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清平乐·秋光烛地

近现代 / 龙从云

"剑阁西南远凤台,蜀魂何事此飞来。偶因陇树相迷至,
今日天涯夜深坐,断肠偏忆阿银犁。"
"非明非暗朦朦月,不暖不寒慢慢风。
"谗胜祸难防,沈冤信可伤。本图安楚国,不是怨怀王。
徒言滴水能穿石,其那坚贞匪石心。"
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。
海浪南曾病,河冰北苦游。归来诸弟子,白遍后生头。"
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人,一声霹雳龙蛇活。
群仙个个来相问,人世风光似此无。"
正是清和好时节,不堪离恨剑门西。"
尽日更无乡井念,此时何必见秦人。"
雅道何销德,妖星忽耀芒。中原初纵燎,下国竟探汤。
裴回尽日难成别,更待黄昏对酒楼。"
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
一名一宦平生事,不放愁侵易过身。"


清平乐·秋光烛地拼音解释:

.jian ge xi nan yuan feng tai .shu hun he shi ci fei lai .ou yin long shu xiang mi zhi .
jin ri tian ya ye shen zuo .duan chang pian yi a yin li ..
.fei ming fei an meng meng yue .bu nuan bu han man man feng .
.chan sheng huo nan fang .shen yuan xin ke shang .ben tu an chu guo .bu shi yuan huai wang .
tu yan di shui neng chuan shi .qi na jian zhen fei shi xin ..
dang shi bian xiang qiao jia jian .wei gan jiang xin zai yao niang .
.ba jun shi yi yin .wan li jian jun xin .hua fa xin zhi shao .cang zhou jiu yin shen .
hai lang nan zeng bing .he bing bei ku you .gui lai zhu di zi .bai bian hou sheng tou ..
bai chi ku song lu cha nie .hu ran fei dong geng jing ren .yi sheng pi li long she huo .
qun xian ge ge lai xiang wen .ren shi feng guang si ci wu ..
zheng shi qing he hao shi jie .bu kan li hen jian men xi ..
jin ri geng wu xiang jing nian .ci shi he bi jian qin ren ..
ya dao he xiao de .yao xing hu yao mang .zhong yuan chu zong liao .xia guo jing tan tang .
pei hui jin ri nan cheng bie .geng dai huang hun dui jiu lou ..
.ren jie yan zi qu .du wo wei jun fei .ming zhu ji nan ye .qing shan he bu gui .
yi ming yi huan ping sheng shi .bu fang chou qin yi guo shen ..

译文及注释

译文
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候才能回来(lai)?暂且把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就骑上它访名山。
西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的(de)(de)鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
孔巢父摇头不住长安,将去东海随烟雾飘流。
您家世代在朝中都蒙受皇恩,现在您的部属在燕支山一带。
回来吧,上天(tian)去恐怕也身遭危险!
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明(ming),却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
灯火辉煌的楼上,歌女们的声音娇弱乏困,绡纱红衣轻轻飘动,散发出淡淡的清芬。
卷起的帘子外天是那样高,如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
关西老将惯于辛苦征战,年已老大仍然转战不休!
榆柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李列满院前。
躺在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。
清澈的溪水多次淋湿了溪里的芙蓉,吹过水草的秋风泛过了词人所坐的小船。水中倒影空灵明净,水汽凝成了露珠,词人静静地随着溪水沉思。仿佛银河近在咫尺。遥想琼楼玉宇,天上人间,不知道今夕是何夕。
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。

注释
①“《岁暮》杜甫 古诗”句:这年十二月作者客居梓州。
(57)晦:昏暗不明。
(2)恶:讨厌;厌恶。
⑶翻空:飞翔在空中。
12.治:治疗。

赏析

  这首诗,在表现手法上,把述事、抒情和说理结合起来,既跳开了空泛的抒情,又规避了抽象的说理,而是情中见理,理中寓情,情理相互生发。诗中频频出现神话传说,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩,而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中,把“天道自然”的思想轻轻点出,显得十分自如、贴切,情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式,从二字句到九字句都有,不拘一格,灵活自如。其中又或问或答,波澜起伏,表达了深刻的哲理,而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中,有无数不为人知的涓涓细流,腾石注涧,逐渐汇集为巨大山泉,在经历“千岩万壑”的艰险后,它终于到达崖前,“一落千丈”,形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程,赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩,充溢着赞美之情,可与《孟子》中一段名言共读:“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自然进入这种心境,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵(yi zhen)微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说(yi shuo)是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  次句忽然宕开,写到“楚国在天涯”,似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语,而是刚醒来的旅人此刻心中所想,而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的(ya de)“楚国”。而一觉醒来,惟见空室孤灯,顿悟此身仍在山驿,“楚国”仍远在天涯,不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人,但在江南日久,俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
  诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷,批判了不合理的社会现象,具有典型意义,故而传诵不绝。此外,第二段中谈古文写作一节,可供了解其古文理论和文学好尚,也值得注意。其所举取法对象止于西汉,那是因东汉以后文章骈偶成分渐多,与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外,尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟,奇崛不凡,韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”(《答崔立之书》)。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来,以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
  末联突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  “寒骨”以下四句,是歌者想像自己死后的情景:我的尸骨将被抛撒在荒郊野外,任凭风吹日晒;游荡异乡的孤魂,将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子,将因悲伤而哭坏身体;父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景,但却是十分真实的。无论远征军士也罢,无论远行民夫也好,该有多少人暴死荒郊,该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景,他都是亲历了的。因此,对自己死后的情景也就描绘逼真。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  "春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  魏晋之际,天下多故,政治严酷,名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧,吃药求仙者有之,以扩展生命时间之长度;疯狂享乐者有之,以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是,在诗人阮籍看来,这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂,所以,《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品,也有表现如何超越人生短暂的积极态度,提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品,这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志,以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯,只有忠义和气节才能流令名于千古,从根本上超越生命之短暂。
  此诗采用乐府体,不仅具有鲜明的民歌色彩,而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼,格调清新而自然,字里行间充满了豪宕之情。因此,高棣说:“太白天仙之词,语多率然而成者,故乐府歌词咸善。”(《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》)
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  在白居易的笔下,丰富的想象,大胆的夸张,巧妙的拟人等等,融各种艺术手法于一炉,使这首诗犹如一幅国画,工笔之处细腻,写意之处驰骋,把牡丹的丰姿神韵韵,尽行托出,给人以身临其境之感。
  欧阳修《六一诗话》云:“圣俞尝语余曰:‘诗家虽主意,而造语亦难。若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难状之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰,见得除“幽径”的“独行”者而外,四野无人,一片幽寂;而“独行”者看了。“熊升树”,又看“鹿饮溪”,其心情之闲静愉悦,也见于言外。从章法上看,这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来,而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
  这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧,实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜,又属自道。同心相应,同气相求,诗人在评杜、赞杜的同时,也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨,暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。

