渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
一自香魂招不得，只应江上独婵娟。"
耿介非持禄，优游是养贤。冰清临百粤，风靡化三川。
明日挂帆更东去，仙翁应笑为鲈鱼。"
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月，棹移兰渚淡无风。
相顾日偏留不得，夜深聊欲一杯同。"
一顷含秋绿，森风十万竿。气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
"缩地周游不计程，古今应只有先生。已同化鹤临华表，
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
"知有瑶华手自开，巴人虚唱懒封回。
念君千里舸，江草漏灯痕。"
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思拼音解释:
yi zi xiang hun zhao bu de .zhi ying jiang shang du chan juan ..
geng jie fei chi lu .you you shi yang xian .bing qing lin bai yue .feng mi hua san chuan .
ming ri gua fan geng dong qu .xian weng ying xiao wei lu yu ..
wan dian shui ying qiu cao zhong .men yan zhu zhai wei you yue .zhao yi lan zhu dan wu feng .
xiang gu ri pian liu bu de .ye shen liao yu yi bei tong ..
yi qing han qiu lv .sen feng shi wan gan .qi chui zhu xia zhuan .sheng sao bi xiao han .
.suo di zhou you bu ji cheng .gu jin ying zhi you xian sheng .yi tong hua he lin hua biao .
.qu jiang chun shui man .bei an yan chai guan .zhi you seng lin she .quan wu wu ying shan .
.zhi you yao hua shou zi kai .ba ren xu chang lan feng hui .
nian jun qian li ge .jiang cao lou deng hen ..
译文及注释
译文
愁闷极了(liao)，本想(xiang)写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪(xi)水观赏。绕(rao)着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山(shan)花。
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
那树林枝干纽结，茂茂密密。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
当初我作为低级官吏进入京城，结识(shi)的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
我已忍受十年的飘零生活，把家安在这里不过勉强栖身。
你操持高尚，不入巢穴，冰清玉洁。
有一天，驴叫了一声，老虎十分害怕，远远地逃走，认为（驴）要咬自己，非常害怕。但是（老虎）来来回回地观察它，觉得它并没有什么特殊的本领。（老虎）渐渐地熟悉了驴的叫声，又前前后后地靠近它，但始终不与它搏斗。（老虎）渐渐地靠近驴子，态度更加亲切而不庄(zhuang)重，碰倚靠撞冒犯它。驴非常生气，用蹄子踢老虎。老虎因此而很高兴，盘算这件事说：“驴的技艺仅(jin)仅只是这样罢了！”于是跳起来大吼了一声，咬断了驴的喉咙，吃光了它的肉，才离开。
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。
注释
⒂梅福：西汉末隐者。曾任南昌县尉，数次上书言事。后弃家隐遁，传说后来修道成仙而去。
南陌（mò）：南郊的道路。泛指城郭，此指分手的地方。梁武帝《河中之水歌》：“洛阳女儿名莫愁，十三能织绮，十四采桑南陌头。”唐卢照邻《长安古意》诗：“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。”此指汴京郊外。
〔6〕备言：说尽。
⑴易水：也称易河，河流名，位于河北省西部的易县境内，分南易水、中易水、北易水，为战国时燕国的南界。燕太子丹送别荆轲的地点。《战国策·燕策三》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”
⑷绝怪：绝特怪异。
赏析
“瞻光惜颓发，阅水悲徂年。北渚既荡漾，东流自潺湲。”这四句触景生情，抒发身世之感。诗人看到(kan dao)水流不息，联想到那已经过往的岁月和消逝的年华，不禁感慨万端，悲从中来。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国(wei guo)尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
如果仅以上所析，诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论，然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是，李白借助泰山神话传说，在诗中幻化出一个情节生动，亦真亦幻的泰山仙境，大大丰富了诗的内容，拓展了诗的意境，增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”，头上白光数丈，寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生，更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥，泰山的山水雄奇神异，诗人将二者融为一体，就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩，并由此诱使人们去憧憬(chong jing)神话中的细节，去品味其中的绵绵幽情。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
