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鹧鸪天·吹破残烟入夜风

清代 / 刘浚

饥魂吊骨吟古书,冯唐八十无高车。人生如云在须臾,
虚牖晨光白,幽园晓气清。戴沙寻水去,披雾入林行。
景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。"
"孤舟路渐赊,时见碧桃花。溪雨滩声急,岩风树势斜。
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。
"将军久已没,行客自兴哀。功业山长在,繁华水不回。
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
"讲经春殿里,花绕御床飞。南海几回渡,旧山临老归。
朝赏暮已足,图归愿无馀。当期附鹏翼,未偶方踌躇。"
"乡井从离别,穷边触目愁。生人居外地,塞雪下中秋。
小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
"骚人吟罢起乡愁,暗觉年华似水流。花满谢城伤共别,
借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
当时若爱韩公子,埋骨成灰恨未休。"
"儒雅皆传德教行,几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远,


鹧鸪天·吹破残烟入夜风拼音解释:

ji hun diao gu yin gu shu .feng tang ba shi wu gao che .ren sheng ru yun zai xu yu .
xu you chen guang bai .you yuan xiao qi qing .dai sha xun shui qu .pi wu ru lin xing .
jing wu deng lin xian shi jian .yuan wei xian ke ci xian xing ..
.gu zhou lu jian she .shi jian bi tao hua .xi yu tan sheng ji .yan feng shu shi xie .
bai niao xia tan lu ye shu .jing ting chao sheng han mu miao .yuan kan feng se mu fan shu .
.jiang jun jiu yi mei .xing ke zi xing ai .gong ye shan chang zai .fan hua shui bu hui .
.gong fu san yi zhong ye han .pi shi bu zhen ni shi tan .
.jiang jing chun dian li .hua rao yu chuang fei .nan hai ji hui du .jiu shan lin lao gui .
chao shang mu yi zu .tu gui yuan wu yu .dang qi fu peng yi .wei ou fang chou chu ..
.xiang jing cong li bie .qiong bian chu mu chou .sheng ren ju wai di .sai xue xia zhong qiu .
xiao huang feng yan ru .gao chuang wu yu tong .xin zhi ta ri hao .jin se bang zhu long ..
niao qi han shui jiong .yue ying ji bing qing .shi shi fen xiang zuo .xuan zhi bu wei ming ..
.sao ren yin ba qi xiang chou .an jue nian hua si shui liu .hua man xie cheng shang gong bie .
jie wen han pin xiang he shi .xi nian zeng dao wu ling xi ..
kan mu fang long yu .bi er shi chuang yin .xia tai zeng pi bi .si shui gan qun xun .
dang shi ruo ai han gong zi .mai gu cheng hui hen wei xiu ..
.ru ya jie chuan de jiao xing .ji chong fu su zan wen ming .long men xi shang bo tao yuan .

译文及注释

译文
江畔林(lin)木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
对于你的(de)仇恨,我死也不会遗忘!
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
南星的出现预(yu)示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
春(chun)日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右手招我奏“由房”。心里乐又(you)爽!
可知道造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨平。
南陵的江水,满满地、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠(lue)过,秋天即将(jiang)来到身旁。
玄乌高(gao)飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
晴天晨起抱它倚墙晒太阳,夜间赏雪应当不忘披在身。
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。

注释
⑦大吕:钟名。元英:燕国宫殿名。
碧霄:蓝天。
353、远逝:远去。
(32)被:通“披”。披发,指头发散乱,不梳不束。
⑨焉得附书:怎能够托书信。
裨(bì):弥补,补救。阙,通“缺”, 缺点。

