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玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋

未知 / 冯璜

向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
"新安从事旧台郎,直气多才不可忘。一旦江山驰别梦,
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
扫地待明月,踏花迎野僧。
"末秋云木轻,莲折晚香清。雨下侵苔色,云凉出浪声。
酒胡一滴不入眼,空令酒胡名酒胡。"
柳丝迎画舸,水镜写雕梁, ——崔群
珍重汤休惠佳句,郡斋吟久不成眠。"
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋拼音解释:

xiang yong qie bu yong .kuang fu lun zi zhen .fu yi sui chang wang .gao jie miao wu lin .
.xin an cong shi jiu tai lang .zhi qi duo cai bu ke wang .yi dan jiang shan chi bie meng .
he fan wen geng lou .dan qian cui xian suo .gong shuo chang ju neng .jie yan zao gui e . ..quan qi
.feng jie hong tao xiang ruo lei .zhen bo wei lei xian xiang wei .
.yan bo she li zhi jia lin .yu dao jia lin ju que shen .
sao di dai ming yue .ta hua ying ye seng .
.mo qiu yun mu qing .lian zhe wan xiang qing .yu xia qin tai se .yun liang chu lang sheng .
jiu hu yi di bu ru yan .kong ling jiu hu ming jiu hu ..
liu si ying hua ge .shui jing xie diao liang . ..cui qun
zhen zhong tang xiu hui jia ju .jun zhai yin jiu bu cheng mian ..
ri xi wang mei ren .pei hua zheng huang huang .mei ren jiu bu lai .pei hua tu sheng guang .
.tong long kan que song chun lai .mo xi dian kuang jiu bai bei .

译文及注释

译文
只有相思的(de)别恨像无边的春色,不(bu)论江南江北时刻送你把家归。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备(bei),快发出长长的呼叫声。
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
拥有真正馨香、美妙资质的花(hua)草,不能忍受人世间的风吹与日晒。(我)尽力遮拦围护花草,不想让春天的风光这样匆忙地归去。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
碧草照映(ying)台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖(bo)子看望你闺房(fang)描金的门窗。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰辉映。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
其一
唐朝的官兵请求深入,全部是养精蓄锐,要收复敌占的地区,可不必等待。
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
那山石横出竖立,怪怪奇奇。

注释
(10)条贯:条理,道理。“见”同“现”。
⑽胡床:古代一种轻便坐具,可以折叠。
孤癖:特殊的嗜好。
⑶长亭:旅途中的驿站,为送别之地。
③泪痕点点寄相思:《述异记》载,“舜南巡,葬于苍梧。尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑。”
[33]葛:蔓草。善缠绕在其他植物上。罥(juàn倦):挂绕。涂:即”途”。
4儿女 古意:子侄辈 今意:儿子女儿
61.蟃蜒:应作“獌狿”,一种似狸的大兽。貙豻(qūhàn):一种似狸而大的猛兽。
⑸声:指词牌。
(13)遂:于是;就。

赏析

  其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约,陈寅恪、俞平伯先(bo xian)生据有关史料与诗意互参,发明甚确,扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》,“时京畿百姓皆寨于山谷,累年废耕耘。贼坐空城,赋输无入,谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼,人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道(dao):“尚让厨中食木皮,黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围,朝餐一味人肝脍”,而这些人肉的来源呢?诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息:“闲日徒歆奠飨恩,危时不助神通力。寰中箫管不曾闻,筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村,诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云:“筵上牺牲”指三牲供品;“无处觅”就得去找;往哪里去找?“乡村”,史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”,杀也。“诛剥生灵过朝夕”,以人为牺也,直译为白话,就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符(xiang fu)。黄巢破了长安,珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”,其他可知——却是没得吃。反之,在官军一方,虽乏金银,“人”源不缺。“山中更有千万家”,新安如是,长安亦然。以其所有,易其所无,于是官军大得暴利。
  “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人来,世中遥望空云山”(《桃源行》);自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  这两句诗从表面看,写的是景,是“勤政楼”的实景,但细细体味,就会感到这十四个字,字字都饱蘸了诗人感昔伤今的真实情感,慨叹曾经百戏杂陈的楼前,经过一个世纪的巨大变化,竟变得如此凋零破败。可以想象,当杜牧走过这个前朝遗址时,所看到的是杂草丛生,人迹稀少,重门紧闭的一片凄凉景象。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露(tou lu)出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  最后六句,在全诗为第三小段,就题意言是点明与邻里告别之主旨,即做为诗之结尾。但中间每两句为一层。“积疴”二句从自己说起,“资此”二句既与赴郡相关联,又同来送行者相呼应。最后“各勉”二句看似与邻里赠别的套语,实将自己留恋京都、不甘寂寞之意“不打自招”式地点出。有人认为谢灵运的山水诗每于结尾处发议论,成为无聊的尾巴,而这首诗恰好相反,正是从末两句透露出作者深藏于内心的底蕴。先说“积疴”两句。上句说由于自己多病,因此对人生的考虑已力不从心,只能“敬谢不敏”,言外之意说:一切听从命运安排,爱把我怎么样就怎么样吧。下句说自己本淡泊于名利,没有什么欲望可言,因而感觉不到自己有什么不满足的地方。言外指自己由于身体健康状况不佳,又不想贪图什么,因此留在朝中也罢,出任外郡也罢,反正都无所谓。看似旷达,实有牢骚。于是接着说到第二层,他认为此次出任永嘉太守,倒是自己借以长期隐蔽、不问世事的好机会,看来同皇帝、同都城以及在都中盘桓甚久的邻里们,都将长期分手,不仅是分别一年半载的事了。其实这两句也暗藏着不满意的情绪,言外说皇帝这次把自己外迁,大约没有再回转京都的希望了。其患得患失之情,真有呼之欲出之势。而结尾两句,上句是说:我们要彼此互勉,都能做到“日新”的水平,以遂此生志愿。“日新”,《周易》屡见,如《大畜》云:“日新其德。”《系辞上》云:“日新之谓盛德。”又《礼记·大学》引汤之盘铭云:“苟日新,日日新,又日新。”都是进德修身之意。下句则说:希望亲友仍经常沟通消息,只有经常得到信息,才能慰我寂寞。“寂蔑”,与“寂灭”同,也是岑寂、孤独的意思。这两句也属于无形中流露出自己恋栈京都、热中政治的思想感情的诗句。一个人既已“谢生虑”、“罕所阙”而且打算“永幽栖”了,就不必“各勉日新志”了。他认为只有京城中的亲友邻里有信来,才能慰其“寂灭”之情,可见他所说的“永幽栖”只是牢骚而并非真话。从而可以这样说,作者的真实思想感情是并不想离开帝都建康,可是在诗里却说了不少故作旷达、自命清高的话;而恰好是在这种故作旷达、自命清高的诗句中透露了他对被迫出任郡守、不得不离开京城的牢骚不满。这既是谢灵运本人特定的思想感情,而且也只有谢灵运本人的诗才,才写得出他这种特定的复杂矛盾的思想感情。只有从这种地方入手,才会真正理解谢灵运及其脍炙人口的山水诗。
  许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
  《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代,都是颇具特色的重要抒情赋作,其文学史意义不容忽视。
  第三句“日暮北风吹雨去”,为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚,落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”,嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润,但这只是诗人的想象,未见嵩山,心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法,为嵩山的出现展开序幕。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  五幅画面,完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程,正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。

