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小雨

元代 / 窦昉

粉署可怜闲对此,唯令碧玉泛流霞。
石泉盈掬冷,山实满枝香。寂寞传心印,玄言亦已忘。"
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
田夫竞致辞,乡耋争来前。村盘既罗列,鸡黍皆珍鲜。
各言麋鹿性,不与簪组群。清言出象系,旷迹逃玄纁.
"野人爱向山中宿,况在葛洪丹井西。
"燕燕辞巢蝉蜕枝,穷居积雨坏藩篱。夜长檐霤寒无寝,
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
花开花落无人见,借问何人是主人。"
"上苑繁霜降,骚人起恨初。白云深陋巷,衰草遍闲居。
二诗,又怀林十二云云,其重友如此)"
映水鸬鹚近夕阳。万事无成空过日,十年多难不还乡。
静守化条无一事,春风独上望京楼。"
若问玉人殊易识,莲花府里最清羸。"


小雨拼音解释:

fen shu ke lian xian dui ci .wei ling bi yu fan liu xia .
shi quan ying ju leng .shan shi man zhi xiang .ji mo chuan xin yin .xuan yan yi yi wang ..
fei jing chong ming zao .yin jie ju fa chi .xing lai kong yi dai .bu si shan xi shi ..
tian fu jing zhi ci .xiang die zheng lai qian .cun pan ji luo lie .ji shu jie zhen xian .
ge yan mi lu xing .bu yu zan zu qun .qing yan chu xiang xi .kuang ji tao xuan xun .
.ye ren ai xiang shan zhong su .kuang zai ge hong dan jing xi .
.yan yan ci chao chan tui zhi .qiong ju ji yu huai fan li .ye chang yan liu han wu qin .
.yi guan zhen ru yi .du qin luo hua qian .yao fu qing shi zui .bian shao bai ri mian .
hua kai hua luo wu ren jian .jie wen he ren shi zhu ren ..
.shang yuan fan shuang jiang .sao ren qi hen chu .bai yun shen lou xiang .shuai cao bian xian ju .
er shi .you huai lin shi er yun yun .qi zhong you ru ci ..
ying shui lu ci jin xi yang .wan shi wu cheng kong guo ri .shi nian duo nan bu huan xiang .
jing shou hua tiao wu yi shi .chun feng du shang wang jing lou ..
ruo wen yu ren shu yi shi .lian hua fu li zui qing lei ..

译文及注释

译文
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
到天亮一夜的辛苦无处诉说,只好齐声合步吼起了拉船歌。
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。
灯下《读书》陆游 古诗(shi),眼神已不比从前,却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。 
有谁见过任公子,升入(ru)云天骑碧驴?
梅花大概也知道自己飘落得早,所(suo)以赶在正月就开起花来了。
姑且先饮一番美酒,乘着月色在高台上大醉一回。
相思病症候的到来,最(zui)猛烈的时候是什么时候?是灯光半(ban)昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
至今记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中午。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?

注释
⒃“奇踪”句:谓孙觉以拓片遍赠友人。
(7)转烛:烛火随风转动,比喻世事变化无常。
①湖山:指西湖及湖边的高山。
⑸同:一作“俱”。宦(huàn)游:出外做官。
⑤前溪:在湖州乌程县境。

