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登金陵雨花台望大江

明代 / 冯纯

雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
"官资清贵近丹墀,性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆,
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
"凤池新雨后,池上好风光。 ——刘禹锡
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
"举世重文雅,夫君更质真。曾嗟混鸡鹤,终日异淄磷。
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
楼前澹澹云头日,帘外萧萧雨脚风。
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
一年省修营,万民停困踬。动若契于理,福匪神之遗。


登金陵雨花台望大江拼音解释:

chu niao can cha hu jin nang .ru dong ci shi lian yue jing .shi lou he ri dao xian xiang .
.han ji jia zhi xi tong you .ye wai si feng bing zi liu .song zhu jiong xun qing zhang si .
ying jiang sui wen zhao .heng men jing bu yi .ning fan zhang lao song .wu dai yan ying ci .
la yue yuan qian wei dao jing .feng juan huai ting lei pu bing .xue hu wei zhan jian lv xing .
lue zuo yi shi you fen bie .pian yun gu he yi zhi qiong ..
.guan zi qing gui jin dan chi .xing ge gu gao shi suo xi .jin dian ri kai qin feng yi .
.shi wu yu tong se .shuang e qing wan wan .niao xian ying tao hua .ci shi ci xiu xian .
.feng chi xin yu hou .chi shang hao feng guang . ..liu yu xi
hu jing deng de ji weng qi .you kong ai zhuo lu tou guan ..
.yi de qian nian jun ji shi .hai bian san jian zao mei ci .
yuan shen yi zhu shu .lian juan qia bei pan .yi zuo feng nian zhao .li min yi jin an ..
.ju shi zhong wen ya .fu jun geng zhi zhen .zeng jie hun ji he .zhong ri yi zi lin .
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
zhen zhong yuan gong ying xiao wo .chen xin wei ci wei neng chu ..
lou qian dan dan yun tou ri .lian wai xiao xiao yu jiao feng .
.fu rong lou zhong yin jun jiu .li ju jie yan chun yang liu .
yi nian sheng xiu ying .wan min ting kun zhi .dong ruo qi yu li .fu fei shen zhi yi .

译文及注释

译文
鸟儿也飞不过吴天广又长。
千门万户的楼阁成(cheng)了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里(li)得安宁。
我用树木的根编结茝草,再(zai)把薜荔花蕊穿在一起。
早晨从南方的苍梧出发,傍晚就到达了昆仑山上(shang)(shang)。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎(lie)?
无风的水面,光(guang)滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟云,在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
人生的道路何等艰难,何等艰难,歧路纷杂,真正的大道究竟在哪边?
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独(du)立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句,点点行行,总唤起一番凄凉意绪。红烛自(zi)悲自怜也无计解脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心泪(lei)。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
昨晚我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来。
昨晚我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来。

注释
⑶一声梦断:言黄鹂的一声鸣叫把梦惊醒。楚江曲:指永州湘江之滨。故园:指长安。春意生:春天欣欣向荣的景象。
(7)箦(zé):席子。
6.弃置身:指遭受贬谪的诗人自己。置:放置。弃置:贬谪(zhé)。
⑸灯青:谓灯焰显出低暗的青蓝色。王琦汇解:“灯久膏将尽,则其燄低暗作青色。”兰膏:古代用泽兰子炼成的用来点灯的油脂。《楚辞·招魂》:“兰膏明烛,华容备些。”王逸注:“兰膏,以兰香炼膏也。”
[61]信修:确实美好。修,美好。
⑿楚箫咽:相传为李白所写《忆秦娥》词:“箫声咽,秦娥楚断秦楼月。”