赏析

  贾谊在赋中对屈原的(de)遭遇表示的深切悼惜,其实就是对自身处境的伤感,因为两人经历有着太多的相似之处,他是将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起,以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过,在感情一致的前提下,贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣,也应当顽强地活下去,自己虽然将居住在卑湿的长沙,或许因此而不能长寿,但仍不愿去自尽。
  第一段从“父母在时”至“孤儿泪下如雨”。孤儿的生活以父母去世为界线分成截然不同的两个时期。“乘坚车,驾驷马”,未必完全是实际情形的写照,更可能是孤儿在留恋昔日安乐生活时产生的一种心理映象,但也说明了他当年在家中娇子的地位。父母死后,他即刻沦为兄嫂不化钱雇用的奴婢仆役。“南到九江,东到齐与鲁”,是诉说他行贾路途遥远。“头多虮虱,面目多尘土”,正写出他一路上餐风宿露的艰辛。可是寒冬腊月回到家中,他却“不敢自言苦”,兄嫂的冷酷和孤儿的畏惧,由此可见。前人指出:“苦极在不敢自言。”(谭元春评语,《古诗归》卷五)深中其微。回家后,孤儿得不到片刻休息,兄嫂又将一大堆繁重的家务推到他身上,刚在“高堂”置办好饭菜,又赶紧奔向“殿下堂”去照管马匹。“行”意思是复,“取”通趋,意谓急走。用“行取”二字将“办饭”和“视马”二件活连在一起,于不间断中更显出促迫和匆忙,如见孤儿气喘吁吁不堪劳累之状。孤儿生活从“乘坚车,驾驷马”沦为“行贾”、“视马”,今昔对照异常鲜明,这比单单状说诸般苦事,更能激起心灵的震荡(dang)。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深(shi shen)林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  《《七发》枚乘 古诗》是运用了心理学的方法,通过为一个沉溺于安逸享乐的深宫生活的太子讲述广博有力的大千世界生动事实,最终成功医治了太子物质生活充实而心灵上空虚衰弱的严重疾病!
  这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气,赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  并州即今山西太原,战刀以锋利著称于世,人们称为“并刀”。它真的“昨夜”铿然有声作“匣中鸣”么?诗人一开章暗用了一个典故:相传楚国剑工铸成的干将、莫邪雌雄双剑,将要杀敌饮血时常作匣中鸣;《刀剑录》也说,乌孤宝刀“有敌至,必鸣”。近代鉴湖女侠秋瑾也用过这个典故,“昨夜龙泉壁上鸣”。这不明明是借身边佩刀来表达抗敌救国的强烈愿望?“燕赵”是春秋时期的两个诸侯国,包括河北、山西一带地区。诗题中代大文学家韩愈说:“燕赵古称多感慨悲歌之是个藏龙卧虎的地方,这里曾出现过荆轲、高渐离这些英雄豪侠!诗人说“悲歌最不平”,意思是:他们热血刚肠,疾恶如仇,面对强敌,敢于拔剑而起,还不是因为心头块垒难平?
  (一)生材
  “却把渔竿寻小径,闲梳鹤发对斜晖”,景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸,弯弯曲曲的小径,踏着秋日的余晖,手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发,路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意,那是洗尽尘滓,超然世外的满足感,诗人运用绘画的艺术手法,描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”,完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味,不妨看作是一条自然出世的桃源路。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准(di zhun)备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  诗和画有共同的艺术规律,也有各自不同的特点。一般说来,直观形相的逼真显现是画之所长,诗之所短。所以,“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,从动态写来,便有(bian you)画所难及处;而从美的效果来写美,更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长,就是它艺术上的主要成功之所在。

创作背景

  后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

刘浚( 清代 )

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简 介

刘浚 刘浚,生平不详。曾有诗题阮师旦东湖轩,郭祥正《青山集》卷二九亦有《阮师旦希圣彻垣开轩而东湖仙亭射的诸山如在掌上……》诗,当为同时代人。

新晴 / 壤驷雨竹

戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝,菌阁赋诗江树秋。
闲吟一寄清朝侣,未必淮阴不拜侯。"
"朔管迎秋动,雕阴雁来早。上郡隐黄云,天山吹白草。
"水接西江天外声,小斋松影拂云平。
凛冽风埃惨,萧条草木枯。低徊伤志气,蒙犯变肌肤。
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
妙选茱萸帐,平居翡翠楼。云屏不取暖,月扇未遮羞。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变,村酒经蚕味可怜。


凤求凰 / 那拉鑫平

微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
落花寂寂草绵绵,云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠,
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西,竟脱文身请书上。
时人欲识征东将,看取欃枪落太荒。"
"烟冈影畔寺,游步此时孤。庭静众药在,鹤闲双桧枯。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。