哪得哀情酬旧约，
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。大致有两重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息，然措词微婉，而大有深意。其次，即使退一步说，“妾”及时得知投降的事也照样于事无补，一个弱女子不可能有回天之力。不过，“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
其二
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚(de ju)散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国(wei guo)尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
诗人写景固然是从审美出发，但是都是以情为景的精神。没有情的景是死板的。诗人写情以景物人物事件为依托，没有景的情是空洞的。从原理上说来，形神兼备和情景交融是一致的，只不过形神兼备多用于事物描写，情景交融多用于景物描写。
如果仅以上所析，诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论，然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是，李白借助泰山神话传说，在诗中幻化出一个情节生动，亦真亦幻的泰山仙境，大大丰富了诗的内容，拓展了诗的意境，增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”，头上白光数丈，寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生，更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥，泰山的山水雄奇神异，诗人将二者融为一体，就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩，并由此诱使人们去憧憬(chong jing)神话中的细节，去品味其中的绵绵幽情。
“酒后竞风采，三杯弄宝刀”，“杀人如剪草，剧孟同游遨”，表达豪侠不拘礼法，疾恶如仇。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
此诗通篇赞誉之词，却无奉承之嫌，洋溢着浓浓深情。全诗使用了很多佛家用语，十分切合怀素上人身份。意境清新，蕴藉丰富，言有尽而意无穷。
哪得哀情酬旧约，
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。大致有两重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息，然措词微婉，而大有深意。其次，即使退一步说，“妾”及时得知投降的事也照样于事无补，一个弱女子不可能有回天之力。不过，“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
其二
黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙，指出：“一片离情，俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字，正如王国维在《人间词话》中所说，着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字，都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情，说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷，而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且，这首诗中可以拈出的透露离情的字眼，还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟，既是形容夜烟弥漫，也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月，既是说明时间的推移，也暗示诗人伫立凝望时产生的聚(de ju)散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字，既是写外界的景象，也是写内心的情怀。从整首诗看，诗人就是运用这样一些字眼把画面点活，把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹；从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
创作背景
关于此诗，还留传着一段离奇的传说，据王定保撰写的《唐摭言》卷十载，李贺年七岁，名动京师。韩愈、皇甫湜览其父曰：“若是古人，吾曾不知。若是今人，岂有不知之理？”二公因诣其门。贺总角荷衣而出，二公命面赋一篇，目为《《高轩过》李贺 古诗》。对此，清人王琦曾提出质疑，又经朱自清等人研究，才断定该诗为元和四年，李贺二十岁时的作品。
曹溶( 隋代 )
收录诗词 (4928) 首
简 介
曹溶 （1613—1685）明末清初浙江嘉兴人，字秋岳，一字洁躬，号倦圃，别号金陀老圃。明崇祯十年进士，官御史。清顺治元年，授原官，后屡起屡踬，至广东布政使，降山西阳和道，以裁缺去官。工诗。富藏书。有《刘豫事迹》、《静惕堂诗集》、《静惕堂词》、《倦圃莳植记》等。
如梦令
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
家乏两千万，时当一百五。飔飔杨柳风，穰穰樱桃雨。
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
