九歌·礼魂
把笔判甲兵，战士不敢骄。皆云梁公后，遇鼎还能调。
"少年结客散黄金，中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首，
忽从林下升天去，空使时人礼白云。"
"雄都元壮丽，望幸欻威神。地利西通蜀，天文北照秦。
醉昏能诞语，劝醉能忘情。坐无拘忌人，勿限醉与醒。"
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
肃穆逢使轩，夤缘事登临。忝游芝兰室，还对桃李阴。
"萧萧风色暮，江头人不行。村舂雨外急，邻火夜深明。
谷虚云气薄，波乱日华迟。战伐何由定，哀伤不在兹。
熊踞庭中树，龙蒸栋里云。
九歌·礼魂拼音解释:
ba bi pan jia bing .zhan shi bu gan jiao .jie yun liang gong hou .yu ding huan neng diao .
.shao nian jie ke san huang jin .zhong sui lian bing sao lv lin .bo hai ming wang zeng zhe shou .
hu cong lin xia sheng tian qu .kong shi shi ren li bai yun ..
.xiong du yuan zhuang li .wang xing xu wei shen .di li xi tong shu .tian wen bei zhao qin .
zui hun neng dan yu .quan zui neng wang qing .zuo wu ju ji ren .wu xian zui yu xing ..
.qian nian yu zhou sha ci shi .jin nian kai zhou sha ci shi .
su mu feng shi xuan .yin yuan shi deng lin .tian you zhi lan shi .huan dui tao li yin .
.xiao xiao feng se mu .jiang tou ren bu xing .cun chong yu wai ji .lin huo ye shen ming .
gu xu yun qi bao .bo luan ri hua chi .zhan fa he you ding .ai shang bu zai zi .
xiong ju ting zhong shu .long zheng dong li yun .
译文及注释
译文
林下春光明媚风儿渐渐平和，高山上的残雪已经不多。
一年的明月今夜月色最好，人生由命又何必归怨其他，
我(wo)想请缨参战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花(hua)间小径里逗引池中的鸳鸯，随(sui)手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
无缘与你高谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情(qing)。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客(ke)人也都热泪纵横不绝，悲伤之至(zhi)。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻约请。
注释
7.妄：胡乱。
③泪痕点点寄相思：《述异记》载，“舜南巡，葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。”
日出入行：乐府旧题。《乐府诗集》卷二十八列于《相和歌辞·相和曲》，又在卷一《郊庙歌辞》中有汉之《日出入》古辞。
④分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可见，“分茶”是一种巧妙高雅的茶戏。其方法是用茶匙取茶汤分别注入盏中饮食。
组：丝编的绳索，这里泛指绳索。
赏析
该诗的色彩与音乐俱美，大大增强了诗的表(de biao)现力。马茂元教授对这首诗评价很高：“格高韵美，词华朗耀，居然是李白《塞下曲》一类律诗的先声。”
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是(ye shi)一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些(zhe xie)超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时，怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌，却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾，仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说，“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说：“言忽所美之人实非美人”，“扶胥之木生于山，喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下，喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒，失其所也。”