汴京纪事
"云水千重绕洞门，独归何处是桃源。
虫移上阶近，客起到门回。想得吟诗处，唯应对酒杯。"
千崖傍耸猿啸悲，丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪，
管弦非上客，歌舞少王孙。繁蕊风惊散，轻红鸟乍翻。
石盆泉畔石楼头，十二年来昼夜游。
女颜万岁后，岂复婵娟子。不道神无悲，那能久如此。
"贤人处霄汉，荒泽自耕耘。
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
"去岁买琴不与价，今年沽酒未还钱。
汴京纪事拼音解释:
.yun shui qian zhong rao dong men .du gui he chu shi tao yuan .
chong yi shang jie jin .ke qi dao men hui .xiang de yin shi chu .wei ying dui jiu bei ..
qian ya bang song yuan xiao bei .dan she xuan hui qian wei she .long fu ni ji pi gao lang .
guan xian fei shang ke .ge wu shao wang sun .fan rui feng jing san .qing hong niao zha fan .
shi pen quan pan shi lou tou .shi er nian lai zhou ye you .
nv yan wan sui hou .qi fu chan juan zi .bu dao shen wu bei .na neng jiu ru ci .
.xian ren chu xiao han .huang ze zi geng yun .
ming chao xie jiu you kan shang .wei bao chun feng qie mo chui ..
.mei lai zheng shi tang zhong su .gong yi hua yang guan li shi .ri mu du gui chou mi jin .
.qu sui mai qin bu yu jia .jin nian gu jiu wei huan qian .
译文及注释
译文
神君可在何处，太一哪里真(zhen)有？
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
“吴子派札来（鲁国）访问。”
回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉，看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近，可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景！
你和洛阳苏季子一样，口齿流利，如剑戟森锋。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞(fei)不过衡阳。
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
大(da)田宽广(guang)不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
像王子乔那样成仙的人，恐怕难以再等到吧！
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
从军应该选谁呢？击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的我只有苦笑与酸辛。
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
碑高三丈字大如斗，灵鳌驼负，螭龙盘围。文句奇特语意深长，世俗难以理解；有人便向皇(huang)上进谗，诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒，粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭，已经深入众人的肝脾；正象那汤盘孔鼎的铭文，古器虽早就荡然无存(cun)，世间却永远流传着文辞。啊，圣王与贤相的不朽功勋，显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代，宪宗的帝业，又怎得与三皇五帝遥相承继！我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍，哪怕是我口角流沫，右手磨出茧皮(pi)！让它流传千秋万代，好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
注释
（15）遁：欺瞒。
⑴石头城：故址在今南京西清凉山一带，三国时期孙吴曾依石壁筑城。
〔亘〕在空间或时间上延续不断，这里指走过。
葺（qì）：修补。
24.湖口：今江西湖口。
[48]峻隅：城上的角楼。
8．虽有槁暴：即使又被风吹日晒而干枯了。有，通“又”。槁，枯。暴，同“曝”，晒干。槁暴，枯干。
卧内：卧室，内室。《史记·魏公子列传》：“嬴闻晋鄙之兵符常在王卧内，而如姬最幸，出入王卧内，力能窃之。”
[13]闒（tà）：小门。茸：小草。
赏析
“当年万里觅封侯，匹马戍梁州”的诗人(shi ren)，今天终于暂时放下了满腹的忧愤，融入了节日的欢快气氛之中。瞧，他先吃了两角的粽子，再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗，又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。到了晚上，他忙完这些事情，含着微笑喝起酒来了。
景四：独自长徘徊，心愁车难载
“列宿掩缛”对“长河韬映”
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为(zeng wei)苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期，为纪念屈原，沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆，沧浪馆位于张沟镇通州河北面，现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆，张难先曾在此教学。大革命时期，邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜．
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢(ru xie)朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？
第一句“秋丛绕舍似陶家”的“绕”字写屋外所种《菊花》元稹(yuan zhen) 古诗之多，给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。诗人将种菊的地方比作陶家，可见秋菊(qiu ju)之多，花开之盛。这么多美丽的《菊花》元稹 古诗，让人心情愉悦。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