点绛唇·梅 / 辟冷琴

沙虚留虎迹,水滑带龙涎。不及曹溪侣,空林已夜禅。"
可怜庾信寻荒径,犹得三朝托后车。"
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。
越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
丹羽下高阁,黄花垂古城。因秋倍多感,乡树接咸京。"
笋自厅中出,根从府外移。从军无宿例,空想夜风吹。"
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外,送我习业南山阿。


聚星堂雪 / 西门江澎

密叶应潜变,低枝几暗摇。林间莺欲啭,花下蝶微飘。
"经年邮驿许安栖,一会他乡别恨迷。
"曾共山翁把酒时,霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问,
莫愁中土无人识,自有明明圣主知。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
南朝禁脔无人近,瘦尽琼枝咏四愁。"
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺,半在云霄觉更荣。
"飞舞北风凉,玉人歌玉堂。帘帷增曙色,珠翠发寒光。


浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 蒋青枫

此日相逢眉翠尽,女真行李乞斋粮。"
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
"树下孤石坐,草间微有霜。同人不同北,云鸟自南翔。
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
"念远坐西阁,华池涵月凉。书回秋欲尽,酒醒夜初长。
"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
"积水生高浪,长风自北时。万艘俱拥棹,上客独吟诗。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。


浣溪沙·散步山前春草香 / 欧辰

道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
此中兼有上天梯。珠容百斛龙休睡,桐拂千寻凤要栖。
应袅绿窗残梦断,杏园零落满枝风。"
"月沉高岫宿云开,万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅,
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河,鸾咽鹤唳飘飖歌。
"贞机澹少思,雅尚防多僻。揽葛犹不畏,劳形同处瘠。


与夏十二登岳阳楼 / 巴欣雨

寂寥寒磬尽,盥漱瀑泉新。履迹谁相见,松风扫石尘。"
"暮尘飘尽客愁长,来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕,
黥阵人人慑,秋星历历分。数篇留别我,羞杀李将军。"
杳霭祥光起,霏微瑞气攒。忻逢圣明代,长愿接鹓鸾。"
故国几多人白头。霁色满川明水驿,蝉声落日隐城楼。
十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。
声寒通节院,城黑见烽楼。欲取闲云并,闲云有去留。"
看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"


清河作诗 / 丛旃蒙

阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
根是泥中玉,心承露下珠。在君塘下种,埋没任春浦。
华凝衣有露,静极树无风。若向湘江见,湘江彻底空。"
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
细疑袭气母,勐若争神功。燕雀固寂寂,雾露常冲冲。
正繁闻近雁,并落起栖禽。寂寞寒塘路,怜君独阻寻。"
"此时气萧飒,琴院可应关。鹤似君无事,风吹雨遍山。
文字波中去不还,物情初与是非闲。


横江词六首 / 师癸亥

"忆昔几游集,今来倍叹伤。百花情易老,一笑事难忘。
"昔岁东林下,深公识姓名。尔来辞半偈,空复叹劳生。
遇物唯多感,居常只是吟。待时钳定口,经事压低心。
量无趫勇士,诚欲戈矛戢。原阁期跻攀,潭舫偶俱入。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
二人能歌得进名,人言选入便光荣。
相思休话长安远,江月随人处处圆。"
四岁知名姓,眼不视梨栗。交朋颇窥观,谓是丹穴物。


虞美人·韶华争肯偎人住 / 娄丁丑

拟折魂先断,须看眼更昏。谁知南陌草,却解望王孙。"
"莲华峰下锁雕梁,此去瑶池地共长。
俣俣行忘止,鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁,泪欲溢为荥。
处己将营窟,论心若合符。浪言辉棣萼,何所托葭莩。
"佛寺通南径,僧堂倚北坡。藤阴迷晚竹,苔滑仰晴莎。
"蟾蜍夜作青冥烛,螮蝀晴为碧落梯。
无花地亦香,有鹤松多直。向此奚必孤,山僧尽相识。
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑,池上开筵醉一钟。