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嘲三月十八日雪

元代 / 华兰

"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。


嘲三月十八日雪拼音解释:

.jiang hua yi wei jue .jiang cao yi xiao xie .yuan ke he chu gui .gu zhou jin ri fa .
shang jiang jing zheng jiao .xia yi fang zai nie .zi xue jin ru he .xin mei fei shi jie ..
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
tian shi fang de suo .bu han fu bu re .ti qi zheng diao he .bu ji reng bu ke .
suo shui nong he jiu .jia mian hou xu pao .ke lian dong ji bi .nuan wo zui tao tao ..
wo wo shi si chu .zhao fu tong yi fan .zu shang jin ju suo .tou qiang hua guan fan .
jiu ai you yi qian .bei kua ma nao hong .tiao huan yu cha ji .ci xiu bao zhuang long .
xiu yuan chun feng bu neng ku .wo cong xiang shi bian xiang lian .dan shi hua cong bu hui mu .
.su fang han lu yu guan xian .gan ye yao feng dian shan yuan .ben shi wu zhou gong jin ou .
zao ci xing yu shi .ping sheng zhi zai zi .dao jiang xin gong zhi .yan yu xing jian wei .
zheng ji ci hua yan hu xia .ren ren cai nong jin ren kan ..
jian wang lu shan yuan .mi chou xia lu chang .xiang lu feng yin yin .ba zi shui mang mang .

译文及注释

译文
她生了我,却得不到我的(de)(de)服侍,母子二人终身忍受(shou)辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。

人生世上都有个离合悲欢,哪管你饥寒交迫衰老病残!
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风(feng),也总有止住的时候。
今年水湾边春天的沙岸上,新竹会像(xiang)青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而我并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。
想效法贡禹让别人提拔自己,却又难忍受像原宪一样的清贫。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。
怎堪芳草青青。可堪,意思就是不可堪,不能忍受,常修饰比较强烈的感情或者其它事物。这句实际是说芳草非常美。
  青青的茉(mo)莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
函谷关西战鼓号角正响,一颗将星坠落渭水之滨。

注释
(9)去:古义—离开,离去。今义:到。。。。。。去。
修竹:高高的竹子。修,高高的样子。
148.青丘:国名,相传在大海之东三百里。
2、昼:白天。
24.何异于此医哉:与这个医生有什么不同呢?
8.施衿结缡,申父母之戒:衿:佩带。缡:佩巾。古时礼俗,女子出嫁,母亲把佩巾、带子结在女儿身上,为其整衣。父戒女曰:“戒之敬之,夙夜无违命。”母戒女曰:“戒之敬之,夙夜无违宫事。”
(12)远主:指郑君。

