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十样花·陌上风光浓处

隋代 / 李俊民

隐映罗衫薄,轻盈玉腕圆。相逢不肯语,微笑画屏前。
"鸟声愁雨似秋天,病客思家一向眠。
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
白云将袖拂,青镜出檐窥。邀取渔家叟,花间把酒卮。
我今愿求益,讵敢为友生。幸君扬素风,永作来者程。"
南楼弹弦北户舞,行人到此多回徨。头白如丝面如茧,
翻身挂影恣腾蹋,反绾头髻盘旋风。盘旋风,撇飞鸟;
"松径引清风,登台古寺中。江平沙岸白,日下锦川红。
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
为君壁上画松柏,劲雪严霜君试看。"
"西游匣长剑,日暮湘楚间。歇马上秋草,逢人问故关。
"凤凰楼阁连宫树,天子崔郎自爱贫。金埒减添栽药地,
"巴水天边路,啼猿伤客情。迟迟云外尽,杳杳树中生。


十样花·陌上风光浓处拼音解释:

yin ying luo shan bao .qing ying yu wan yuan .xiang feng bu ken yu .wei xiao hua ping qian .
.niao sheng chou yu si qiu tian .bing ke si jia yi xiang mian .
li bei zhan jiang zhang .en jia ce hua ying .tu ji shan yin xing .fu xi nai wei rong ..
bai yun jiang xiu fu .qing jing chu yan kui .yao qu yu jia sou .hua jian ba jiu zhi .
wo jin yuan qiu yi .ju gan wei you sheng .xing jun yang su feng .yong zuo lai zhe cheng ..
nan lou dan xian bei hu wu .xing ren dao ci duo hui huang .tou bai ru si mian ru jian .
fan shen gua ying zi teng ta .fan wan tou ji pan xuan feng .pan xuan feng .pie fei niao .
.song jing yin qing feng .deng tai gu si zhong .jiang ping sha an bai .ri xia jin chuan hong .
.wen dao qian hua xue shen ning .han zhi xi li ye qing qing .
wei jun bi shang hua song bai .jin xue yan shuang jun shi kan ..
.xi you xia chang jian .ri mu xiang chu jian .xie ma shang qiu cao .feng ren wen gu guan .
.feng huang lou ge lian gong shu .tian zi cui lang zi ai pin .jin lie jian tian zai yao di .
.ba shui tian bian lu .ti yuan shang ke qing .chi chi yun wai jin .yao yao shu zhong sheng .

译文及注释

译文
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女(nv)。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有(you)水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞(fei)上我赞美荷花的诗句。
整日无人来观赏这细雨景色,只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明的国君,下层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
山路上苍翠的树,与来的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比来时更增添了些幽趣(qu)。
生(sheng)在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
凿一眼井就可以有水喝,种出庄稼就不会饿(e)肚皮。
谋(mou)划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
现在我就把这宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友情。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。

注释
⑦绝幕:极远的沙漠。幕,通“漠”。
③乘鸾,用箫史乘凤之典故,喻成仙。
〔54〕秋娘:唐时歌舞妓常用的名字。
(8)天亡:天意使之灭亡。
“张后”句:《旧唐书·后妃传》:“张后宠遇专房,与辅国持权禁中,干预政事。帝颇不悦,无如之何”。上,指肃宗。

