黄山道中
"为雁为鸿弟与兄，如雕如鹗杰连英。
惊起出户视，倚楹久汍澜。忧愁费晷景，日月如跳丸。
尚须勉其顽，王事有朝请。
边缘堤岸斜，诘屈檐楹亚。篱落不蔽肩，街衢不容驾。
凊风稍改叶，卢橘始含葩。野桥过驿骑，丛祠发迥笳。
"昔日同游漳水边，如今重说恨绵绵。
"衡岳新摧天柱峰，士林憔悴泣相逢。只令文字传青简，
捍拨装金打仙凤。宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。
苟伸击壤情，机事息秋豪。海雾多蓊郁，越风饶腥臊。
广陌双旌去，平沙万里看。海云侵鬓起，边月向眉残。
黄山道中拼音解释:
.wei yan wei hong di yu xiong .ru diao ru e jie lian ying .
jing qi chu hu shi .yi ying jiu wan lan .you chou fei gui jing .ri yue ru tiao wan .
shang xu mian qi wan .wang shi you chao qing .
bian yuan di an xie .jie qu yan ying ya .li luo bu bi jian .jie qu bu rong jia .
qing feng shao gai ye .lu ju shi han pa .ye qiao guo yi qi .cong ci fa jiong jia .
.xi ri tong you zhang shui bian .ru jin zhong shuo hen mian mian .
.heng yue xin cui tian zhu feng .shi lin qiao cui qi xiang feng .zhi ling wen zi chuan qing jian .
han bo zhuang jin da xian feng .bao zhen chui yun xuan chun meng .dian he bi han long nao dong .
gou shen ji rang qing .ji shi xi qiu hao .hai wu duo weng yu .yue feng rao xing sao .
guang mo shuang jing qu .ping sha wan li kan .hai yun qin bin qi .bian yue xiang mei can .
译文及注释
译文
谁知误管(guan)了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
象潏潏汩汩水流的声音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。
你说因为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
不怕天晚了找不到家门，我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
昆虫不要繁殖成(cheng)灾。
虽然住在城市里，
君不是见过在岘山上(shang)晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
背(bei)着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
你载着一船的白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就(jiu)足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲(ao)视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范(fan)和事迹，也足够让世俗之人称快。
为寻幽静，半夜上四明山，
注释
（13）窜逐：放逐，这里谓贬斥。
⑴岭南：指五岭以南的地区，即今广东、广西等地。
59.良牧：贤明的地方长官。指韦良宰。
⑵“严风”句：谓冬天的寒风将雪刮起，塞外湖沼边的水草凋零。严风，冬天的风。海，胡地沙漠中的湖沼，即所谓“海子”。
（3）仅：几乎，将近。