赏析

  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东(cheng dong)游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开始显露出来,还没引起人们的注意,所以环境显得很清幽。
  乡校是郑国人私议政事之所,郑国的然明觉得乡校非议国家大政,应予取缔。子产反对,说:“何为?夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之。是吾师也,若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川。大决所犯,伤人必多,吾不克救也。不如小决,使道不如,吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白,子产作为一个明智的政治家,知道舆论疏导的道理,并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考,这在封建时代的政治家中,是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后,会说:“有人说子产不仁,我不相信这种说法。”
第二首
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
  关于明妃对此的反应,诗中写她“含情欲说独无处,传与琵琶心自知”。梅尧臣《依韵和原甫昭君辞》中也说:“情语既不通,岂止肠九回?”他们意思是说明妃与胡人言语也不通,谈不上“知心”,所以哀而不乐。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝(zhi),鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  这首怀旧诗,通篇只点染景物,不涉具体情事,也没有一处直接抒写怀旧之情,全借景物暗示、烘托,境界朦胧。
  第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了,在想要学习也晚了。句子中“黑发”,“白首”是采用借代的修辞方法,借指青年和老年。通过对比的手法,突出读书学习要趁早,不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看,三、四句为对偶句,“黑发”与“白首”前后呼应,互相映衬,给读者留下深刻的印象。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  杜甫住在成都时,在《江村》里说“自去自来堂上燕”,从栖居草堂的燕子的自去自来,表现诗人所在的江村长夏环境的幽静,显示了诗人漂泊后,初获暂时安定生活时自在舒展的心情。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里,同样是燕飞(fei),诗人却说:“清秋燕子故飞飞。”诗人日日江楼独坐,百无聊赖中看着燕子的上下翩翩,燕之辞归,好像故意奚落诗人的不能归,所以说它故意飞来绕去。一个“故”字,表现出诗人心烦意乱下的着恼之情。又如“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,瞿塘峡在夔府东,临近诗人所在之地,曲江在长安东南,是所思之地。黄生《杜诗说》:“二句分明在此地思彼地耳,却只写景。杜诗至化处,景即情也”,不失为精到语。至如“花萼夹城通御气,芙蓉小苑入边愁”的意在言外;“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻;“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”的纯是写景,情也在其中。这种情景交融(jiao rong)的例子,八首中处处皆是。

创作背景

  《《沁园春·长沙》毛泽东 》是毛泽东1925年秋所作。长沙是毛泽东人格形成的地方,长沙也是中国农村革命的发源地,是毛泽东初期革命活动的中心。1911年,毛泽东来到湖南长沙第一师范。由于当时的社会背景,通过与同学畅谈人生国事,毛泽东更清晰地形成了自己的世界观。

  

窦昉( 元代 )

收录诗词 (2135)
简 介

窦昉 高宗永徽间人。工嘲咏。曾作诗嘲奉礼郎许子儒。事迹见《太平广记》卷二五四引《启颜录》。《全唐诗》存诗1首。

外戚世家序 / 纪昀

怅别临晴野,悲春上古原。鸟归山外树,人过水边村。
别来衣马从胜旧,争向边尘满白头。"
"神女归巫峡,明妃入汉宫。捣衣馀石在,荐枕旧台空。
凉风吹古木,野火入残营。牢落千馀里,山空水复清。"
一曲徘徊星汉稀,夜兰幽怨重依依。
有兴时添酒,无聊懒整冠。近来乡国梦,夜夜到长安。"
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
少睡憎明屋,慵行待暖天。痒头梳有虱,风耳炙闻蝉。


邻里相送至方山 / 刘韫

"白日双流静,西看蜀国春。桐花能乳鸟,竹节竞祠神。
"若过并州北,谁人不忆家。寒深无伴侣,路尽有平沙。
世间唯有张通会,流向衡阳那得知。"
"大贤旧丞相,作镇江山雄。自镇江山来,何人得如公。
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
"野日初晴麦垄分,竹园相接鹿成群。几家废井生青草,
当垆举酒劝君持。出门驱驰四方事,徒用辛勤不得意。
堠火经阴绝,边人接晓行。殷勤送书记,强虏几时平。"


寒食书事 / 查克建

"山中好处无人别,涧梅伪作山中雪。
白云明月偏相识,养高兼养闲,可望不可攀。
流年看共老,衔酒发中悲。良会应难再,晨鸡自有期。"
"绿砌红花树,狂风独未吹。光中疑有焰,密处似无枝。
"仲言多丽藻,晚水独芙蓉。梁苑仍秋过,仁祠又夜逢。
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
"仙花笑尽石门中,石室重重掩绿空。
"倦枕欲徐行,开帘秋月明。手便筇杖冷,头喜葛巾轻。