赏析

  最后一句话,可谓画龙点睛之笔,又是直抒胸意的写法,把全诗像一首曲子一样,推向高潮,曾在一书里看到这样的话,“忘字对于相爱又不能在一起的男女来说,是最残酷的汉字”。想忘,又不能忘,想忘,又不敢忘。诗人一段刻骨铭心的爱情就在这无果的结局中谢幕,无数的思念,向何处倾诉。行文至此,一幅杰作完成了。
  颔联用了两个典故。东汉初凉州牧窦融得知光武帝打算征讨西北军阀隗嚣,便整顿兵马,上疏请示出师伐嚣日期。这里用来指刘从谏上表声讨宦官。东晋陶侃任荆州刺史时,苏峻叛乱,京城建康危险。侃被讨苏诸军推为盟主,领兵直抵石头城下,斩苏峻。这里用来表达对刘从谏进军平乱的期望。一联中迭用两件性质相类的事,同指一人,本来极易流于堆垛重沓,但由于作者在运用时各有意义上的侧(de ce)重(分别切上表与进军),角度又不相同(一切已然之事,一切未然之事),再加上在出句与对句中用“已”“宜”两个虚字衔连相应,这就不仅切合刘从谏虽上表声言“清君侧”,却并未付诸行动的情况,而且将作者对刘既有所赞叹、又有所不满,既有所希望、又不免有些失望的复杂感情准确而细密地表现出来。不说“将次”,而说“宜次”,正透露出作者对刘的“誓以死清君侧”的声言并不抱过于乐观的看法。“宜”字中有鼓励、有敦促,也隐含着轻微的批评和谴责。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待和历史地分析。
  这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中,全诗从写景到说史,又从说史到抒情,曲曲折折,而于字句之间流淌不绝的,则是诗人对于友人始终如一的深情。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  《毛诗序》关于此诗的主题,不仅今文学派的三家无异议,而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”,但从诗中所称“君子”来看,则这位行役在外者当是统治阶级中人,不可能是平民百姓。
  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  上一联借用典故,来表示对吕逸人的敬仰,是虚写。“城上青山如屋里,东家流水入西邻”,写吕逸人居所的环境,是实写。“城上”,一作“城外”。“青山如屋里”,生动地点明吕逸人居所出门即见山,暗示与尘市远离;流水经过东家流入西邻,可以想见吕逸人居所附近流水淙淙,环境清幽,真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚,流水多情。两句环境描写,一则照应开篇的绝风尘,二则抒写了隐逸生活的情趣。
  诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后,很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨: “由来不羡瓦松高”。瓦松,是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》,其自序云:“崇文馆瓦松者,产于屋溜之上……俗以其形似松,生必依瓦,故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处,所以“桐君(医师)莫赏,梓匠(木工)难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比,意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地,却高洁、清幽,毫不吝惜地把它的芳香献给人们;而瓦松虽踞高位,实际上“在人无用,在物无成”。在这里,《菊》郑谷 古诗花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示,诗意得到了升华。
  不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘,她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章,展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人,眼间只见一派清碧如染的葛藤,蔓延在幽静的山沟;然而这幽静的清碧,又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破,抬眼一看,原来是美丽的黄雀,在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境,在那绿葛、黄雀背后,还有一位喜悦的女主人公,在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中,但那身影却是飘忽的:刚看到她弯腰“刈(yi)”藤的情景,转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤,又幻化成一匹匹飘拂的葛布;而女主人公,则已在铜镜前披着这“絺綌”,正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”,透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变,诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听,又似乎在指点,因为她的女主人,此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣?害否?归宁父母”——那便是情急的女主人公,带着羞涩和抑制不住的喜悦,终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出,这位女主人公,原来是一位急切待“归”(出嫁或者回娘家)的新人。这样,前两章的似断似续,山谷中葛藤、黄雀的美好春景,和“刈濩”、织作的繁忙劳动,就不仅传达着女主人公期盼(qi pan)中的喜悦,而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子,无论是嫁到夫家还是回返娘家,都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
  后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看,江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露,很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽。诗人再抬(zai tai)头一看,一弯新月初升,如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月,想起当时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜。
  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法,间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛,用最朴素凝炼的语句表现出来,颇能传神写照,感人肺腑。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。

创作背景

  江陵失陷后,大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年(公元555年),王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年(560年),周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。

  

冯纯( 明代 )

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简 介

冯纯 冯纯,阳山人。约为明武宗正德间人。事见清顺治《阳山县志》卷四。

与陈给事书 / 盛奇

白云开处唳松风。归当华表千年后,怨在瑶琴别操中。
"相思遥指玉霄峰,怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓,
借问乘轺何处客,相庭雄幕卷芙蓉。"
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
应律烟云改,来仪鸟兽同。得贤因举颂,修礼便观风。
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
"闻道桃源堪避秦,寻幽数日不逢人。烟霞洞里无鸡犬,


西湖晤袁子才喜赠 / 句士良

旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。
玲珑穿屡折,诘曲通三湘。神鬼若剜刻,干坤真混茫。
见《吟窗杂录》)"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。


井栏砂宿遇夜客 / 释义光

道匪因经悟,心能向物空。秋来得音信,又在剡山东。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳,画破寒潭老芰荷。
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
"昔年簪组隘丘门,今日旌幢一院存。
况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
"萧飒清风至,悠然发思端。入林翻别叶,绕树败红兰。


满江红·和范先之雪 / 陈翥

"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
"细草侵阶乱碧鲜,宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水,
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
"暑服道情出,烟街薄暮还。风清飘短袂,马健弄连环。


一叶落·一叶落 / 郑经

"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
平地塔千尺,半空灯一笼。祝尧谈几句,旋泻海涛东。"
笼鹤羡凫毛,勐虎爱蜗角。一日贤太守,与我观橐籥.
旧物复光明,洪炉再埏熔。经门不私子,足知天下公。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
须信孤云似孤宦,莫将乡思附归艎。"
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"


绝句漫兴九首·其三 / 广印

金马词臣夜受宣,授毫交直八花砖。
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿,夜草军书蜡炬干。
云溪古流水,春晚桃花香。忆与我师别,片帆归沧浪。


采桑子·塞上咏雪花 / 王时叙

楚僧招惠远,蜀客挹扬雄。 ——仲文(失姓)
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"


庆清朝·禁幄低张 / 傅燮詷

山带城边日易斜。几处垂钩依野岸,有时披褐到邻家。
其寝斯安,□□□分。我既考落,以燕群臣。
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
他年蓬荜贱,愿附鹓鸾翅。"
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"


送殷卿罢举归淮南旧居 / 牛峤

"寒风萧瑟楚江南,记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲,
每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
暝鸟烟中见,寒钟竹里听。不多山下去,人世尽膻腥。"
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
蒙楚数疑休下泣,师刘大喝已为卢。人间灰管供红杏,
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
"慈恩雁塔参差榜,杏苑莺花次第游。


陈涉世家 / 梁乔升

东西出饯路,惆怅独归人。 ——皎然
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听,俗耳乐闻人打鼓。
"维舟登野岸,因访故人居。乱后知何处,荆榛匝弊庐。
天子不来僧又去,樵夫时倒一株松。"
以上并见《海录碎事》)
晚光扶翠潋,潭影写青莎。归雁追飞尽,纤鳞游泳多。
"朝游沧海东,暮归何太速。只因骑折白龙腰,
梦中吞鸟拟何为。损生莫若攀丹桂,免俗无过咏紫芝。