合相忆。"
"闲步不觉远,萧萧木落初。诗情抛阃阈,江影动襟裾。
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟,荆花灿烂开仙圃。
乱甚无乔木,溪多不钓鱼。只应金岳色,如尔复如余。"
分察千官内,孤怀远岳边。萧条人外寺,暌阻又经年。"
"百虑片帆下,风波极目看。吴山兼鸟没,楚色入衣寒。


气出唱 / 王浚

"知君幸有英灵骨,所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫,
整策务探讨,嬉游任从容。玉膏正滴沥,瑶草多zv茸。
春光且莫去,留与醉人看。
槛外扬州树,船通建业僧。尘埃何所到,青石坐如冰。"
煮石烹金炼太元,神仙不肯等闲传。
钟嗄声飘驿,山顽气喷湖。留诗如和得,一望寄前途。"
"珠帘半床月,青竹满林风。 ——杨女
"潮来逐潮上,潮落在空滩。有来终有去,情易复情难。


屈原塔 / 陈光绪

活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝,五行光里隐元神。
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
六府焕明霞,百关罗紫烟。飙车涉寥廓,靡靡乘景迁。
三皇已散朴,五帝初尚贤。王业与霸功,浮伪日以宣。
雨歇云埋阁,月明霜洒松。师心多似我,所以访师重。"
"迟迟云鹤意,奋翅知有期。三秉纲纪局,累登清白资。
"一生只着一麻衣,道业还欺习彦威。
瀑布悬如练,月影落潭晖。更登华顶上,犹待孤鹤期。


臧哀伯谏纳郜鼎 / 王永吉

"同人与流俗,相谓好襟灵。有口不他说,长年自诵经。
"去去玉关路,省君曾未行。塞深多伏寇,时静亦屯兵。
新年纳馀庆,嘉节号长春。
点检斗牛先下火。进火消阴始一阳,千岁仙桃初结果。
"季主超常伦,沉迹寄卜筮。宋贾二大夫,停车试观艺。
远望能无化石心。河汉期赊空极目,潇湘梦断罢调琴。
吾皇仄席求贤久,莫待征书两度来。"
欲将辞去兮悲绸缪。"


行路难 / 秦朝釪

满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒,常栽不死洞中花。
政从襄沔绝,诗过洞庭空。尘路谁回眼,松声两处风。"
方知鼎贮神仙药,乞取刀圭一粒看。
我欲考鼋鼍之心,烹鱼龙之腹。尔既啖大夫之血,
晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
荒岸烧未死,白云痴不动。极目无人行,浪打取鱼笼。
尺素如残雪,结为双鲤鱼。欲知心里事,看取腹中书。
"南国搜奇久,偏伤杜甫坟。重来经汉浦,又去入嵩云。