送白少府送兵之陇右
为口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壮也，血刚齿坚；
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
"功高自弃汉元臣，遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼，
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
"身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
送白少府送兵之陇右拼音解释:
wei kou zhong zhi wu .hu hu liu shi yu nian .xi jun zhi zhuang ye .xue gang chi jian .
.hu yi yan zhong xue .shui ren fu bi luo .zhu shao di wei ju .song gai yan ying duo .
bi ci xiang kan tou xue bai .yi bei ke he zhong tui ci ..
chen tu yi can xiang fen yan .li zhi you dao ma wei po ..
.yi shu li hua chun xiang mu .xue zhi can chu yuan feng lai .
.gong gao zi qi han yuan chen .yi miao yin sen chu shui bin .ying zhu ren xian zeng hu yi .
.hu wen kou hu zui yin sheng .bu jue ting bei dao xi ying .
.shen xia wu er jia zai shu .chun shen lv chang si xiang qu .
chang he yu kai jin lou jin .mian liu chu zuo yu xiang gao ..
zuo ren jin zhi ge di ze .cong zi bu geng bei san bian ..
qiu cheng zhun ni zhong lai ci .chen zui he fang yi ta mian ..
译文及注释
译文
残月未落，在地上留下昏暗的(de)影子。在这样一(yi)个元宵刚过的早春时节，我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将(jiang)远行的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心绪无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨柳尚未睁开惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
灵氛已告诉我占得吉卦，选个好日子我准备出发。
摆脱尘劳事不寻常，须下力(li)气大干一场。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
吴王夫差出兵攻越，越王勾践带兵迎击。大夫文种献计(ji)说：“吴越谁存谁亡，只看天意如何，用不着打仗了。伍子胥和华登练出来的吴国士兵，从来没打过败仗，只要有一人精于射箭，就会有百人拉起弓弦练习。我们很难战胜他啊。凡是谋划一件事情，必须预见到成功才实行，决不可轻易拼命。君王不如保全兵力，严守阵地，用谦卑的言辞向吴国求和，让吴民高兴，让吴王的野心一天天膨胀。我们可由此占卜天意，果真天弃吴国，吴人定会答应议和，不把我国放在眼里，而放心大胆去中原争霸。等他百姓疲惫了，再遇上天灾歉收，我们稳稳当当去收拾残局，吴国就失去上天的保佑了。”
翻腾喷涌泉水边，我去采下水中芹。诸侯君子来朝见，看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬，鸾铃传来真动听。三马四马驾大车，远方诸侯已来临。
交情应像山溪渡恒久不变，
调和好酸味和苦味，端上来有名的吴国羹汤。
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
在端阳这天，懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯，
襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁(weng)。
注释
(3)宇：屋檐，引申为受覆庇、遮盖处。航（f áng仿）：船。荫门前：谓遮荫于门前。林室皆焚毁，只有门前的航舟内尚有遮荫处。
①《从军行》杨炯 古诗：为乐府《相和歌·平调曲》旧题，多写军旅生活。
⑹一从：自从。陶令：陶渊明（365—427），东晋诗人，字符亮，一说名潜字渊明。曾做过八十多天彭泽县令，所以称陶令。他喜欢菊，诗文中常写到。评章：鉴赏，议论。亦借说吟咏，如：评章风月。
⑷荣光休气：形容河水在阳光下所呈现的光彩，仿佛一片祥瑞的气象。都是歌颂现实。千年一清：黄河多挟泥沙，古代以河清为吉祥之事，也以河清称颂清明的治世。圣人：指当时的皇帝唐玄宗。
⒇何陋之有：即“有何之陋”，属于宾语前置。之，助词，表示强烈的反问，宾语前置的标志，不译。全句译为：有什么简陋的呢？孔子说的这句话见于《论语·子罕》篇：“君子居之，何陋之有？”这里以孔子之言，亦喻自己为“君子”，点明全文，这句话也是点睛之笔，全文的文眼。
⑨“两朝”句：两朝，指徽宗和钦宗两帝。草莽，野草，古时称不在朝的臣子为“草莽之臣”。这里指皇帝已被贬黜为老百姓。
赏析
杜甫在阆中的时间虽然不长，创作的诗篇却不少。这首《《阆水歌》杜甫 古诗》专咏阆水之胜，它与《阆山歌》一起成为杜甫在这一时期的代表作。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能(neng)，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
为落花缝锦囊，为落花埋(hua mai)香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓(lin li)襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴(huo qing)或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写(gai xie)无余，诗人苏轼之情表现无遗。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能(neng)，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
这首诗的情调酷似《诗经》中的“国风”，重在叙述行军艰难而紧张，并没有《毛诗序》所说“役久”的意思。全诗三章，以赋叙事抒情，头两章叠唱，意思相仿，诗人在急行军途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，挡住队伍的去路，忍不住惊呼道“维其高矣”、“维其卒矣”。头两句写所见，中间两句写所感，叹惋山川遥远，跋涉攀援，步步维艰，疲劳不堪，十分盼望抵达目的地。然而“山川悠远”，不知道何日才能走到。最后两句点题，交代急行军。“武人东征”一句贯穿全诗，三章都有，点明抒情主体与事件。首章“不皇朝矣”句，说明行军紧急，起早摸黑，天不亮就上路。第二段“不皇出矣”句蕴藏着更多难言的痛苦，行军紧迫，不断深入，无暇顾及以后能否脱险。也就是说至此生命已全置之度外。
