周颂·有客
要使功成退，徒劳越大夫。"
"践胜寻良会，乘春玩物华。还随张放友，来向石崇家。
青紫方拾芥，黄金徒满籝.谁知怀逸辩，重席冠群英。"
长城日夕苦风霜，中有连年百战场。摇珂啮勒金羁尽，
"二八泉扉掩，帷屏宠爱空。泪痕消夜烛，愁绪乱春风。
扇薄露红铅，罗轻压金缕。明月西南楼，珠帘玳瑁钩。
陇东陇西多屈曲，野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水傍住，
"疵贱出山东，忠贞任土风。因敷河朔藻，得奉洛阳宫。
海上云尽月苍苍，万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央，
"拔蒲来，领郎镜湖边。郎心在何处，莫趁新莲去。
周颂·有客拼音解释:
yao shi gong cheng tui .tu lao yue da fu ..
.jian sheng xun liang hui .cheng chun wan wu hua .huan sui zhang fang you .lai xiang shi chong jia .
qing zi fang shi jie .huang jin tu man ying .shui zhi huai yi bian .zhong xi guan qun ying ..
chang cheng ri xi ku feng shuang .zhong you lian nian bai zhan chang .yao ke nie le jin ji jin .
.er ba quan fei yan .wei ping chong ai kong .lei hen xiao ye zhu .chou xu luan chun feng .
shan bao lu hong qian .luo qing ya jin lv .ming yue xi nan lou .zhu lian dai mao gou .
long dong long xi duo qu qu .ye mi yin shui chang cu cu .hu bing ye hui shui bang zhu .
.ci jian chu shan dong .zhong zhen ren tu feng .yin fu he shuo zao .de feng luo yang gong .
hai shang yun jin yue cang cang .wan li fen hui man luo yang .luo yang gui ge ye he yang .
.ba pu lai .ling lang jing hu bian .lang xin zai he chu .mo chen xin lian qu .
译文及注释
译文
青(qing)春能持续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
劝大家举杯为乐，喝醉了就什么都不知道了。
经常涉足偏僻村落，拨开(kai)草丛相互来往。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
看看凤凰飞翔在天。
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
送来一阵细碎鸟鸣。
骏马隐藏起来看不到啊，凤凰高高飞翔不肯下去。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
放船千里凌波去，略为诸山留顾。云屯水神居住的府邸，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。念伊阕与(yu)嵩山旧隐，巢父与许由故友，南柯一梦，遽如许！回首金兵南侵的气焰未扫(sao)，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞不通去不了。
相思(si)苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功(gong)成名就早日归来。
在草木阴阴的映照下，弯曲的小溪显得格外碧绿，一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
注释
（41）画室：一说近臣集会谋画之室，一说雕画之室。
10、五经：汉武帝时将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》定名为“五经”。
[2]嬉：戏乐，游玩。随：因循随俗。治具：治理的工具，主要指法令。《史记·酷吏列传》：“法令者，治之具。”毕：全部。张：指建立、确立。
①天际：天边。
油然：盛兴貌。此谓悦敬之心油然而生。
5.秣：音（mo）第四声，喂牲口
过客：过往的客人。李白《拟古十二首》其九：“生者为过客。”
赏析
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论(lun)。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括(zong kuo)前面写景的笔墨，在文势上，这两句(liang ju)稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人(song ren)胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