赏析

  这篇游记以作者的游踪为线索,记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物,几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨,这自然构成了文章的写景和议论两段。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!
  接下去写俯视所见,从而引起感慨,是全篇重点。“秦山忽破碎,泾渭不可求。俯视但一气,焉能辨皇州?”诗人结合登塔所见来写,在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去,只看到秦山青苍的一片,而在塔上远眺,则群山大小相杂,高低起伏,大地好像被切成许多碎块。泾水浊,渭水清,然而从塔上望去分不清哪是泾水,哪是渭水,清浊混淆了。再看皇州(即首都长安),只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象,却又另有含意,道出了山河破碎,清浊不分,京都朦胧,政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》:“(天宝十一载)上(玄宗)晚年自恃承平,以为天下无复可忧,遂深居禁中,专以声色自娱,悉委政事于(李)林甫。林甫媚事左右,迎会上意,以固其宠。杜绝言路,掩蔽聪明,以成其奸;妒贤疾能,排抑胜己,以保其位;屡起大狱,诛逐贵臣,以张其势。”“凡在相位十九年,养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况,所以有百忧的感慨。
  在五、七言绝句中,五绝较为近古;前人论五绝,也每以“调古”为上乘。温庭筠这首五绝,却和崇尚真切、浑朴、古澹的“调古”之作迥然有别。它的意境和风格都更接近于词(ci),甚至不妨说它就是一种词化的小诗。
  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  “别浦今朝暗,罗帷午夜愁。”一写天上《七夕》李贺 古诗,牛郎织女相会;一写人间孤男,夜半(ye ban)怅然怀愁。银河是牛郎织女一年一度相会后重又分手的地方,因此称“别浦”。今夜别浦云水迷茫,星汉闪烁,牛女在鹊桥上还能依相偎珍惜这美好的一瞬,互诉别后一年来的相思深情。虽然匆匆一面,仍不免执手相看泪眼而黯然离去,但他们毕竟是喜得重逢,欢情如旧,悲中有乐。默想自身,一年前此夕定情以后就天各一方,重会无日。此刻已到了夜半,正是牛女情浓时;而诗人则只能怅卧罗帷之中,瞪大了眼,在相思中煎熬,心头的愁云越压越重,何况今后能否再见一面也在未知之天,真是“思牵今夜肠应直”(李贺《秋来》)。相比之下,自己的苦况远远超过了牛女。首联透过对比,宾主分明地对自己的相思苦情作了深一层的刻划,可谓出手不凡。
  李白《宫中行乐词》,今存八首,据孟棨记载,是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。这是第二首。这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于公元742年(天宝元年)秋奉诏入京,此诗当作于次年早春。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨(xiao mo)时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “王师非乐战,之子慎佳兵”,统治者当垂恤生灵,“偃兵天下”,因此王师不喜战伐,以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事,少杀戮。两句表面歌颂王师,实则规谏崔融,显得委婉含蓄。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比,一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安,觉得一切都无限美好,连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景,使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里,诗人情与景会,意到笔随,不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态,还酐畅淋漓地抒发了得意之情,明快畅达而又别有情韵。因而,这两句诗成为人们喜爱的千古名句,并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的(dao de)。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  因为,痛苦与希望本来就同在。
  作为唐代革新运动的启蒙者,陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼,一扫同类题材的悲切之风,从大处着眼,激励出征者立功沙场,并抒发了作者的慷慨壮志,很能代表陈子昂的文学主张。
  接下去诗句一转,说道:我虽知君不守礼法,然而又为你情意所感,忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看,是感师道的知己;如果深一层看,话中有文章。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  本文通过人物对话的方式,先提出"宣子忧贫,叔向贺之"这个出人意料的问题,然后层层深入地展开论述。文章先不直接说明所以要贺的原因,而是举出栾、郤两家的事例说明,贫可贺,富可忧,可贺可忧的关键在于是否有德。继而将宣子与栾武子加以类比,点出可贺的原因,并进一步指出,如果不建德而忧贫,则不但不可贺,反而是可吊的,点出本文的中心论点。最后用韩宣子的拜服作结,说明论点,有巨大的说服力。这样既把道理讲得清清楚楚,又使人感到亲切自然。本文引用历史事实,阐明了贫不足忧,而应重视建德,没有德行,则愈富有而祸害愈大,有德行则可转祸为福的道理。
  晋献公有九子,因听信宠妾骊姬之谗,改立其子奚齐,而逼死太子申生。申生的弟(de di)弟重耳(即晋文公)出奔蒲,献公命寺人披攻打蒲,重耳越墙而逃,被披追上砍掉一只袖子。晋献公死,重耳的弟弟夷吾继位而为惠公,惠公又派披到狄追杀重耳,重耳再逃,流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。

创作背景

  唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情性,如何共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

  

华兰( 元代 )

收录诗词 (4148)
简 介

华兰 华兰,字省香,号春浦,天津人。干隆庚子举人,官全椒知县。

回董提举中秋请宴启 / 卓执徐

勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌,樊李吴韦尽成土。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。


笑歌行 / 慈巧风

乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海,杭城楼閤入青烟。
忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 皇甫辛丑

透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
将奈何兮万里之浑黄。鲸归穴兮渤溢,鳌载山兮低昂。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
满空飞舞应为瑞,寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇,
唯生一女才十二,只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老,
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 应妙柏

伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生,长去新城百里外。
"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,
行行歌此曲,以慰常苦饥。
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。


送宇文六 / 粘佩璇

"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。


论诗五首·其二 / 蔺绿真

腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。
缣渐好,马渐多。阴山虏,奈尔何。"
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"


阳春歌 / 濮阳雯清

二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。


田家行 / 锁丑

"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。


寄黄几复 / 裴寅

忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
灯火徒相守,香花只浪擎。莲初开月梵,蕣已落朝荣。
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
遥羡青云里,祥鸾正引雏。自怜沧海伴,老蚌不生珠。
辉赫车舆闹,珍奇鸟兽驯。猕猴看枥马,鹦鹉唤家人。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。


时运 / 纳喇志红

"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。