为落花缝锦囊，为落花埋(hua mai)香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张，并与比喻、用典、对比等结合，因情随物而设。例如，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现感情折磨下的身心交瘁；“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻，写离别之情，达到愁极恨绝、无以复加的地步；“淋漓(lin li)襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”，用了“红泪”和“青衫泪”两个典故，是夸张兼用典，形容伤心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写，大都将人物感情寄附于客观事物，借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界，具有强烈的感染力。
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴(huo qing)或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写(gai xie)无余，诗人苏轼之情表现无遗。
创作背景
此词是作者晚年谪迁汉东（指随州，今湖北随州）时所作。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《侍儿小名录》云：“钱思公（惟演）谪汉东日，撰《玉楼春》词云云，每酒阑歌之则泣下。后阁有白发姬，乃邓王（惟演父俶）歌鬟惊鸿也，遽言：‘先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》（即《玉楼春》）引绋为送，今相公亦将亡乎？’果薨于随州。邓王旧曲，亦尝有‘帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼’之句。”公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂帘听政的刘太后崩，仁宗开始亲政，即着力在朝廷廓清刘氏党羽。与刘氏结为姻亲的钱惟演自然在劫难逃，同年九月，坐擅议宗庙罪平章事职务，贬崇信军节度使，谪居汉东。紧接着，其子钱暧也罢官。不久，与钱氏有姻亲关系的郭皇后被废。这一切，都预示着他的政治生命行将结束。这首词正是作于此时，离钱惟演去世不到一年。
韩思复( 南北朝 )
收录诗词 (8378) 首
简 介
韩思复 祖伦，贞观中为左卫率，赐爵长山县男。思复少袭祖爵。初为汴州司户参军，为政宽恕，不行杖罚。在任丁忧，家贫，鬻薪终丧制。时姚崇为夏官侍郎，知政事，深嘉叹之。
南乡子·其四
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
料得白家诗思苦，一篇诗了一弹琴。"
"早得白眉名，之官濠上城。别离浮世事，迢递长年情。
不热不寒三五夕，晴川明月正相临。千珠竞没苍龙颔，
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
点绛唇·咏风兰
经年为客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
龙归攀不得，髯在侍臣边。彻奠新阡起，登山吉从全。
忆得年时冯翊部，谢郎相引上楼头。"
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
"柘枝初出鼓声招，花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约，
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷，湍飞浪激如绳直。
"句芒爱弄春风权，开萌发翠无党偏。
竹里馆
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病，昨日春闱偶有名。
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
"论文意有违，寒雨洒行衣。南渡久谁语，后吟今独归。
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
四溟杯渌醑，五岳髻青螺。挥汗曾成雨，画地亦成河。
"东南旧美凌霜操，五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露，
"碧池萍嫩柳垂波，绮席丝镛舞翠娥。
诉衷情·宝月山作
"世上名利牵，途中意惨然。到家能几日，为客便经年。
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
"欲入凤城游，西溪别惠休。色随花旋落，年共水争流。
"宛转龙歌节，参差燕羽高。风光摇禁柳，霁色暖宫桃。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
永日厨烟绝，何曾暂废吟。闲时随思缉，小酒恣情斟。
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
暂来此地歇劳足，望断故山沧海濆。"
插秧歌
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
"十万人家火烛光，门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗，
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
共忆襄阳同醉处，尚书坐上纳银觥。"
夜归不到应闲事，热饮三杯即是家。"
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
"万里叠嶂翠，一心浮云闲。羽人杏花发，倚树红琼颜。
田家词 / 田家行
谁谓今来正耕垦，却销农器作戈矛。"
好酒盈杯酌，闲诗任笔酬。凉风从入户，云水更宜秋。
清冢入内地，黄河穷本源。风云寝气象，鸟兽翔旗幡。
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
"欲出还成住，前程甚谪迁。佯眠随客醉，愁坐似僧禅。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。"
想得越人今夜见，孟家珠在镜中央。"
赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
采莲船破五回修。园林一半成乔木，邻里三分作白头。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
"芙蓉寒艳镂冰姿，天朗灯深拔豸时。
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
咏长城
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
此夕留烟驾，何时返玉京。唯愁音响绝，晓色出都城。"
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
卧理黔川守，分忧汉主恩。惨伤因有暇，徒御诫无喧。
"龙门八上不知津，唯有君心困益亲。白社追游名自远，
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
清平乐·弹琴峡题壁
暖怜炉火近，寒觉被衣轻。枕上酬佳句，诗成梦不成。"
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
惆怅赋成身不去，一名闲事逐秋回。"
"余心怜白鹭，潭上日相依。拂石疑星落，凌风似雪飞。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
"章华台南莎草齐，长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤，
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
安公子·远岸收残雨
秦皇曾虎视，汉祖昔龙颜。何处枭凶辈，干戈自不闲。"
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
混俗故来分利禄，不教长作异人看。"
道士牛已至，仙家鸟亦来。骨为神不朽，眼向故人开。
法制自作为，礼文争僭拟。压阶螭斗角，画屋龙交尾。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。