与李十二白同寻范十隐居
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
号唿复号唿，画师图得无。"
"杜宇声声急，行行楚水濆。道无裨政化，行处傲孤云。
孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。"
"绿树深深处，长明焰焰灯。春时游寺客，花落闭门僧。
天人诚遐旷，欢泰不可量。
兵寇凭凌甚，溪山几许深。休为反招隐，携取一相寻。"
"寒食将吾族，相随过石溪。冢花沾酒落，林鸟学人啼。
（为紫衣人歌）
海面云生白，天涯堕晚光。徘徊古堤上，曾此赠垂杨。"
与李十二白同寻范十隐居拼音解释:
.zhu qing he chu qu .chu mu jin qi liang .bu jian zhong qiu yue .kong yu yi zhu xiang .
sui ran qing duan sha zha hou .zheng nai ping sheng yuan hen shen ..
hao hu fu hao hu .hua shi tu de wu ..
.du yu sheng sheng ji .xing xing chu shui pen .dao wu bi zheng hua .xing chu ao gu yun .
xiao lian chi shui tian ping zi .mo xiang jie tou luan wan ming ..
.lv shu shen shen chu .chang ming yan yan deng .chun shi you si ke .hua luo bi men seng .
tian ren cheng xia kuang .huan tai bu ke liang .
bing kou ping ling shen .xi shan ji xu shen .xiu wei fan zhao yin .xie qu yi xiang xun ..
.han shi jiang wu zu .xiang sui guo shi xi .zhong hua zhan jiu luo .lin niao xue ren ti .
.wei zi yi ren ge .
hai mian yun sheng bai .tian ya duo wan guang .pai huai gu di shang .zeng ci zeng chui yang ..
译文及注释
译文
我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已(yi)，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么(me)想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷它们，让它们冲着烟雾边飞边叫，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草(cao)丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
这是为什么啊，此前我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
陈太丘和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家门。
重阳之日，大家一起喝菊花酒、登高山，这与传统的习俗是一样的。
魂魄归来吧！
昔日一同悠游的旧友，今日在哪里？回想当时，楼外一片盎然春色，相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾，系舟在堤边的柳树下。梦啊，梦啊，让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游，只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天，凝望浓密的阴云，任凭飞雪落在身上，浸透了棉衣。都说没有人的忧愁，有我这般深沉(chen)，今夜，雪中的梅花，一身素白，忧愁似我。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
你用掉的墨水之多，简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔，难怪中山的兔子都被杀光了。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶(ye)飘落，秋天早早来到。
回乡的日期在何时，我惆怅不已泪落如雪珠。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗(shi)时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
注释
⑽畴昔：过去，以前。
22非：一本无此字，于文义为顺。
⑷乌：乌鸦。半飞：分飞。
①饮啄：鸟类饮水啄食。
⑥陌上：指游子。楼头：指思妇。
17.欲：想要
⑵幂（mì）：烟雾弥漫貌。
⑤阳子：即阳城。
赏析
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的(chun de)艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林(shang lin)苑繁花似锦，写景色的(se de)秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰(gong yang)。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读(du)书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。”诗人思绪纷纷。上句尽情渲染了除夕夜千家万户的欢迎气氛。“千家笑语”四字紧扣题目“除夕”，描写了除夕之夜千家万户守岁迎春，欢歌笑语的气氛。人们感觉时间流逝得太快了，以至于不知不觉已到了深夜。诗人此时思绪连绵，独生忧患。“忧患”与“千家笑语”的气氛很不协调，而在这里却有机地联系起来，在封建社会里，由于贫富悬殊，除夕之夜，几家欢乐几家愁。诗人与家人团聚，本可以过愉快的除夕，但诗人却忧虑重重，这充分表现了诗人“众人皆醉吾独醒”的孤高情操和幽愤多思的性格。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读(du)书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。”诗人思绪纷纷。上句尽情渲染了除夕夜千家万户的欢迎气氛。“千家笑语”四字紧扣题目“除夕”，描写了除夕之夜千家万户守岁迎春，欢歌笑语的气氛。人们感觉时间流逝得太快了，以至于不知不觉已到了深夜。诗人此时思绪连绵，独生忧患。“忧患”与“千家笑语”的气氛很不协调，而在这里却有机地联系起来，在封建社会里，由于贫富悬殊，除夕之夜，几家欢乐几家愁。诗人与家人团聚，本可以过愉快的除夕，但诗人却忧虑重重，这充分表现了诗人“众人皆醉吾独醒”的孤高情操和幽愤多思的性格。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