10.圜（yuán）：天体。九重：九层。
赏析
他没有朝廷太医院供候，只好去找乡村的“赤脚医生”。有一医术高明的人叫庞安常，是个聋子。作者不去写见面寒暄，也无法写他望闻问切，只是抓住“聋”这个特征来下笔。自己只能“以纸画字”来表达内心(xin)的想法，而庞安常只能“以眼为耳”来向你了解病情。可是还没有写上几个字，庞安常医生却能深刻地懂得人的意思，真是聪明绝顶。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得(xian de)特别清幽。这就是这家人家的外景。由于(you yu)是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元(yuan) 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪(yuan kan)悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言(yu yan)铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读(gei du)者以回味无穷的深思和启迪。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得(xian de)特别清幽。这就是这家人家的外景。由于(you yu)是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元(yuan) 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
全诗在征途愁思中以简淡自然之笔意织入村野恬宁景物，又由恬然的景物抒写宦海沉浮的失意、苦闷和孤独。全诗诗情与画境的相互渗透、统一，最后达到“诗中有画、画中有诗”的妙境。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪(yuan kan)悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言(yu yan)铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读(gei du)者以回味无穷的深思和启迪。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
颔联的“白发”令人滋生出老境的颓唐，但是在“青灯”之下，却别有一番意韵。有位哲人曾说过“书籍是少年的食物，它使老年人快乐”。所以儿时读书是有滋有味的，早生华发的陆游如今在青灯的陪伴下，仿佛重又回到儿时，享受着读书的快乐。此联写室内夜读，晓畅平易，精炼自然，亲切有味，是全诗最精彩的两句。
王令是北宋较有才华的诗人，深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像，得唐李贺诗神髓。
创作背景
公元前745年，晋昭侯封他的叔父成师于曲沃，号为桓叔。曲沃在当时是晋国的大邑，面积比晋都翼城（今山西翼城南）还要大。再加上桓叔好施德，颇得民心，势力逐渐强大，“晋国之众归焉”（司马迁《史记·晋世家》）。过了七年，即公元前738年，晋大臣潘父杀死了晋昭侯，而欲迎立桓叔。当桓叔想入晋都时，晋人发兵进攻桓叔。桓叔抵挡不住，只得败回曲沃，潘父也被杀。作者有感于当时的这场政治斗争，在事发前夕写了这首诗。《毛诗序》云：“《扬之水》，刺晋昭公也。昭公分国以封沃，沃盛彊，昭公微弱，国人将叛而归沃焉。”将诗的创作背景交待得很明白。
寿楼春·寻春服感念
今日独来张乐地，万重云水望桥山。"
宵升于丘，奠璧献斝。众乐惊作，轰豗融冶。紫焰嘘呵，
"昔忝南宫郎，往来东观频。尝披燕公传，耸若窥三辰。
色身岂吾宝，慧性非形碍。思此灵山期，未卜何年载。"
我当为子言天扉。"
"金牛蜀路远，玉树帝城春。荣耀生华馆，逢迎欠主人。
青铜镜必明，朱丝绳必直。称意太平年，愿子长相忆。"
明时无外户，胜境即中华。况今舅甥国，谁道隔流沙。"
解语花·梅花
便为开樽俎，应怜出网罗。百忧今已失，一醉孰知他。
"二十馀年作逐臣，归来还见曲江春。
曙风起四方，秋月当东悬。赋诗面投掷，悲哉不遇人。
"人间春荡荡，帐暖香扬扬。飞光染幽红，夸娇来洞房。
