长信怨
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
风光知可爱，容发不相饶。早晚丹丘去，飞书肯见招。"
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
"万仞峰排千剑束，孤舟夜系峰头宿。
"中间李建州，夏汭偶同游。顾我论佳句，推君最上流。
"并州非故国，君去复寻谁。猃狁方为寇，嫖姚正用师。
南荒不择吏，致我交阯覆。绵联三四年，流为中夏辱。
"不那此身偏爱月，等闲看月即更深。
"怪来忘禄位，习学近潇湘。见处云山好，吟中岁月长。
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气，两市儿郎棹船戏。
长信怨拼音解释:
zhi du han tang yi gong fei .ying wu zha mi zhu dian wa .zhu suo qi shang yu ren ji .
feng guang zhi ke ai .rong fa bu xiang rao .zao wan dan qiu qu .fei shu ken jian zhao ..
.shu nian tie jia ding dong ou .ye du jiang shan zhan dou niu .
.wan ren feng pai qian jian shu .gu zhou ye xi feng tou su .
.zhong jian li jian zhou .xia rui ou tong you .gu wo lun jia ju .tui jun zui shang liu .
.bing zhou fei gu guo .jun qu fu xun shui .xian yun fang wei kou .piao yao zheng yong shi .
nan huang bu ze li .zhi wo jiao zhi fu .mian lian san si nian .liu wei zhong xia ru .
.bu na ci shen pian ai yue .deng xian kan yue ji geng shen .
.guai lai wang lu wei .xi xue jin xiao xiang .jian chu yun shan hao .yin zhong sui yue chang .
zhu nuo zheng yu zuo han shi .chang qiao xin qing hao tian qi .liang shi er lang zhao chuan xi .
译文及注释
译文
其二：
凤尾琴板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间(jian)霓裳羽衣的乐曲曾经何(he)等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不(bu)幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只(zhi)见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
魂啊回来吧！
愿白云将自己的思念带给千里万(wan)里之外的友人，愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状，就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里，折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起(qi)来消除这无穷无尽的万古长愁！
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵(bing)车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
认命了，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同，在这凄冷无助的夜里，依旧独自凄凉，独自忧伤，独自彷徨。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝和蕙。
昨夜在巫山下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。
注释
10）于：向。
（17）上下：来回走动。
④惨凄：凛冽、严酷。
⑤小桡：小桨；指代小船。
（3）“光景”句：意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。光景，风光景色。李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。”又解：“光景”作“光影”，时光的意思。这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。
④寝：寝宫。国君休息的宫殿。
⑶“东风”句：形容元宵夜花灯繁多。花千树，花灯之多如千树开花。
（45）这句是说：有见识的人都认为：只要有好的臣子帮助，不需多久，天下就可太平，这话不错，比汉文帝要强得多。
赏析
（1）懈怠。《吴越春秋》载：吴王夫差兴于忧患之时，励精图治，打败了越王勾践。后来，昧于安乐，怠于治国，最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成，懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言：最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败（即盛名之下的懈怠）。结果，李昌镐事事兢慎，如日方中。倒是李昌镐的对手，怠于人事的聂卫平棋圣(qi sheng)毁掉了自己的大好河山。这，又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注解。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传(li chuan)，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处(chu)世，既升不了宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
第三、四句“三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？”是一个转折，诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短，但六朝诸代，纷纷更迭，恰好似凌晨残梦，说什么钟山龙蟠，形势险要，是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄，曾说：“钟山龙蟠，石城虎踞，帝王之宅也。”然而在李商隐看来，三百年间，孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈，曾先后定都于此，全都亡国，可见“国之存亡，在人杰不在地灵”（屈复《玉溪生诗意》卷七）。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根，而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上，则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘？”诗人用反问的形式，加强了否定的语气，真是一针见血的快语。这一快语之所以妙，妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考，不但扣合着六朝的山，扣合着历史上的“一片降旗”，还扣合着眼前的漫漫北湖；不但扣合着某一朝代的覆亡，还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”，实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉，兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色，而隐藏在背后的意蕴，则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴；“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代，糅合为“晓梦”一场，浑然无迹，而又作为导势，引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语，形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅，六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调(diao)和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
全诗所述，都是实况。作者同情人民，疾恶豪霸，在做地方官的时侯，对农村现实，有深切的了解。他对贫富不均、苦乐悬殊这一社会现实，则是深恶痛绝的。这首五律正是在这样的心情下写成的。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传(li chuan)，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处(chu)世，既升不了宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