赏析

  在唐人七绝中,也和在整个古典诗歌中一样,以赋、比二体写成的作品较多,兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法,表达了作者的爱国之情,称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
  叹息的内容很平实浅近,也正是流浪者的最基本需要:行人为什么不来亲近我?我没有兄弟在旁,为什么不来帮助我?孤独寂寞,呼天抢地,两个激问中蕴藏着浓重的绝望和忧伤。落难的人犹如落水的人,非常需要救援,可没有人会来、没有人能来济助他。这确实是一声令人心寒的长叹。
  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
  劝主谏君,须在紧紧把握谏旨韵前提下,动之以情,晓之以理。而理(er li),则须说透,说到位。做到了这点,被劝谏者却听不进去,那只能证明被劝者太顽固不化,《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说,“教之以义方,弗纳于邪”的爱子方法,历来被认为有借鉴意义和实践意义。
  唐朝末年,各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功,飞黄腾达;在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功,以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影,控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
  颈联“浮云游子意,落日故人情”,大笔挥洒出分别时的寥阔背景:天边一片白云飘然而去,一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景,更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”,“游子意”对“故人情”,也对得很工整,切景切题。诗人不仅是写景,而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人:就象天边的浮云,行踪不定,任意东西,谁知道会飘泊到何处呢?无限关切之意自然溢出,而那一轮西沉的红日落得徐缓,把最后的光线投向青山白水,仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
  “横江西望阻西秦,汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途,只能在站在横江向西望了,长江由东西走向变为南北走向,所以用西望,而不是北望。西秦,指唐朝长安所在的地方,李白念念不忘报君恩。汉水,即长江水,东流到扬子津,古地名,实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界,俗称扬子江。李白想由此北上,但“白浪如山那可渡”,正赶上那天狂风大浪,白浪如山,根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便,无论坐火车或汽车,从长江大桥几分钟就可以完全过江,古代长江上没有一座桥,过江主要是船,那时的船一般都是木头做的,根本架不住淘天的白浪,可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子,船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看,当时的船不仅有橹,还有帆,开船的也不只一个人,至少有两个人。一个摇橹,一个挂帆。从诗句来看,狂风让人愁不是李白,而是开船的人,因为不能开船渡人,他们的生活费也没有着落了,那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁,而真正愁的是李白。他要北上,究竟为何事,六首词都没有交待,但有一点可以肯定,李白不想久居江南,远离唐朝政治中心——长安。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  末六句承上文“闲”字而来,抒发诗人对寺院清净幽闲的景物的流连赏玩,到了忘言的境界。这里也写了二层意思:前四句写景,后二句抒情。先看前四句:“道人庭宇静,苔色连深竹。日出雾露余,青松如膏沐。”意谓超师寺院何其幽静,苔色青青连着翠竹。旭日东升晨雾滋润,梳洗青松涂以膏沐。“道人”实指“超师”,“庭宇”呼应“东斋”,既言“步出”则寺院环境尽收眼内,一个“静”字总括了它的幽静无声和诗人的闲适心境。是景物之静,也是诗人内心之静。而苔色青青,翠竹森森,一片青绿,又从色调上渲染了这环境的葱茏幽深。“日出”照应“晨”,紧扣题目,再次点明时间。旭日冉冉,雾露濛濛,青松经雾露滋润后仿佛象人经过梳洗、上过油脂一样。这是用拟人法写青松,也是用“青松如膏沐”进一步写环境的清新。这就使读者体会到诗人通过优美宁静的寺院之景传达出一种独特的心境和思想感情。这是“闲人”眼中才能看得出的静谧清幽之景,抒发的是“闲人”胸中才有的超逸旷达之情。再看结尾二句:“淡然离言说,悟悦心自足。”意思谓宁静冲淡难以言说,悟道之乐心满意足。诗人触景生情,直抒胸臆,看来似乏含蓄,有蛇足之嫌,但一经道破,又觉意味更深一层。它既与前面的景物相连,写出“闲人”欣喜愉悦而又多少带点落寞孤寂的韵味;又与前面的读“经”相呼应,诗人自认为是精通了禅经三昧,与当时的佞佛者大相径庭,其悟道之乐自然心满意足了。这就又透露出诗人卑视尘俗、讽喻佞佛者的孤傲之情。而这两者——情景与读经,前后呼应,融为一体。诗人巧妙地把自然景物契合进自己主观的“禅悟”之中,其感受之(shou zhi)深,妙不可言,真是达到了“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。从章法上看,全诗自晨起读经始,至末以日出赏景惮悟终,浑然无痕,相映成趣。读完此诗,姑且抛开诗人对佛经所持的错误态度不论,不能不为诗人的于逆境中读经养性、追求事理而又超脱尘俗、寄情山水、怡然自适的复杂心境所感动,从而进到那种“淡泊以明志,宁静以致远”的幽深寂静的艺术境界中去。诗中有禅味而又托情于景,情趣浓郁。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定(dian ding)基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。
  如用一“静”字,显示夜空的冷寂,并衬托出下面的“鸿声”清晰,女主人公则惟闻此声,勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也(yan ye)会淡薄的。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

李俊民( 隋代 )

收录诗词 (7788)
简 介

李俊民 李俊民(1176~1260)或(1175~1260)字用章,自号鹤鸣老人,泽州晋城(今属山西晋城)人。唐高祖李渊第二十二子韩王元嘉之后。年幼时 ,勤于经史百家,尤精通二程理学。承安间以经义举进士第一,弃官教授乡里,隐居嵩山,元政府泽州长官段直从河南嵩山迎回李俊民任泽州教授,长期在泽州大阳生活教学。金亡后,忽必烈召之不出,卒谥庄靖。能诗文,其诗感伤时世动乱,颇多幽愤之音。有《庄靖集》。

韦讽录事宅观曹将军画马图 / 回慕山

"瑞麦生尧日,芃芃雨露偏。两岐分更合,异亩颖仍连。
永愿遗世知,现身弥勒前。潜容偏虚空,灵响不可传。
毒瘴含秋气,阴崖蔽曙天。路难空计日,身老不由年。
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
披展送龙仪,宁安服狐白。沛恩惟圣主,祈福在方伯。
东湖此夕更留醉,逢着庐山学道人。"
玉梯不得蹈,摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
敝邑连山远,仙舟数刻同。多惭屡回首,前路在泥中。