断句 / 商宝慈

谨之在事初,动用各有程。千里起步武,彗云自纤茎。
几度相思不相见,春风何处有佳期。"
宝塔宝楼阁,重檐交梵天。譬如一明珠,共赞光白圆。
"腰间宝剑七星文,掌上弯弓挂六钧。
才子风流定难见,湖南春草但相思。"
襟情无俗虑,谈笑成逸躅。此路足滩声,羡君多水宿。"
长日临池看落花。春去能忘诗共赋,客来应是酒频赊。
持刀斫地翻作泥。自言家贫母年老,长兄从军未娶嫂。


长干行·其一 / 张溍

既非大川楫,则守南山雾。胡为出处间,徒使名利污。
"西江运船立红帜,万棹千帆绕江水。去年六月无稻苗,
不向天涯金绕身。"
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远,名利关身客路长。
薄暮毁垣春雨里,残花犹发万年枝。"
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。
相逢与相失,共是亡羊路。"
"春城闲望爱晴天,何处风光不眼前。寒食花开千树雪,


画眉鸟 / 贾邕

"万里飞来为客鸟,曾蒙丹凤借枝柯。
匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没,重岩转兮超以忽。
莲界千峰静,梅天一雨清。禅庭未可恋,圣主寄苍生。"
嫩阴初覆水,高影渐离尘。莫入胡儿笛,还令泪湿巾。"
"执简焚香入庙门,武侯神象俨如存。因机定蜀延衰汉,
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光,朱弦绿水喧洞房。
终朝不盈掬,手足皆鳞皴。悲嗟遍空山,草木为不春。


国风·豳风·狼跋 / 杭淮

"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
四海无波乞放闲,三封手疏犯龙颜。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
"大贤旧丞相,作镇江山雄。自镇江山来,何人得如公。
放鹤临山阁,降龙步石桥。世尘徒委积,劫火定焚烧。
"年老功成乞罢兵,玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观,
"五马踟蹰在路岐,南来只为看花枝。
翠尾盘泥金彩落。多时人养不解飞,海山风黑何处归。"


一落索·眉共春山争秀 / 赵鼐

"一雨东风晚,山莺独报春。淹留巫峡梦,惆怅洛阳人。
"山晓旅人去,天高秋气悲。明河川上没,芳草露中衰。
"转枕挑灯候晓鸡,相君应叹太常妻。
"双鹤五云车,初辞汉帝家。人寰新甲子,天路旧烟霞。
"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
"自看和酿一依方,缘看松花色较黄。
更望尊中菊花酒,殷勤能得几回沽。"
"微才空觉滞京师,末学曾为叔父知。雪里题诗偏见赏,


无题·相见时难别亦难 / 徐遘

家寄江东远,身对江西春。空见相思树,不见相思人。
长江不见鱼书至,为遣相思梦入秦。"
破月衔高岳,流星拂晓空。此时皆在梦,行色独匆匆。"
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
指剥葱,腕削玉,饶盐饶酱五味足。弄调人间不识名,
"中禁夕沈沈,幽篁别作林。色连鸡树近,影落凤池深。
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
威声惭北部,仁化乐南薰。野檗饥来食,天香静处焚。


送童子下山 / 弘己

"通籍在金闺,怀君百虑迷。迢迢五夜永,脉脉两心齐。
"五色金光鸾凤飞,三川墨妙巧相辉。
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
"仙居五里外门西,石路亲回御马蹄。天使来栽宫里树,
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
远行从此始,别袂重凄霜。"
愿应君心逐君指。并州难绾竟何人,每成此物如有神。"
若当君子住,一日还修饰。必使换榱楹,先须木端直。