诗是寄赠好友的，所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来，已经一年。以花里逢别起，即景勾起往事，有欣然回忆的意味；而以花开一年比衬，则不仅显出时光迅速，更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途，也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞，皇帝逃难在奉先，消息不通，情况不明。这种形势下，他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只有忧愁苦闷，感到百无聊赖，一筹莫展，无所作为，黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈，所以多病更促使他想辞官归隐；但因为他忠于职守，看到百姓贫穷逃亡，自己未尽职责，于国于民都有愧，所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下，诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信，可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希望人死后也能重逢。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午(wu)，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他(xie ta)生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
《《卷耳》佚名 古诗》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着“周行”，他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括(zong kuo)前面写景的笔墨，在文势上，这两句(liang ju)稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
此诗前两句：“襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。”沉碑，指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山；其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》：“预好为后世名，常言：‘高岸为谷，深谷为陵’。刻古为二碑，纪其勋绩，一沉万山之下，一立岘山之上，曰：‘焉知此后不为陵谷乎！’”自此以来一直为后人所传闻。后两句：“湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。”湘：系“襄”误。这两句是说：襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文，应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人(song ren)胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
诗是寄赠好友的，所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来，已经一年。以花里逢别起，即景勾起往事，有欣然回忆的意味；而以花开一年比衬，则不仅显出时光迅速，更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途，也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞，皇帝逃难在奉先，消息不通，情况不明。这种形势下，他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途，觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员，到任一年了，眼前又是美好的春天，但他只有忧愁苦闷，感到百无聊赖，一筹莫展，无所作为，黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈，所以多病更促使他想辞官归隐；但因为他忠于职守，看到百姓贫穷逃亡，自己未尽职责，于国于民都有愧，所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下，诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信，可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希望人死后也能重逢。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
李绅《锄禾》：“锄禾日当午(wu)，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他(xie ta)生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