辛未七夕 / 南听白

若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
烦君竟相问,问我此何适。我因赞时理,书寄西飞翮。
华组澹无累,单床欢有馀。题诗天风洒,属思红霞舒。
"汉家分列宿,东土佐诸侯。结束还军府,光辉过御沟。
紫塞连年戍,黄砂碛路穷。故人今夜宿,见月石楼中。
燕燕于巢,缀葺维戊。甲兮乙兮,不宜有谬。飞龙在天,
"悲风惨惨雨修修,岘北山低草木愁。
"久卧云间已息机,青袍忽着狎鸥飞。


宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御 / 微生雪

诸子纷出祖,中宵久留连。坐客三千人,皆称主人贤。
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁,长向暗中梳白发。
藻思贞百度,着明并三辰。物情舒在阳,时令弘至仁。
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
闾里欢将绝,朝昏望亦迷。不知霄汉侣,何路可相携。"
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管,还思楚练拂霜砧。


原道 / 张简爱景

"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
"白发侵侵生有涯,青襟曾爱紫河车。
"才非谷永传,无意谒王侯。小暑金将伏,微凉麦正秋。
时暑嗟于迈,家贫念聚粮。只应宵梦里,诗兴属池塘。"
鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
"上苑闲游早,东风柳色轻。储胥遥掩映,池水隔微明。
毕昴不见胡天阴。东征曾吊长平苦,往往晴明独风雨。
丹灶缀珠掩,白云岩径微。真宫集女士,虚室涵春辉。


三部乐·商调梅雪 / 毋南儿

知己尚嫌身酩酊,路人应恐笑龙钟。"
故事三台盛,新文六义全。作霖应自此,天下待丰年。"
"泷路下丹徼,邮童挥画桡。山回千骑隐,云断两乡遥。
休文八咏自同时。萍乡露冕真堪惜,凤沼鸣珂已讶迟。
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
欢馀若问南行计,知念天涯负米还。"
云山一别岁将阑。清淮水急桑林晚,古驿霜多柿叶寒。
"薙草开三径,巢林喜一枝。地宽留种竹,泉浅欲开池。


九月十日即事 / 钟离友易

"鹓鹭承新命,翻飞入汉庭。歌诗能合雅,献纳每论经。
"忆昨青襟醉里分,酒醒回首怆离群。舟移极浦城初掩,
桥下东流水,芳树樱桃蕊。流水与潮回,花落明年开。
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
"道胜物能齐,累轻身易退。苟安一丘上,何必三山外。
"潮水忽复过,云帆俨欲飞。故园双阙下,左宦十年归。
"十层突兀在虚空,四十门开面面风。却怪鸟飞平地上,
"有客陈兵画,功成欲霸吴。玉颜承将略,金钿指军符。


赠从弟·其三 / 巴辰

通塞两不见,波澜各自起。与君相背飞,去去心如此。"
但令静胜躁,自使癯者肥。不待蘧生年,从此知昔非。"
翁母隔墙不得力。水寒手涩丝脆断,续来续去心肠烂。
每向西垣奉德音。公府从容谈婉婉,宾阶清切景沈沈。
白沙连晓月。"
"幼为逃难者,才省用兵初。去国三苗外,全生四纪馀。
绿原春草晚,青木暮猿愁。本是风流地,游人易白头。"
官佐征西府,名齐将上军。秋山遥出浦,野鹤暮离群。


阳春曲·春思 / 张廖郭云

老将气雄争起舞,管弦回作大缠头。
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
宸扆亲唯敬,钧衡近匪侵。疾驱千里骏,清唳九霄禽。
归萤入草尽,落月映窗沉。拭泪无人觉,长谣向壁阴。"
水将空合色,云与我无心。想见龙山会,良辰亦似今。"
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
送君偏下临岐泪,家在南州身未归。"
试才初得桂,泊渚肯伤苹.拜手终凄怆,恭承中外亲。"


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 丛摄提格

"驿骑归时骢马蹄,莲花府映若邪溪。
"秋城临古路,城上望君还。旷野入寒草,独行随远山。
他时欲寄相思字,何处黄云是陇间。"
有客同参柏子禅。已悟化城非乐界,不知今夕是何年。
元日迎春万物知。阊阖回临黄道正,衣裳高对碧山垂。
驱驰戎地马,聚散林间禽。一杯泻东流,各愿无异心。
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。
二仙行自适,日月徒迁徙。不语寄手谈,无心引樵子。


减字木兰花·立春 / 南门卫华

"此身知是妄,远远诣支公。何法住持后,能逃生死中。
已启蓬莱殿,初朝鸳鹭群。虚心方应物,大扣欲干云。
暂辞南国隐,莫勒北山文。今后松溪月,还应梦见君。"
结束车舆强游往,和风霁日东皋上。鸾凤参差陌上行,
与君皆是思归客,拭泪看花奈老何。"
"路尽烟水外,院门题上清。鹤雏灵解语,琼叶软无声。
软草被汀洲,鲜云略浮沈。赪景宣叠丽,绀波响飘淋。
众口诚难称,长川却易防。鱼竿今尚在,行此掉沧浪。"