创作背景

  春秋时期,大小诸侯国之间战争频仍,攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争,广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候,如果有人消极不抵抗甚至投降,那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌,故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》,诗作者为郑公子素。

  

龙从云( 近现代 )

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简 介

龙从云 名一作云从。元永新人,字子高。负经济才。曾入江浙左丞杨完者幕府,为都事,历官福建儒学副提举。性旷达,工诗歌,后居慈溪,僦屋临溪上,日钓其中,名钓鱼轩。有《钓鱼轩诗集》。

七夕穿针 / 李承谟

满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
"弥棹齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
君恩不似黄金井,一处团圆万丈深。
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
鹿胎冠子水晶簪,长啸欹眠紫桂阴。(《送道士》)
洗竹浇莎足公事,一来赢写一联诗。"
"方寸肤圆光致致,白罗绣屟红托里。
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树,镜中人入洞庭烟。


忆钱塘江 / 陈道复

歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。"
慷慨胡隐君,果肯分惠否。"
河阳县远,清波地遥。丝缠露泣,各自无憀."
"几年乘兴住南吴,狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细,
尘中旧侣无音信,知道辽东鹤姓丁。"
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 达麟图

只应才自薄,岂是命难通。尚激抟溟势,期君借北风。"
黄昏欲到壶关寨,匹马寒嘶野草中。"
惆怅楚宫云雨后,露啼花笑一年年。"
溪莺喧午寝,山蕨止春饥。险事销肠酒,清欢敌手棋。
"回头烟树各天涯,婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽,
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
月留江客待,句历钓船征。终恐林栖去,餐霞叶上升。"
花前不独垂乡泪,曾是朱门寄食身。"


望海潮·洛阳怀古 / 黎粤俊

"业诗攻赋荐乡书,二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽,
惟有孝标情最厚,一编遗在茂陵书。"
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
"九土如今尽用兵,短戈长戟困书生。思量在世头堪白,
"病眼看春榜,文场公道开。朋人登第尽,白发出山来。
"九衢秋雨掩闲扉,不似干名似息机。
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象,无中有作有中无。
"云木送秋何草草,风波凝冷太星星。银鞍公子魂俱断,


无题·重帏深下莫愁堂 / 留梦炎

良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。
"献策赴招携,行宫积翠西。挈囊秋卷重,转栈晚峰齐。
去去才须展,行行道益隆。避权辞宪署,仗节出南宫。
玉山和雨射人清。龙翻瀚海波涛壮,鹤出金笼燕雀惊。
"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。
"休将如意辩真空,吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁,
欲问向来陵谷事,野桃无语泪花红。"


贾客词 / 黄诏

"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
"家依楚塞穷秋别,身逐孤舟万里行。
"行役何时了,年年骨肉分。春风来汉棹,雪路入商云。
残阳来霁岫,独兴起沧洲。(雨后,张为《主客图》)
今日与君同避世,却怜无事是家贫。"
近来更得穷经力,好事临行亦再思。"
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
"却到歌吟地,闲门草色中。百年流水尽,万事落花空。


伯夷列传 / 寿森

"电尾烧黑云,雨脚飞银线。急点溅池心,微烟昏水面。
"月殿真妃下彩烟,渔阳追虏及汤泉。
"不谓高名下,终全玉雪身。交犹及前辈,语不似今人。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚,玉勒穿花野寺春。
名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破,上屋探雏手脚轻。
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"


贾谊论 / 周孝埙

别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食,树上丹砂胜锦州。
江城曛黑人行绝,唯有啼乌伴夜碪."
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉,敲有奇声直异金。
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
及见和诗诗自好,eh公不到更何时。"
宿饮愁萦梦,春寒瘦着人。手持双豆蔻,的的为东邻。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 沈静专

"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,
不独卷怀经世志,白云流水是心期。"
朝喜花艳春,暮悲花委尘。不悲花落早,悲妾似花身。
"杜门朝复夕,岂是解谋身。梦不离泉石,林唯称隐沦。
同年多是长安客,不信行人欲断肠。"
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有,寻闻任侠报爰丝。
"兰陵市上忽相逢,叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约,
地炉不暖柴枝湿,犹把蒙求授小儿。"


水调歌头·游览 / 顾瑛

"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
今日便称前进士,好留春色与明年。"
百战功名日月知。旧宅已闻栽禁树,诸孙仍见丐征岐。
"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
圣朝若为苍生计,也合公车到薜萝。"
犹有九华知己在,羡君高卧早回头。"
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。