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神鸡童谣

近现代 / 陈学佺

此水贵妃曾照影,不堪流入旧宫来。"
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
"到春犹作九秋鲜,应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味,
与物深无竞,于生亦太廉。鸿灾因足警,鱼祸为稀潜。
浓香薰叠叶,繁朵压卑枝。坐看皆终夕,游蜂似有期。"
遂与袯襫着,兼之笞笠全。风吹蔓草花,飒飒盈荒田。
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
闻说圣朝同汉代,已愁征入拜公卿。"
"不修仁德合文明,天道如何拟力争。
"防秋戎马恐来奔,诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首,


神鸡童谣拼音解释:

ci shui gui fei zeng zhao ying .bu kan liu ru jiu gong lai ..
rong jin xiang ya jiao .chi mu wu bu bei .yi ji feng zhen guan .yin zhi xun qian zhi .
pen yue quan chui bi .qi song he zai lou .yin zhi xiu yang chu .bu bi zai song qiu ..
.dao chun you zuo jiu qiu xian .ying shi qin feng bai di yan .liang yu you jiang xu rang wei .
yu wu shen wu jing .yu sheng yi tai lian .hong zai yin zu jing .yu huo wei xi qian .
nong xiang xun die ye .fan duo ya bei zhi .zuo kan jie zhong xi .you feng si you qi ..
sui yu bo shi zhuo .jian zhi chi li quan .feng chui man cao hua .sa sa ying huang tian .
ming shui zai gao jie .tai geng lin dou bian .jiang lai shi shi ren .ya yu chui chan xian .
fen die tong xuan hua zhang xi .shui yun hong shu su xuan ti .zhe gu yu jue ge sheng ding .
wen shuo sheng chao tong han dai .yi chou zheng ru bai gong qing ..
.bu xiu ren de he wen ming .tian dao ru he ni li zheng .
.fang qiu rong ma kong lai ben .zhao fa jiang jun chu yan men .yao ling duan bing deng long shou .

译文及注释

译文
  菊花啊,不要说年年盛开花亦好,你也会随着秋日时光的流逝而凋谢。少女的乌发青丝不知岁月的无情,恍若把酒小酌,人若安好花都会随之绽放笑颜。
  当今,天下的形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸(shen)屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉(jue)得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌扭折不能走动。楚(chu)元王的儿子,是陛下的叔(shu)伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我(wo)说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
莫非是情郎来到她的梦中?
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断(duan)。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未能回。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
  不多时,成名回来了,听了妻(qi)子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它(ta),那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
故交中还有谁在?独有崔亭伯崔侍御你了。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠,就像是花飞花谢,就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡,只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带,却牢牢地拴住我的行舟。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什么面对秋景,泪水总想流上我的脸庞?
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。

注释
(3)梢梢:树梢。
⑵贱子:这位无家者的自谓。阵败:指邺城之败。
烈烈:风吹过之声。
(188)六气——指阴阳风雨晦明。
【行年四岁,舅夺母志】
⑷“春无”三句:叹复国不易。
⑴九日:九月九日,重阳节。古代风俗,这一天要置酒赏菊。水阁:临水而建的小阁。
(36)信马:意思是无心鞭马,任马前进。
②将:助词,用在动词和来、去等表示趋向的补语之间。

赏析

  诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字,但却有很深的内涵。做为年青年人,不光要有崇高的理想、远大的志向,还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定,加之缜密地思考,然后付之于行动,就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之,则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流;有识则知学问无尽,不敢以一得自足;有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验(jing yan)在里,有着异曲同工之妙。
  这则寓言在写作上,有两个显著的艺术特色:
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  在另一处,当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候,东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来,推被而起:准备盥洗上朝。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实(qi shi)这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行(dan xing)为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回,宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话:“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致,趣味相投,在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
  这首表面上是责诸将不知屯田积粮以解决军食,实际上也是指责朝廷无能。
  诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期,写下这首怀古之作,慨叹六朝之兴亡,显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  李白这首诗属于拗体七律,它前两联不合律,后两联合律。汪师韩在《诗学纂闻》中曾说:李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》一章乃庚韵而押青字,此诗《文粹》编入七古,后人编入七律,其体亦可古可今,要皆出韵也。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  【叨叨令】一曲,将“车、马(ma),花、靥,被、枕,衫、袖,书、信”这些常用词带上“儿”字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切,见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。
  南宋严羽在《沧浪诗话》中说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、别离之作,往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意,又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通,和谐自然地熔于一炉,确是一首难得的抒情佳作。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

陈学佺( 近现代 )

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简 介

陈学佺 陈学佺(?—一六三五),字全人。番禺人。明思宗崇祯六年(一六三三)解元。事空隐,与梁坚德同受戒,旋卒。清同治《番禺县志》卷四二有传。

雪夜小饮赠梦得 / 陈宽

"藜杖山中出,吟诗对范家。相知从海峤,寄食向京华。
黄河穿汉界,青冢出胡沙。提笔男儿事,功名立可夸。"
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
花濑濛濛紫气昏,水边山曲更深村。
碧蹄偃蹇连金镳,狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘,
踏破五湖光底天。去岁王师东下急,输兵粟尽民相泣。
至道亦非远,僻诗须苦求。千峰有嘉景,拄杖独巡游。"
多情柱史应相问,与话归心正浩然。"


