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咏长城

宋代 / 吴与弼

"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
素餐无补益,朱绶虚缠绕。冠盖栖野云,稻粱养山鸟。
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
"生为同室亲,死为同穴尘。他人尚相勉,而况我与君。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
"形骸黾勉班行内,骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长,
相去二千里,诗成远不知。"
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
持谢爱朋友,寄之仁弟兄。吟此可达观,世言何足听。"


咏长城拼音解释:

.chong ru you huan bu dao qing .ren ta chao shi zi ying ying .
su can wu bu yi .zhu shou xu chan rao .guan gai qi ye yun .dao liang yang shan niao .
mu zhong xia he er zhong quan .dang shi zi yi wei shen gu .xia liu shui yin xiang jiang hai .
.yang gong san bu huo .wo huo liang ban quan .feng jiu pan shen bing .nian hua jin yi lian .
jin cong nian chang lai .jian jue qu le nan .chang kong geng shuai lao .qiang yin yi wu huan .
.sheng wei tong shi qin .si wei tong xue chen .ta ren shang xiang mian .er kuang wo yu jun .
chun shou ba qian chun .jin hua bu jing su .zhong jian fu he you .ran ran gu sheng zhu .
ju san qi nan ding .fei chen shi bu chang .wu nian tong zhou ye .yi bie si can shang .
tu yin dou miao fei .niao ming sang shen shu .qian nian dang ci shi .yu er tong you zhu .
liu pian dong mian shou feng duo .hu tian shui se xiao can xue .jiang song chao tou yong man bo .
.man zhi tian xiang chang he shi .shao nian wei xi lao cheng bei .sheng sheng li qu qiao han yu .
.xing hai mian mian ban xing nei .gu rou ju liu feng lu zhong .wu nai pan yuan sui shou chang .
xiang qu er qian li .shi cheng yuan bu zhi ..
ping jun xiang dao xiu dan qu .bai jin jiang zhou si ma tou ..
chi xie ai peng you .ji zhi ren di xiong .yin ci ke da guan .shi yan he zu ting ..

译文及注释

译文
我只有(you)挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不(bu)下。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态,更在于其在寒处生长。雪花,虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同,而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了,只落得漂(piao)泊天涯,在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
  门前车马喧腾,有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他说他从朝廷而来,回归故乡,见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人,坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年过去了。可怜我的半生,空谈王霸之略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久没有用过了;兵书上浮满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样流离到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺小的世人?心里无限伤感凄怆,又能说什么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
在西湖附近的孤山(shan)上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付出辛苦,又想让谁品尝香甜?
春(chun)天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
  齐桓公与夫人蔡(cai)姬在园林中乘舟游玩,蔡姬故意晃动小船,桓公吓得脸色都变了,他阻止蔡姬,蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国,但没有说与她断绝夫妻关系,蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已经成熟了,天气半晴半阴。在这宜人的天气里,邀约一些朋友,载酒宴游了东园又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽情豪饮,有人已经醉醺(xun)醺了。园子里的枇杷果实累累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。

注释
⑶诸本并作“鹭眠”。夏校本记:“曹元忠校:‘《鹤林玉露》引作“雁团”。’”杜牧《九日齐山登高》:“江涵秋影雁初飞。”
(37)阊阖:天门。
(5)瞷(Jiàn):窥视,偷看。
6、并:一起。
锵锵(qiāng):铃声。和铃:古代系在车前横木上的铃叫和铃。

赏析

  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以(shi yi)三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐(nv le),精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这(dan zhe)种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意(yi);然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来(shi lai)。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一件无价之宝还难。
  《风雨》李商隐 古诗,语义双关,既指自然界《风雨》李商隐 古诗,更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
  这是一首述怀之作。前两句写古人,暗示前车可鉴;后两句写自己,宣称要弃文习武,易辙而行。  首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横,早年因景帝“不好辞赋”,长期沉沦下僚,后依梁孝王,厕身门下,过着闲散无聊的生活。梁孝王死后,他回到故乡成都,家徒四壁,穷窘不堪。(见《汉书·司马相如传》)“空舍”,正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况,出于自负,更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人,他见世道险恶,在宫廷中,常以开玩笑的形式进行讽谏,以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待,而在政治上不予信任。有才能而不得施展,诙谐取容,怵惕终生,东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史,瞻望前程,不免感到茫然。  三、四句直接披露怀抱,借用春秋越国范蠡学剑的事迹,表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧,学文无用,倒不如买柄利剑去访求名师,学习武艺,或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静,觉得还有路可走,其实这是他在屡受挫折,看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国,而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言,只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。  这首诗,把自己和前人揉合在一起,把历史和现实揉合在一起,把论世和(shi he)述怀揉合在一起,结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世,或引用神话传说借以述怀。前者是因,后者是果,四句一气呵成,语意连贯,所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中,无今无古,无我无他,显得浑化蕴藉,使人有讽咏不尽之意。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  “位窃和羹重,恩叨醉礼深。”意思是说:我忝为宰相,负有辅佐君主治理国家的重任;承蒙皇帝赐宴,不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转,写自己蒙主重用,深被泽露,甚感知遇之恩,自当竭情而歌,尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜,对句显出了对被泽承露的自得与陶然。

创作背景

  这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标(今湖南黔阳)贬所途中。

  

吴与弼( 宋代 )

收录诗词 (3179)
简 介

吴与弼 (1391—1469)江西崇仁人,初名梦祥,字子傅,吴溥子。十九岁即决心专治程朱理学,不应科举。天顺元年以石亨荐,授左谕德,固辞不拜。所着《日录》,悉言生平所得。胡居仁、陈献章、娄谅等均其弟子。学者称康斋先生,有《康斋文集》。

念奴娇·过洞庭 / 卢若腾

寄言立身者,孤直当如此。"
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"
待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 于祉燕

试滴盘心露,疑添案上萤。满尊凝止水,祝地落繁星。
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱,墙柳谁家晒麹尘。
"石拥百泉合,云破千峰开。平生烟霞侣,此地重裴回。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
"万里长鸣望蜀门,病身犹带旧疮痕。遥看云路心空在,
"故人安慰善为辞,五十专城道未迟。徒使花袍红似火,


江村 / 黄公绍

晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
南郡传纱帐,东方让锦袍。旋吟新乐府,便续古离骚。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。


咏木槿树题武进文明府厅 / 吴子玉

说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
"世路重禄位,栖栖者孔宣。人情爱年寿,夭死者颜渊。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。


灞上秋居 / 勾令玄

韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮,
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。


舟过安仁 / 史恩培

缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
"雪尽终南又欲春,遥怜翠色对红尘。
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业,王业艰难示子孙。"
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"


樵夫 / 徐熙珍

"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
况此好颜色,花紫叶青青。宜遂天地性,忍加刀斧刑。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
嫁分红粉妾,卖散苍头仆。门客思彷徨,家人泣咿噢。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
赖得官闲且疏散,到君花下忆诸郎。"
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。


岭上逢久别者又别 / 萧奕辅

"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
松际雪相映,鸡群尘不侵。殷勤远来意,一只重千金。"


留别王侍御维 / 留别王维 / 冯观国

汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
清润宜乘露,鲜华不受尘。通州炎瘴地,此物最关身。"
中心本无系,亦与出门同。"
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"


和贾舍人早朝大明宫之作 / 高炳

乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"
"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"