创作背景
绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党，包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地，一说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。
重阳
"秦之无道兮四海枯，筑长城兮遮北胡。筑人筑土一万里，
雕盘装草树，绮乘结楼台。共喜光华日，酣歌捧玉杯。
游人惜将晚，公子爱忘疲。愿得回三舍，琴尊长若斯。"
贵主称觞万年寿，还轻汉武济汾游。"
奠斝致馨香，在庭纷羽籥.礼成神既醉，仿佛缑山鹤。"
戍城聊一望，花雪几参差。关山有新曲，应向笛中吹。"
七子陪诗赋，千人和棹讴。应言在镐乐，不让横汾秋。
落花生芳春，孤月皎清夜。复逢利交客，题户遥相谢。"
满江红·汉水东流
云陛旂常满，天庭玉帛陈。钟石和睿思，雷雨被深仁。
小人愧王氏，雕文惭马卿。滥此叨书记，何以谢过荣。
"陌上有光辉，披云向洛畿。赏来荣扈从，别至惜分飞。
"青郊上巳艳阳年，紫禁皇游祓渭川。
静彰帝道，动合干符。千秋万祀，永荷昭苏。"
知子去从军，何处无良人。"
"炎运精华歇，清都宝命开。帝里三方盛，王庭万国来。
丛桂林间待，群鸥水上迎。徒然适我愿，幽独为谁情。"
泾溪
入夜秋砧动，千门起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
"地灵传景福，天驾俨钩陈。佳哉藩邸旧，赫矣梵宫新。
是时盛夏中，暵赫多瘵疾。瞪目眠欲闭，喑呜气不出。
人隔壶中地，龙游洞里天。赠言回驭日，图画彼山川。"
"家在湘源住，君今海峤行。经过正中道，相送倍为情。
花眼酒肠暗如漆。或偶因片言只字登第光二亲，
锷上芙蓉动，匣中霜雪明。倚天持报国，画地取雄名。"
"十五红妆侍绮楼，朝承握槊夜藏钩。君臣一意金门宠，
村夜
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离愁。"
"水府沦幽壑，星轺下紫微。鸟惊司仆驭，花落侍臣衣。
将军献凯入，万里绝河源。"
候火起雕城，尘砂拥战声。游军藏汉帜，降骑说蕃情。
"萋萋春草绿，悲歌牧征马。行见白头翁，坐泣青竹下。
"渚宫杨柳暗，麦城朝雉飞。可怜踏青伴，乘暖着轻衣。
"刘生气不平，抱剑欲专征。报恩为豪侠，死难在横行。
怨着情无主，哀凝曲不调。况临松日暮，悲吹坐萧萧。"
周颂·振鹭
朱门不易排。惊魂闻叶落，危魄逐轮埋。霜威遥有厉，
月宫清晚桂，虹梁绚早梅。梵境留宸瞩，掞发丽天才。"
随歌鼓而电惊，逐丸剑而飙驰。态聚ey还急，骄凝骤不移。
水得风兮小而已波，笋在苞兮高不见节。矧桃李之当春，
塞天万里无飞鸟，可在边城用郅都。
却笑野田禾与黍，不闻弦管过青春。"
睿作风云起，农祥雨雪霏。幸陪人胜节，长愿奉垂衣。"
玉叶金柯，祚我天子。非我天子，庆云谁昌。非我圣母，
鹧鸪天·九日悲秋不到心
江果瑶池实，金盘露井冰。甘泉将避暑，台殿晓光凝。
晴光送远目，胜气入幽襟。水去朝沧海，春来换碧林。
回头语同伴，定复负情侬。去帆不安幅，作抵使西风。
盖阴笼迥树，阵影抱危城。非将吴会远，飘荡帝乡情。"
郭隗惭无骏，冯谖愧有鱼。不知周勃者，荣幸定何如。"
"意气坐相亲，关河别故人。客似秦川上，歌疑易水滨。
原野烟氛匝，关河游望赊。白云断岩岫，绿草覆江沙。
"摐金寒野霁，步玉晓山幽。帝幄期松子，臣庐访葛侯。
闻籍田有感
一闻陌上苦寒奏，使我伫立惊且悲。君今得意厌粱肉，
飞絮随风散，余氛向日镕.长戈收百甲，聚骑破千重。
"授衣感穷节，策马凌伊关。归齐逸人趣，日觉秋琴闲。
舟沉身死悔难追。公无渡河公自为。"
"远方来下客，輶轩摄使臣。弄琴宜在夜，倾酒贵逢春。
三月便达长安道。长安道上春可怜，摇风荡日曲河边。
谪去长沙国，魂归京兆阡。从兹匣中剑，埋没罢冲天。"
见尽数万里，不闻三声猿。但飞萧萧雨，中有亭亭魂。
书洛阳名园记后
"将命祈灵岳，回策诣真士。绝迹寻一径，异香闻数里。
细腰楚姬丝竹间，白纻长袖歌闲闲，岂识苦寒损朱颜。"
"玉塞边烽举，金坛庙略申。羽书资锐笔，戎幕引英宾。
羽驾正翩翩，云鸿最自然。霞冠将月晓，珠佩与星连。
汉家已得地，君去将何事。宛转结蚕书，寂寞无雁使。
"今夜可怜春，河桥多丽人。宝马金为络，香车玉作轮。
"拔蒲来，领郎镜湖边。郎心在何处，莫趁新莲去。
皇欢未使恩波极，日暮楼船更起风。"
多丽·咏白菊
"槐花结子桐叶焦，单飞越鸟啼青霄。翠轩辗云轻遥遥，
宸心千载合，睿律九韵开。今日联章处，犹疑上柏台。"
寒花低岸菊，凉叶下庭梧。泽宫申旧典，相圃叶前模。
"回銮下蒲坂，飞旆指秦京。洛上黄云送，关中紫气迎。
抚己贫非病，时来本不愚。愿陪丹凤辇，率舞白云衢。"
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
美化犹寂蔑，迅节徒飞奔。虽无成立效，庶以去思论。
斑斑枕花残泪红。君心若车千万转，妾身如辙遗渐远。
减字木兰花·莎衫筠笠
憩棠疑勿剪，曳葛似攀樛。至今王化美，非独在隆周。"
日影岩前落，云花江上翻。兴阑车马散，林塘夕鸟喧。"
波涛鼓怒上漫天。鳞宗壳族嬉为府，弋叟罛师利焉聚。
日落寒云起，惊沙被原隰。零落叶已寒，河流清且急。
青春客岷岭，白露摇江服。岁月镇羁孤，山川俄反覆。
树缺池光近，云开日影新。生全应有地，长愿乐交亲。"
南陌西邻咸自保，还辔归期须及早。为想三春狭斜路，
别后相思在何处，只应关下望仙凫。"