以为(yi wei)是讥刺郑昭公忽的，这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都，乃见狂且’，犹云‘燕婉之求，得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去，没见到自己的恋人，却遇着一个恶少来(lai)调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说：“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”，即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”，完全出于道学家的偏见，因为在他看来，《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时，向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法，即脱胎于朱熹之说，但扬弃了朱说的糟粕。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹这首拟作也如此。事实上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中，柳宗元以高超技巧，展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌，又无一不在言自己，真正做到了物我难分。这种效果的取得，首先在物的选择上，诗人以跂鸦为意的寄托物，是很有深意的。它具有多层含义。一方面，乌鸦是不吉祥的小动物，给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音，常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止，被众臣视为“怪民”，群起攻之，这点与乌鸦十分相似。当然，群乌给柳宗元的印象也是(ye shi)一样。这就缩短了物与人之间的距离，启动了读者的想象。另一方面，跂乌又是令人同情的弱者，它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理，读者更易锁定被贬的柳宗元。其次，在跂乌的刻画上传神而深刻，作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受，及避免了浅直之弊，其婉曲之美、含蓄之韵，使物我浑然一体。
左思是西晋太康时期（280-289年）的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”，他的诗，谢灵运认为“古今难比”，钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作，所以刘勰说：“拔萃于《咏史》”（《文心雕龙·才略》）。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些(zhe xie)超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时，怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌，却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾，仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说，“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说：“言忽所美之人实非美人”，“扶胥之木生于山，喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下，喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒，失其所也。”以为(yi wei)是讥刺郑昭公忽的，这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都，乃见狂且’，犹云‘燕婉之求，得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去，没见到自己的恋人，却遇着一个恶少来(lai)调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说：“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”，即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”，完全出于道学家的偏见，因为在他看来，《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时，向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法，即脱胎于朱熹之说，但扬弃了朱说的糟粕。
此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗，江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意，至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”，也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性，易于感发人意从而为人所仿效了。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹这首拟作也如此。事实上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
至于诗所写的夜宴，更是兴会淋漓，豪气纵横，不是盛唐的人不能如此。“花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝，叹老嗟卑，而是有着能够掌握自己命运的豪迈感，表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑，更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样，末句“须醉倒”，也不是借酒浇愁，而是以酒助兴，是豪迈乐观的醉。以酒助兴，兴浓欢悦，笑声爽朗，豪迈乐观，读者从人物的神态中，能感受到盛唐的时代脉搏。