创作背景
一说此诗作于唐肃宗至德三载（758），时诗人贬南巴尉，中间曾移往洪州暂住，路过江州时作。
浪淘沙
"春日春风至，阳和似不均。病身空益老，愁鬓不知春。
剑光既陆离，琼彩何璘玢。夙驾别情远，商弦秋意新。
"陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
"别后知何趣，搜奇少客同。几层山影下，万树雪声中。
多求待心足，未足旋倾覆。明知贪者心，求荣不求辱。
"铅华久御向人间，欲舍铅华更惨颜。
逸辔登紫清，乘光迈奔电。阆风隔三天，俯视犹可见。
"心中身外更何猜，坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去，
送魏郡李太守赴任
"出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
好鹤曾为客，真龙或作蛇。踌蹰自回首，日脚背楼斜。
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
"夜夜池上观，禅身坐月边。虚无色可取，皎洁意难传。
"玉漏声长灯耿耿，东墙西墙时见影。
离人不可望，日暮芳洲情。黄鹤有逸翮，翘首白云倾。
"太宗罗俊彦，桂玉比光辉。难得终须得，言归始是归。
不觉云路远，斯须游万天。
铜雀妓二首
古墓碑表折，荒垄松柏稀。（《伤古墓》）
青阴倒卓寒潭中。八月天威行肃杀，万木凋零向霜雪。
宿昔峰顶心，依依不可卷。"
"五首新裁翦，搜罗尽指归。谁曾师古律，君自负天机。
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
"山侣相逢少，清晨会水亭。雪晴松叶翠，烟暖药苗青。
金珠富贵吾家事，常渴佳期乃寂寥。
相思路渺渺，独梦水悠悠。何处空江上，裴回送客舟。"
凯歌六首
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
道合云霄游紫府，湛然真境瑞皇家。"
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
北睨舍城池尚在，南睎尊岭穴犹存。五峰秀，百池分。
潮拥菱花出岸浮。漠漠望中春自艳，寥寥泊处夜堪愁。
晁错抱远策，为君纳良规。削彼诸侯权，永用得所宜。
阁北鸿行出，霞西雨脚疏。金峰秋更好，乞取又何如。"
知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。"
凉州词三首
当楼船泛泛于叠浪，恨珠贝又轻于鸿毛。
琴瑟情虽重，山林志自深。常忧时节变，辜负百年心。
"远逃为乱处，寺与石城连。木落归山路，人初刈剡田。
且从分风当此留。湖之山兮楼上见，山冥冥兮水悠悠。
推往知时训，书祥辨政和。从公惜日短，留赏夜如何。"
何忍不蒙学士。墨制帘下出来，微臣眼看喜死。"
"银地有馀光，方公道益芳。谁分修藏力，顶有剃头霜。
謏才岂足称，深仁顾何偏。那堪临流意，千里望旗旃。"
怨王孙·春暮
惟子之故，不遑淹留。（穆答县主）"
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
"常爱谢公郡，幽期愿相从。果回青骢臆，共蹑玄仙踪。
"昧天道兮有无，听汨渚兮踌躇。期灵均兮若存，
官里料朱砂，半眼供一国。 ——梁宝
经营惭培塿，赏玩愧童儿。会入千峰去，闲踪任属谁。"
宿简邀诗伴，馀花在酒瓶。悠然南望意，自有岘山情。"
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
书院二小松
寄言之子心，可以归无形。"
"肱被当年仅御寒，青楼惯染血猩纨。
"归客指吴国，风帆几日程。新诗陶雪字，玄发有霜茎。
垄香禾半熟，原迥草微衰。幸好清光里，安仁谩起悲。"
"大天苍苍兮大地茫茫，人各有志兮何可思量。
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
"圣君垂衣裳，荡荡若朝旭。大观无遗物，四夷来率服。
晚桧清蝉咽，寒江白鸟飞。他年旧山去，为子远携归。"
庆清朝·榴花
馀滓永可涤，秉心方杳然。孰能无相与，灭迹俱忘筌。
野叠凉云朵，苔重怪木阴。他年立名字，笑我老双林。"
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
"农舍田头鼓，王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓，
"秋草荒台响夜蛩，白杨凋尽减悲风。
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐，两朝更变未曾惊。
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
鹿柴
皇天昔降祸，隋室若缀旒。患难在双阙，干戈连九州。
学稼农为业，忘情道作心。因知上皇日，凿井在灵林。"
"金册昭昭，列圣孤标。仲尼有言，巍巍帝尧。承天眷命，
桃李子，洪水绕杨山。
"高松多悲风，萧萧清且哀。南山接幽垄，幽垄空崔嵬。
"将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。
"百岁禅师说，先师指此松。小年行道绕，早见偃枝重。
安可诱我性，始愿愆素诚。为无鸑鷟音，继公云和笙。
清平乐·咏雨
九六相交道气和，河车昼夜迸金波。唿时一一关头转，
"丹青妙写十才人，玉峭冰棱姑射神。醉舞离披真鸑鷟，
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
今日芝泥检征诏，别须台外振霜威。"
乡人谋尸祝，不欲闻俎豆。尚贤非至理，尧舜固为陋。"
狂夫犹自问弥勒，我亦当年学空寂，一得无心便休息。
"错错在禅庭，高宜与竹名。健添秋雨响，干助夜风清。
不负三光不负人，不欺神道不欺贫。