"旭日开晴色，寒空失素尘。绕墙全剥粉，傍井渐消银。
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
"三年竭力向春闱，塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日，
叠鼓严灵仗，吹笙送夕阳。断泉辞剑佩，昏日伴旂常。
低摧神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不然，达者心思此。
谒金门·美人浴
獬豸霜中貌，龙钟病后颜。惨伤此身事，风雪动江山。
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
"卉醴陀花物外香，清浓标格胜椒浆。
露凝衰草白，萤度远烟秋。怅望难归枕，吟劳生夜愁。"
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
君王晓坐金銮殿，只待相如草诏来。"
不思五弦琴，作歌咏南薰。但听西王母，瑶池吟白云。"
马诗二十三首·其八
"晓发潺湲亭，夜宿潺湲水。风篁扫石濑，琴声九十里。
马侍中，韦太尉，盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中，
容飘清冷馀，自蕴襟抱中。止息乃流溢，推寻却冥濛。
朦胧波上瑟，清夜降北渚。万古一双魂，飘飘在烟雨。"
白首成何事，无欢可替悲。空馀酒中兴，犹似少年时。
不堪吟断边笳晓，叶落东西客又分。"
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
冬日田园杂兴
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱，还从限内任浮沉。
初霁独登赏，西楼多远风。横烟秋水上，疏雨夕阳中。高树下山鸟，平芜飞草虫。唯应待明月，千里与君同。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
宿寝书棱叠，行吟杖迹稠。天晴岂能出，春暖未更裘。"
"刘项持兵鹿未穷，自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力，
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
鸟啼花半落，人散爵方空。所赠诚难答，泠然一雅风。"
銮舆却入华清宫，满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄，
游金山寺
湖光愁里碧，岩景梦中寒。到后松杉月，何人共晓看。"
目常有热疾，久视无烦炎。以手扪衣裳，零露已濡沾。
秦皇无策建长城，刘氏仍穷北路兵。
"石路荒凉接野蒿，西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚，
山如巫峡烟云好，路似嘉祥水木清。
"爱树满西津，津亭堕泪频。素车应度洛，珠履更归秦。
"诗源何代失澄清，处处狂波污后生。常感道孤吟有泪，
一行斜雁向人来。行云永绝襄王梦，野水偏伤宋玉怀。
蝶恋花·密州上元
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯，左家娇女岂能忘。
"庭绿草纤纤，边州白露沾。别歌缘剑起，客泪是愁添。
"晏来知养气，度日语时稀。到处留丹井，终寒不絮衣。
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
"饥乌翻树晚鸡啼，泣过秋原没马泥。
暮草深岩翠，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
"日暖泥融雪半销，行人芳草马声骄。九华山路云遮寺，
南园十三首
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。"
瑞露纵横滴，祥风左右吹。讴歌连上苑，化日遍平陂。
敢共颓波远，因之内火烧。是非过别梦，时节惨惊飙。
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
"捧月三更断，藏星七夕明。才闻飘迥路，旋见隔重城。
轻桡便是东归路，不肯忘机作钓船。
"莫倦连期在醉乡，孔门多恋惜分行。文章声价从来重，
蝶恋花·几许伤春春复暮
"心知衡岳路，不怕去人稀。船里谁鸣磬，沙头自曝衣。
"路岐长不尽，客恨杳难通。芦荻晚汀雨，柳花南浦风。
经年抱疾谁来问，野鸟相过啄木频。"
便欲去随为弟子，片云孤鹤可相于。
兰径飞蝴蝶，筠笼语翠襟。和簪抛凤髻，将泪入鸳衾。
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
南眺有归雁，北来无故人。却思陪宴处，回望与天邻。"
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
大德歌·冬
"一室凿崔嵬，危梯叠藓苔。永无尘事到，时有至人来。
"白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪，
"爽气变昏旦，神皋遍原隰。烟华久荡摇，石涧仍清急。
"万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引，
忘战追无及，长驱气益振。妇言终未易，庙算况非神。
轻幰长无道，哀筝不出门。何由问香炷，翠幕自黄昏。"
"从京去容州，马在船上多。容州几千里，直傍青天涯。
春意自知无主惜，恣风吹逐马蹄尘。"
登高丘而望远
"长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。故园久绝书来后，
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
"九华闲望簇清虚，气象群峰尽不如。
纵使他年引仙驾，主人恩在亦应归。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘，旗里惊飞尽白鸥。
礼数异君父，羁縻如羌零。直求输赤诚，所望大体全。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
"兰浦秋来烟雨深，几多情思在琴心。