景四：独自长徘徊，心愁车难载
“列宿掩缛”对“长河韬映”
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为(zeng wei)苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
这首《《沧浪歌》佚名 古诗》被《楚辞》收录。唐代中期，为纪念屈原，沔阳先贤们在张沟建了沧浪馆，沧浪馆位于张沟镇通州河北面，现张沟影剧院旁。曾为宗教活动场所。陈友谅曾在此设过武馆，张难先曾在此教学。大革命时期，邓赤中在此设平民夜校。贺龙率领红二军团攻打仙桃时曾在这里驻扎。总之沧浪馆是一个历史底蕴较为深厚的名胜．
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢(ru xie)朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？
第一句“秋丛绕舍似陶家”的“绕”字写屋外所种《菊花》元稹(yuan zhen) 古诗之多，给人以环境幽雅，如陶渊明家之感。诗人将种菊的地方比作陶家，可见秋菊(qiu ju)之多，花开之盛。这么多美丽的《菊花》元稹 古诗，让人心情愉悦。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
创作背景
贾谊是一个有远见卓识的政治家和文学家。他从缓和阶级矛盾、巩固封建统治的立场出发，不像世俗之士一样，一味地粉饰太平；而是敢于正视现实，揭露时弊。他从太平盛世的背后看到了严重的社会危机，这在他向文帝上的《《论积贮疏》贾谊 古诗》中做了大胆的揭露，并提出了他的改革政治的主张。
题邻居
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。"
此夕临风叹，零露沾衣裳。"
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已，下渡舟航亦不闲。
"二日立春人七日，盘蔬饼饵逐时新。年方吉郑犹为少，
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静，吾道从容不厌贫。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
"文聚星辰衣彩霞，问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼，
减字木兰花·竞渡
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
"子去非长往，君恩取大还。补天留彩石，缩地入青山。
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
杨李盗吏权，贪残日狼藉。燕戎伺其便，百万奋长戟。
半夜州符唤牧童，虚教衰病生惊怕。巫峡洞庭千里馀，
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
多幸乐天今始病，不知合要苦治无。
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
蝶恋花·暮春别李公择
维侯之康兮居游自遂。（右一阕为酬神）。"
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
"潇湘路杳然，清兴起秋前。去寺多随磬，看山半在船。
"云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
"凌霜远涉太湖深，双卷朱旗望橘林。树树笼烟疑带火，
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
有美堂暴雨
墓接骊山土未干，瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下，
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
"窗户潮头雪，云霞镜里天。岛桐秋送雨，江艇暮摇烟。
"称庆还乡郡吏归，端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日，
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
穷老乡关远，羁愁骨肉无。鹊灵窥牖户，龟瑞出泥途。
灯下和愁睡，花前带酒悲。无谋常委命，转觉命堪疑。"
金字经·胡琴
"浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉，
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬，笑类樊妻化羽毛。
古寺招僧饭，方塘看鹤行。人间无此贵，半仗暮归城。"
平沙大河急，细雨二陵秋。感此添离恨，年光不少留。"
"忆昔将贡年，抱愁此江边。鱼龙互闪烁，黑浪高于天。
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
"董双成一妙，历历韵风篁。清露鹤声远，碧云仙吹长。
"常怀独往意，此日去朝簪。丹诏荣归骑，清风满故林。
晚泊岳阳
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
"四面青山是四邻，烟霞成伴草成茵。
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
一月三回寒食会，春光应不负今年。"
化蝶诚知幻，征兰匪契真。抱玄虽解带，守一自离尘。
五美吟·绿珠
娟娟水宿初三夜，曾伴愁蛾到语儿。"
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
君子无浮言，此诗应亦直。但虑忧我深，鉴亦随之惑。
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
石盆泉畔石楼头，十二年来昼夜游。
闻道旧溪茆屋畔，春风新上数枝藤。"
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
"岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
闽中秋思
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
"共来江海上，清论一宵同。禅榻浑依旧，心期浩已空。
"亭亭河上亭，鱼踯水禽鸣。九曲何时尽，千峰今日清。
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
"杏园北寺题名日，数到如今四十年。
晴日偷将睡，秋山乞与诗。纵然眉得展，不似见君时。"
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
好是特凋群木后，护霜凌雪翠逾深。"