鸣雁行 / 慈和

树影搜凉卧,苔光破碧行。闲寻采药处,仙路渐分明。"
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺,但负刘弘一纸书。
贤达垂竿小隐中,我来真作捕鱼翁。
暑气随转扇,凉月傍开楼。便欲归田里,抛官逐隐侯。
妾颜不自保,四时如车轮。不知今夜月,曾照几时人。
风满涂山玉蕊稀,赤龙闲卧鹤东飞。
一物不得所,蚁穴满山丘。莫言万木死,不因一叶秋。
"万仞峰排千剑束,孤舟夜系峰头宿。


抽思 / 廖衷赤

纤洪动丝竹,水陆供鲙炙。小雨静楼台,微风动兰麝。
"非唯孤峭与世绝,吟处斯须能变通。物外搜罗归大雅,
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"
人生若得逢尧舜,便是巢由亦易过。
"结茅次烟水,用以资啸傲。岂谓钓家流,忽同禅室号。
千岁红桃香破鼻,玉盘盛出与金妃。
凉天生片月,竟夕伴孤舟。一作南行客,无成空白头。"
秋雨苔封白石床。主祭孤儿初学语,无媒旅榇未还乡。


咏雪 / 咏雪联句 / 陈世崇

"逃暑迎春复送秋,无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉,
不是向人无用处,一枝愁杀别离情。
心期盛夏同过此,脱却荷衣石上眠。"
儿童栗熟迷归路,归得仍随牧竖歌。
季氏唯谋逐,臧仓只拟谗。时讹轻五羖,俗浅重三缄。
心如七夕女,生死难再匹。且愿车声迫,莫使马行疾。
芳菲解助今朝喜,嫩蕊青条满眼新。"
却恐南山尽无石,南山有石合为铭。"


送顿起 / 林周茶

"昔岁攀游景物同,药炉今在鹤归空。
香蔓蒙茏覆昔邪,桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶,
"栾郄门风大,裴王礼乐优。班资冠鸡舌,人品压龙头。
"悔作望南浦,望中生远愁。因知人易老,为有水东流。
相逢便倚蒹葭泊,更唱菱歌擘蟹螯。
"草虫幽咽树初团,独系孤舟夜已阑。浊浪势奔吴苑急,
须臾中芳饵,迅疾如飞翼。彼竭我还浮,君看不争得。"
不传亲问,不写密诤。孰示来朝,以光神政。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 徐积

初为大幽怖,渐见微明诱。屹若造灵封,森如达仙薮。
"丞相南征定有无,幕中谁是骋良图。
前后植桂桧,东西置琴尊。尽携天壤徒,浩唱羲皇言。"
"扰扰浮梁路,人忙月自闲。去年为塞客,今夜宿萧关。
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者,大嚼屠门亦偶然。
柳无情绪强依人。汉庭谒者休言事,鲁国诸生莫问津。
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
毒雾郴江阔,愁云楚驿长。归时有诗赋,一为吊沉湘。"


应科目时与人书 / 释志芝

异境永为欢乐地,歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底,
一派溪随箬下流,春来无处不汀洲。
"莫道真游烟景赊,潇湘有路入京华。溪头鹤树春常在,
初为大幽怖,渐见微明诱。屹若造灵封,森如达仙薮。
萧索净名老病心。云盖数重横陇首,苔花千点遍松阴。
疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
尽放农桑无一事,遣教知有太平年。"
莫问古宫名,古宫空有城。惟应东去水,不改旧时声。


金缕衣 / 沈嘉客

倘与潜生翼,宁非助化权。免教垂素发,归种海隅田。"
直须天畔落旄头。三编大雅曾关兴,一册南华旋解忧。
古来节妇皆销朽,独尔不为泉下尘。"
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
仙翁每被嫦娥使,一度逢圆一度吟。"
倚峰小精舍,当岭残耕垡。将洞任回环,把云恣披拂。
"寒女不自知,嫁为公子妻。亲情未识面,明日便东西。
"径盘在山肋,缭绕穷云端。摘菌杖头紫,缘崖屐齿刓.


更漏子·本意 / 王衍梅

金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
除却思量太平在,肯抛疏散换公侯。"
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里,谁见初离渥洼水?
坐月何曾夜,听松不似晴。混元融结后,便有此溪名。"
具区包地髓,震泽含天英。粤从三让来,俊造纷然生。
东西是长江,南北是官道。牛羊不恋山,只恋山中草。
"身非绝粒本清羸,束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去,
"病随支遁偶行行,正见榴花独满庭。


八月十五夜桃源玩月 / 吕人龙

清香一炷知师意,应为昭陵惜老臣。"
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
"千里长河一旦开,亡隋波浪九天来。
"自古黄金贵,犹沽骏与才。近来簪珥重,无可上高台。
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
出师不听忠臣谏,徒耻穷泉见子胥。"
自君之出矣,鸾镜空尘生。思君如明月,明月逐君行。
洞天有路不知处,绝顶异香难更闻。