创作背景
仇兆鳌在《杜诗详注》中说：巢父在天室间尝游长安，辞官归隐，史不及载耳。旧注云：巢父察永王必败，谢病而归，公作此送之。大谬。
开元宫人( 明代 )
收录诗词 (6558) 首
简 介
开元宫人 开元宫人，活动于唐玄宗开元（713--741）年间，姓名不详，曾于制军袍时题诗于袍中，为士兵得之，主帅奏于朝廷，玄宗怜而嫁之与得袍士兵。
和晋陵陆丞早春游望
水驿楚云冷，山城江树重。遥知南湖上，只对香炉峰。"
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
地僻秋将尽，山高客未归。塞云多断续，边日少光辉。
群书一万卷，博涉供务隙。他日辱银钩，森疏见矛戟。
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
"朱夏热所婴，清旭步北林。小园背高冈，挽葛上崎崟。
"峡内淹留客，溪边四五家。古苔生迮地，秋竹隐疏花。
溪鸟投慧灯，山蝉饱甘露。不作解缨客，宁知舍筏喻。
国风·邶风·绿衣
群盗哀王粲，中年召贾生。登楼初有作，前席竟为荣。
邵平元入汉，张翰后归吴。莫怪啼痕数，危樯逐夜乌。"
巫峡千山暗，终南万里春。病中吾见弟，书到汝为人。意答儿童问，来经战伐新。泊船悲喜后，款款话归秦。待尔嗔乌鹊，抛书示鹡鸰。枝间喜不去，原上急曾经。江阁嫌津柳，风帆数驿亭。应论十年事，愁绝始星星。
安石名高晋，昭王客赴燕。途中非阮籍，查上似张骞。
王门高德业，幕府盛才贤。行色兼多病，苍茫泛爱前。"
钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安足数。"
巴山雨色藏征旆，汉水猿声咽短箫。赐璧腰金应可料，
二毛趋帐殿，一命侍鸾舆。北阙妖氛满，西郊白露初。
扶风歌
楼殿纵随烟焰去，火中何处出莲花。"
咄彼工拙间，恨非指踪徒。犹怀老氏训，感叹此欢娱。"
"渭水流关内，终南在日边。胆销豺虎窟，泪入犬羊天。
"纪德名标五，初鸣度必三。殊方听有异，失次晓无惭。
自有云霄万里高。"
倚赖穷岁晏，拨烦去冰释。未似尸乡翁，拘留盖阡陌。"
"骏马绣障泥，红尘扑四蹄。归时何太晚，日照杏花西。
安人天子命，符节我所持。州县忽乱亡，得罪复是谁。
击鼓
"双龙阙下拜恩初，天子令君注起居。载笔已齐周右史，
药纂西极名，兵流指诸掌。贯穿无遗恨，荟蕞何技痒。
长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。"
"瑶瑟多哀怨，朱弦且莫听。扁舟三楚客，丛竹二妃灵。
"南陵八月天，暮色远峰前。楚竹青阳路，吴江赤马船。
王风从西来，春光满干坤。蛰虫竞飞动，余亦辞笼樊。
"久游巴子国，屡入武侯祠。竹日斜虚寝，溪风满薄帷。
昨夜动使星，今旦送征鞍。老亲在吴郡，令弟双同官。
秋浦感主人归燕寄内
问罪消息真，开颜憩亭沼。"
"太白明无象，皇威未戢戈。诸侯持节钺，千里控山河。
偶然擢秀非难取，会是排风有毛质。汝身已见唾成珠，
英雄见事若通神，圣哲为心小一身。
公才征郡邑，诏使出郊垧.标格谁当犯，风谣信可听。
"曲岸深潭一山叟，驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名，
棹经垂猿把，身在度鸟上。摆浪散帙妨，危沙折花当。
形骸今若是，进退委行色。"
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
讲武威已耀，学仙功未艾。黄金竟何成，洪业遽沦昧。
乱后居难定，春归客未还。水生鱼复浦，云暖麝香山。
非关风露凋，曾是戍役伤。于时国用富，足以守边疆。
"风吹紫荆树，色与春庭暮。花落辞故枝，风回返无处。
畦丁负笼至，感动百虑端。"
长淮流不尽，征棹忽复举。碧落半愁云，黄鹤时顾侣。
洒落唯清秋，昏霾一空阔。萧萧紫塞雁，南向欲行列。
"骥子春犹隔，莺歌暖正繁。别离惊节换，聪慧与谁论。
临江仙·峭壁参差十二峰
"吾怜荥阳秀，冒暑初有适。名贤慎所出，不肯妄行役。
侍臣书王梦，赋有冠古才。冥冥翠龙驾，多自巫山台。"
旷望延驻目，飘摇散疏襟。潜鳞恨水壮，去翼依云深。
"落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。
"跻险不自喧，出郊已清目。溪回日气暖，径转山田熟。
"彝界荒山顶，蕃州积雪边。筑城依白帝，转粟上青天。
流年疲蟋蟀，体物幸鹪鹩。辜负沧洲愿，谁云晚见招。"
巴人困军须，恸哭厚土热。沧江夜来雨，真宰罪一雪。
游龙门奉先寺
兴来恣佳游，事惬符胜概。着书高窗下，日夕见城内。
饮德心皆醉，披云兴转清。不愁欢乐尽，积庆在和羹。"
定策神龙后，宫中翕清廓。俄顷辨尊亲，指挥存顾托。
下云风云合，龙虎一吟吼。愿展丈夫雄，得辞儿女丑。
我来始悟丹青妙，稽首如逢冰雪颜。"
銮舆驻凤翔，同谷为咽喉。西扼弱水道，南镇枹罕陬。
稚子欢迎棹，邻人为扫扉。含情过旧浦，鸥鸟亦依依。"
"不谢古名将，吾知徐太常。年才三十馀，勇冠西南方。
虞美人·银床淅沥青梧老
"紫蔓青条拂酒壶，落花时与竹风俱。
忽闻风里度飞泉，纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助，
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
回望群山携手处，离心一一涕无从。"
"汩汩避群盗，悠悠经十年。不成向南国，复作游西川。
"青春带文绶，去事魏征西。上路金羁出，中人玉箸齐。
忆昔村野人，其乐难具陈。蔼蔼桑麻交，公侯为等伦。
诗思应须苦，猿声莫厌闻。离居见新月，那得不思君。"
临江仙·送王缄
"丞相幕中题凤人，文章心事每相亲。从军谁谓仲宣乐，
归途限尺牍，王事在扁舟。山色临湖尽，猿声入梦愁。"
"公族称王佐，朝经允帝求。本枝疆我李，盘石冠诸刘。
吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。"
故令争者心，至死终不足。与之一杯酒，喻使烧戎服。
蛟螭深作横，豺虎乱雄猜。素业行已矣，浮名安在哉。
"直道多不偶，美才应息机。灞陵春欲暮，云海独言归。
昔岁文为理，群公价尽增。家声同令闻，时论以儒称。