第三、四句“三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？”是一个转折，诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短，但六朝诸代，纷纷更迭，恰好似凌晨残梦，说什么钟山龙蟠，形势险要，是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄，曾说：“钟山龙蟠，石城虎踞，帝王之宅也。”然而在李商隐看来，三百年间，孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈，曾先后定都于此，全都亡国，可见“国之存亡，在人杰不在地灵”（屈复《玉溪生诗意》卷七）。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根，而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上，则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘？”诗人用反问的形式，加强了否定的语气，真是一针见血的快语。这一快语之所以妙，妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考，不但扣合着六朝的山，扣合着历史上的“一片降旗”，还扣合着眼前的漫漫北湖；不但扣合着某一朝代的覆亡，还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”，实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉，兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色，而隐藏在背后的意蕴，则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴；“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代，糅合为“晓梦”一场，浑然无迹，而又作为导势，引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语，形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅，六朝如此，正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调(diao)和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
柳条折尽了杨花也已飞尽,借问一声远行的人什么时候回来呢
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
此诗收录于《王右丞集笺注》，为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣，属闲情偶寄。
创作背景
在江阴县任职时，杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和，可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》，内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。
柳拱辰( 宋代 )
收录诗词 (1894) 首
简 介
柳拱辰 柳拱辰，字昭昭，武陵（今湖南常德）人。仁宗天圣八年（一○三○）进士。通判鄂、岳州。至和二年（一○五五），以尚书职方员外郎知永州。事见清同治《武陵县志》卷三五。
端午遍游诸寺得禅字
明年二月春风里，江岛闲人慰所思。"
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信，不如直上天公笺。
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
思量铁锁真儿戏，谁为吴王画此筹。"
应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。"
不觉钱塘江上月，一宵西送越兵来。"
离家已是梦松年。
霄裙或霞粲，侍女忽玉姹。坐进金碧腴，去驰飙欻驾。
念奴娇·我来牛渚
百岁都来多几日，不堪相别又伤春。"
"圣主东忧涨海滨，思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月，
闲愁春日短，沽酒入倡家。一笑千万金，醉中赠秦娥。
"白菊初开卧内明，闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事，
证因池上今生愿，的的他生作化生。
叠见云容衬，棱收雪气昏。裁诗曾困谢，作赋偶无孙。
"茫茫衰草没章华，因笑灵王昔好奢。
一望云复水，几重河与关。愁心随落日，万里各西还。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
遥想到时思魏阙，只应遥拜望斜晖。"
"日夜潮声送是非，一回登眺一忘机。
吾欲与任君，终身以斯惬。"
"或雨或云常不定，地灵云雨自无时。世人莫识神方字，
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
平芜天共阔，积水地多空。使府悬帆去，能消几日风。"
"长松埋涧底，郁郁未出原。孤云飞陇首，高洁不可攀。
齿发老未衰，何如且求己。"
杨柳枝·宜春苑外最长条
"棋局长携上钓船，杀中棋杀胜丝牵。
渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到，应亦年年税紫芝。
"养和名字好，偏寄道情深。所以亲逋客，兼能助五禽。
"双鱼迢递到江滨，伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦，
"蝉雀参差在扇纱，竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会，
曲写归情向暮川。在野孤云终捧日，朝宗高浪本蒙泉。
"天下猿多处，西南是蜀关。马登青壁瘦，人宿翠微闲。
"千里烟沙尽日昏，战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器，
生于忧患，死于安乐
雕倚霜风上画旗。官职不须轻远地，生灵只是计临时。
平林天与一般花。横空络绎云遗屑，扑浪翩联蝶寄槎。
吾有制胜术，不奈贱碌碌。贮之胸臆间，惭见许师属。
舞柳细腰随拍轻。常恐胸前春雪释，惟愁座上庆云生。
"今古递相送，几时无逝波。篇章名不朽，寂灭理如何。
敢献大司谏，置之铃阁前。清如介洁性，涤比扫荡权。
愿禀君子操，不敢先凋零。"
"偶逐星车犯虏尘，故乡常恐到无因。
清平乐·蒋桂战争
捷可搏飞狖，健能超橐驼。群儿被坚利，索手安冯河。
"缥梨花谢莺口吃，黄犊少年人未归。
"汉江波浪渌于苔，每到江边病眼开。半雨半风终日恨，
东风小饮人皆醉，从听黄龙枕水眠。"
"鱼骼匠成尊，犹残海浪痕。外堪欺玳瑁，中可酌昆仑。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。战锋新缺齾，烧岸黑bO黧。
老农私与牧童论，纷纷便是仓箱本。"
春风不见寻花伴，遥向青云泥子虚。"
夏日题老将林亭
"鼓鼙声里寻诗礼，戈戟林间入镐京。好事尽从难处得，
"逐队随行二十春，曲江池畔避车尘。
佳期杳天末，骨肉不在旁。年华且有恨，厥体难久康。
"一树寒林外，何人此地栽。春光先自暖，阳艳暗相催。
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
蕲簟蜀琴相对好，裁诗乞与涤烦襟。"
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止，两行愁血谢知音。
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
七哀诗三首·其三
西施本是越溪女，承恩不荐越溪人。"
"夜月色可掬，倚楼聊解颜。未能分寇盗，徒欲满关山。
羞向交亲说受知。层构尚无容足地，尺波宁有跃鳞时。
"彼吴之宫兮江之那涯，复道盘兮当高且斜。
"子山园静怜幽木，公干词清咏荜门。
公子厌花繁，买药栽庭内。望远不上楼，窗中见天外。
自为方州来，清操称凛冽。唯写坟籍多，必云清俸绝。
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。
奉和令公绿野堂种花
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制，土宜多说似吴风。
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧，药苗衰后即离山。
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
"眼前何事不伤神，忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子，
千颗泪珠无寄处，一时弹与渡前风。"
"云色阴沈弄秋气，危叶高枝恨深翠。
潮回沙出树，雨过浦沉钟。渔父虽相问，那能话所从。"
"知君意不浅，立马问生涯。薄业无归地，他乡便是家。
菩萨蛮·夏景回文
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
"怪来忘禄位，习学近潇湘。见处云山好，吟中岁月长。
薪蒸湿不着，白昼须然烛。污莱既已泞，买鱼不获鮛.
"月下留丹灶，坛边树羽衣。异香人不觉，残夜鹤分飞。
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正，篆古须抛点画肥。
指兹正险绝，何以来到此。先言洞壑数，次话真如理。
"昔年江上别，初入乱离中。我住匡山北，君之少室东。
渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞天开。