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如梦令·遥夜沉沉如水

元代 / 车柏

"科名继世古来稀,高步何年下紫微。帝命几曾移重镇,
穷老乡关远,羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户,龟瑞出泥途。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
分明西国人来说,赤佛堂西是汉家。"
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜,传示银钩邑客惊。
"海国微茫散晓暾,郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险,
"之官未入境,已有爱人心。遣吏回中路,停舟对远林。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"
"君于觉路深留意,我亦禅门薄致功。未悟病时须去病,
老父出迎应倒屣,贫居江上信谁传。"


如梦令·遥夜沉沉如水拼音解释:

.ke ming ji shi gu lai xi .gao bu he nian xia zi wei .di ming ji zeng yi zhong zhen .
qiong lao xiang guan yuan .ji chou gu rou wu .que ling kui you hu .gui rui chu ni tu .
bao zheng yan shang qi chun feng .jiu zheng jiu dui can shuai zhi .qu huan xin ci gan shang gong .
jie yan ci chu yi xian guan .shi zou ni shang yi qu kan .
.bai yun xiu dao zhe .gui qu chun feng qian .yu jian tong xian ji .jin dan zhu mu nian .
.shi fa xiu xing bian .fang qi bu er men .sui yuan xian si zhuo .jian xing jue jing fan .
.ban si wu ming wei .men dang jing chu kai .ren xin jie xiang de .wu se bu gong cai .
fen ming xi guo ren lai shuo .chi fo tang xi shi han jia ..
kang shi he bi zhong hou ying .peng jiang shu bo shan tong xi .chuan shi yin gou yi ke jing .
.hai guo wei mang san xiao tun .yu cong jia qi man gan kun .liu chao kong ju chang jiang xian .
.zhi guan wei ru jing .yi you ai ren xin .qian li hui zhong lu .ting zhou dui yuan lin .
.zuo ye hu yi guo .bing lun shi jue kui .gu guang you bu ding .fu shi geng kan yi .
ye ye ru mei cui se nong .huang ying pian lian yu cong rong .
jie niu geng di wan .mai shu na qian chi .qiang xia dang guan dao .yi qian jia zhu li ..
.jun yu jue lu shen liu yi .wo yi chan men bao zhi gong .wei wu bing shi xu qu bing .
lao fu chu ying ying dao xi .pin ju jiang shang xin shui chuan ..

译文及注释

译文
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
美人(ren)儿卷起珠帘一直等(deng)待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当(dang)了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄(qi)凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂!我就这么狂!
趁少康还未结婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
云中仙君怎么都不(bu)见了?我竟通宵达旦独自悲秋。
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。
土门关深沟高垒防守坚严,杏园镇天险足恃偷渡实难。
你不要下到幽冥王国。
山岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉(chen)沉。眼前是一片烟波万里,我凭栏久久望去,只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也(ye)没有她的音(yin)信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。

注释
[5] 咎(gāo):通“皋”,即皋陶(yáo),相传曾被舜选为掌管刑法的官。
[1]洛神:传说古帝宓(fú)羲氏之女溺死洛水而为神,故名洛神,又名宓妃。
(3)吕梁:《列子·黄帝》:“孔子观于吕梁,悬水三十仞,流沫四十里,鼋鼍(yuán tuó)鱼鳖之所不能游也。”其地不名一处。
浸:泡在水中。
(34)摴蒱(chūpú):又作“樗蒲”,古代的一种赌博游戏,这里指博戏用的“五木”。五木两头尖,中间广平,立起来很像山峰。