选得天台山下住，一家全作学仙人。"
"江左重诗篇，陆生名久传。凤城来已熟，羊酪不嫌膻。
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉，生人莫负平生年。
渚烟蕙兰动，溪雨虹蜺生。冯君虚上舍，待余乘兴行。"
潇湘夜雨·灯词
文苑振金声，循良冠百城。不知今史氏，何处列君名。
江雨初晴思远步，日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成，撩乱浮槎在高树。
又落深宫石渠里，尽随流水入龙池。
曾读大般若，细感肸蚃听。当时把斋中，方寸抱万灵。
影透衣香润，光凝歌黛愁。斜辉犹可玩，移宴上西楼。"
"岁朝园寝遣公卿，学省班中亦摄行。身逐陵官齐再拜，
续功臣嗣，拔贤任耇.孩养无告，仁滂施厚。皇帝神圣，
"出郭见落日，别君临古津。远程无野寺，宿处问何人。
五柳先生传
始疑玉龙下界来人世，齐向茅檐布爪牙。又疑汉高帝，
又闻识大道，何路补黥刖。出其囊中文，满听实清越。
花里可怜池上景，几重墙壁贮春风。"
一日不见予心思。思其人，惧其人。其交其难，敢告于门。"
担簦蹑屐仍多病，笑杀云间陆士龙。"
亲逢道边死，伫立久咿嚘。归舍不能食，有如鱼中钩。
我实门下士，力薄蚋与蚊。受恩不即报，永负湘中坟。"
勿复投身网罗间。粟积仓，禾在田。巢之雏，望其母来还。"
绝句·书当快意读易尽
出入惟同。摄仪以引，以遵以肆。其风既流，品物载休。
虽有柴门长不关，片云高木共身闲。
"肃肃上台坐，四方皆仰风。当朝奉明政，早日立元功。
历览道更险，驱使迹频暌。视听易常主，心魂互相迷。
上知不可遏，命以美语酬。降官司成署，俾之为赘疣。
性情渐浩浩，谐笑方云云。此诚得酒意，馀外徒缤纷。
英奇一谢世，视听一为尘。谁言老泪短，泪短沾衣巾。"
前溪忽调琴，隔林寒琤琤.闻弹正弄声，不敢枕上听。
浣溪沙·小院闲窗春色深
鉴独是明月，识志唯寒松。井桃始开花，一见悲万重。
同行二十人，魂骨俱坑填。灵师不挂怀，冒涉道转延。
"清淮南岸家山树，黑水东边第一栽。影近画梁迎晓日，
羽以类万物，祆物神不歆。徵以节百事，奉事罔不钦。
贞元岁云暮，朝有曲如钩。风波势奔蹙，日月光绸缪。
淮夷既平，震是朔南。宜庙宜郊，以告德音。
因风方袅袅，间石已漫漫。隐映看鸿度，霏微觉树攒。
神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿。
渔家傲·反第一次大“围剿”
牙旆从城展，兵符到府开。蛮声喧夜市，海色浸潮台。
"楚泽雪初霁，楚城春欲归。清淮变寒色，远树含清晖。
万里愁一色，潇湘雨淫淫。两剑忽相触，双蛟恣浮沉。
妇人携汉卒，箭箙囊巾帼。不惭金印重，踉跄腰鞬力。
哀哉托非贤，五脏生冤仇。若当刺史时，圣物保不囚。
"空斋寂寂不生尘，药物方书绕病身。纤草数茎胜静地，
山横旧秦塞，河绕古灵州。戍守如无事，惟应猎骑游。"
"心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。
滕王阁诗
一名始得红颜衰。人间事势岂不见，徒自辛苦终何为。
长明灯是前朝焰，曾照青青年少时。"
"水已清，清中不易当其精。精华极，何宜更复加磨拭。
三杯取醉不复论，一生长恨奈何许。
君行历郡斋，大袂拂双旌。饰容遇朗鉴，肝鬲可以呈。
日短觉易老，夜长知至寒。泪流潇湘弦，调苦屈宋弹。
三五穷荒月，还应照北堂。回身向暗卧，不忍见圆光。
主人愿少留，延入陈壶觞。卑贱不敢辞，忽忽心如狂。
玉楼春·皇都今夕知何夕
澄潭涌沉鸥，半壁跳悬猱。鹿鸣验食野，鱼乐知观濠。
绿蝉秀黛重拂梳。"
故人辞礼闱，旌节镇江圻。而我窜逐者，龙钟初得归。
往取将相酬恩雠。"
"金数已三伏，火星正西流。树含秋露晓，阁倚碧天秋。
精神如太阳，霍然照清都。四肢为琅玕，五脏为璠玙.
想到旧房抛锡杖，小松应有过檐枝。"
匀脸安斜雁，移灯想梦熊。肠攒非束竹，胘急是张弓。
游兰溪 / 游沙湖
得病不呻唤，泯默至死休。雷公告天公，百物须膏油。
既指其珠当佛身，亦欲珠明佛像智。咨董母，访朱公。
"汴州城门朝不开，天狗堕地声如雷。健儿争夸杀留后，
此神日月华，不作寻常春。三十夜皆明，四时昼恒新。
汹涌潢潦浊，喷薄鲸鲵腥。跳趫井蛙喜，突兀水怪形。
江吏捧紫泥，海旗剪红蕉。分明太守礼，跨蹑毗陵桥。
皓露助流华，轻风佐浮凉。清冷到肌骨，洁白盈衣裳。
谁遣聪明好颜色，事须安置入深笼。"