赏析

  此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起(qi)他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  这首送人之作,不写依依借别之情,不作儿女临路之叹,而是发为论道经邦的雄阔慷慨之调,送别意即寓于期望之中。诗人如同在写诗体的史传论赞,雄深雅健,气度不凡。这正表现出黄庭坚以文为诗的特色。这种特色还体现于独特的语言风格方面。他以散文语言入诗,多用虚词斡旋,大量运用典故成语,力盘硬语,造语独特,使诗产生散文一样的气势,好像韩愈写的赠序,浑灏流转。如“敌人”一联,点化成语,别具一种格调,是未经人道之语。“平生”、“折冲”二联都是十足的散文句式,古雅朴茂,“百不一试”连用四个仄声字,奇崛顿挫,惋惜之情溢于言表。
  诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗,荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者(zuo zhe)鲁迅的自况,一般说来,这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间,心在江湖之上,以钓为乐,远避尘世,这种人没有什么积极于人世可言。然而,仔细推敲,作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况,但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”,对这一句可至关重要,因为这一句旨在说明,他是一位久经风浪,见过世面,敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧,而且已经习惯,可谓是“大风浪里好行船”的水手,是“任凭风浪起,稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里,“荒村钓徒”不过是一个比喻,一个代号。即使从字面意思上也说明:在军阀当局的迫害下,危机四伏,荆棘遍地,为了避开特务的监视和袭击,作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫,过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活,因此也不以为然,只把它当成正常的情况。
  “宿鸟恋本枝,安辞且穷栖。方春独荷锄,日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段,写主人公回乡后的生活。前两句,以宿鸟为喻,表现了留恋乡土的感情。后两句,写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动,希望能在家乡活下去,不管多么贫困和孤独!
  以下所写仍是目击者所见画面,但读者在感觉上发生了变化:一切都如同亲见。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传(de chuan)闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。
  这首承上一首的朝廷用人不当,进而写宦官专权。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州(今山东曲阜),“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是(lun shi)论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  宋玉的《风赋》云:“夫风者,天地之气,溥畅而至,不择贵贱下而加焉。”此篇所咏的“凉风”,正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋,一阵清风袭来,给人以快意和凉爽。那“肃肃”的凉风吹来了,顿时吹散浊热,使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑,驱散涧上的烟云,使诗人寻到涧底的人家,卷走山上的雾霭,现出山间的房屋,诗人情不自禁地赞美它“去来固无迹,动息如有情”。这风确乎是“有情”的。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。

创作背景

  此诗载《全唐诗》卷二二六,当是公元760年(唐肃宗上元元年)初夏作。

  

车柏( 元代 )

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简 介

车柏 车柏,字宜年,号璞宾,满洲旗人。雍正甲辰进士,历官户部主事。

渔父 / 臧懋循

悬想到杭州兴地,尊前应与话离忧。"
"郡郭东南积谷山,谢公曾是此跻攀。
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
进者恐不荣,退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异,
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
不寒不暖看明月,况是从来少睡人。"


虞美人·东风荡飏轻云缕 / 陈望曾

细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
赊酒风前酌,留僧竹里棋。同人笑相问,羡我足闲时。
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
不是世间人自老,古来华发此中生。"
清露府莲结,碧云皋鹤飞。还家与□惠,雨露岂殊归。"
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,


鸣皋歌送岑徵君 / 蒋旦

王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦,花飞红雨送残春。
"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远,临风斜控耳边寒。
身常少有不安时。此心除自谋身外,更问其馀尽不知。"
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 唐菆

"高文会隋季,提剑徇天意。扶持万代人,步骤三皇地。
"云安公主贵,出嫁五侯家。天母亲调粉,日兄怜赐花。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
"绮罗香风翡翠车,清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女,


舟夜书所见 / 黄秀

"搔首惊闻楚些歌,拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨,
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
看草初移屐,扪萝忽并簪。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
夜情河耿耿,春恨草绵绵。唯有嫦娥月,从今照墓田。
绮霞明赤岸,锦缆绕丹枝。楚客正愁绝,西风且莫吹。
想得越人今夜见,孟家珠在镜中央。"
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。


天竺寺八月十五日夜桂子 / 李德载

白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
真非既巧饰,伪意乃深韬。去恶犹农夫,稂莠须耘耨。
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁,竹影侵云拂暮烟。
天阙沈沈夜未央,碧云仙曲舞霓裳。
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。


春昼回文 / 曹翰

"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗,红药低丛拂砌繁。
转规回绣面,曲折度文身。舒散随鸾吹,喧唿杂鸟春。
久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
"弹琴多去情,浮楫背潮行。人望丰壖宿,虫依蠹木鸣。
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。


深院 / 原勋

"风吹杨柳出墙枝,忆得同欢共醉时。
"此女骨为土,贞名不可移。精灵閟何处,苹藻奠空祠。
骏马金鞍白玉鞭,宫中来取李延年。
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
睡少身还健,愁多食不肥。自怜疏懒性,无事出门稀。"
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
谁念因声感,放歌写人事。"
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"


越女词五首 / 释宗振

晨光秋更远,暑气夏常轻。杯里移樯影,琴中有浪声。
"年长方慕道,金丹事参差。故园归未得,秋风思难持。
"处处烟霞寻总遍,却来城市喜逢师。时流见说无人在,
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
始看浮阙在,稍见逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
"玉函怪牒锁灵篆,紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利,
独媚青春柳,宜看白鹭涛。何年谢公赏,遗韵在江皋。"
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"


九日齐山登高 / 九日齐安登高 / 夏诒霖

"卧疾来早晚,悬悬将十旬。婢能寻本草,犬不吠医人。
"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。
"乘春方启闭,羞献有常程。洁朗寒光彻,辉华素彩明。
"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
昨夜梦何在,明朝身不知。百忧非我所,三乐是吾师。
年年此树花开日,出尽丹阳郭里人。