创作背景

  元和十年(公元815年),韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年,作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃:“用玉带金鱼之说以激之,爱子之情至矣,而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多,如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述,语语皆实,亦淋漓可喜,只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常,愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》,作于任国子祭酒时,也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容,“三黜竟不去,致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”,似在庆幸自己的处境,但全诗实是自责自贬的反思,“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬,故不能不常畏人祸,居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景,联系诗人的生平经历,又可知韩愈不仅畏人祸,也畏天命,而其畏天命又源于对亲情的眷恋。

  

冯璜( 未知 )

收录诗词 (6521)
简 介

冯璜 字渭田,工画,年三十馀卒。着有澄江书画录。

鱼我所欲也 / 李韶

"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,
澄澈连天境,潺湲出地雷。林塘难共赏,鞍马莫相催。 ——裴度
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考,贪狂总待算毫厘。
中原莫道无麟凤,自是皇家结网疏。
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
斋明乍虚豁,林霁逾葱蒨.早晚重登临,欲去多离恋。 ——皮日休"
途穷怜抱疾,世乱耻登科。却起渔舟念,春风钓绿波。"


屈原塔 / 陆若济

池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
山阁蓬莱客,储宫羽翼师。每优陪丽句,何暇觌英姿。 ——王起
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"
有时却扇还风静。近日书来道欲归,鸳鸯文锦字息机。
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
沧浪在何许,相思泪如雨。黄鹤不复来,云深离别处。
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
庙献繁馘级,乐声洞椌楬. ——孟郊


塞上曲二首 / 鳌图

紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪,胡儿奔马扑征尘。
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
"童稚亲儒墨,时平喜道存。酬身指书剑,赋命委干坤。
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
"忘忧何必在庭萱,是事悠悠竟可宽。酒病未能辞锦里,


丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首 / 倪祚

平碛容雕上,仙山许狖窥。数联金口出,死免愧丘为。"
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
"梓泽成新致,金丹有旧情。挂冠朝睡足,隐几暮江清。


养竹记 / 张掞

陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在,越城山秀故居荒。
独居久寂默,相顾聊慨慷。 ——韩愈
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。
水轩看翡翠,石径践莓苔。童子能骑竹,佳人解咏梅。 ——刘禹锡
渡头惊起一双去,飞上文君旧锦机。"
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
鱼目徒相比,骊龙乍可攀。愿将车饰用,长得耀君颜。"
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。


乙卯重五诗 / 杨云史

几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
业成早赴春闱约,要使嘉名海内闻。"
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛,山翠长牵谢傅心。
"一师凭庙略,分阃佐元戎。势亚彤弓宠,时推金印雄。
白杨风起柳初晴。冈原旋葬松新长,年代无人阙半平。
万事皆零落,平生不可思。惟馀酒中趣,不减少年时。


述行赋 / 姚燮

蹋翻聚林岭,斗起成埃圿. ——孟郊
"身似星流迹似蓬,玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月,
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
"桂酒牵诗兴,兰釭照客情。 ——陆士修
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 黎复典

魏阙横云汉,秦关束岩崿。拜迎罗櫜鞬,问遗结囊橐。 ——李正封
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
"帝烛荧煌下九天,蓬莱宫晓玉炉烟。
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立, ——韩愈
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。
"历代兴亡亿万心,圣人观古贵知今。


国风·郑风·山有扶苏 / 王枟

烟重回蕉扇,轻风拂桂帷。对碑吴地说,开卷梵天词。 ——陆龟蒙
"何处相逢万事忙,卓家楼上百淘香。
"悬圃清虚乍过秋,看山寻水上兹楼。轻鸥的的飞难没,
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
"居人未可散,上客须留着。莫唱阿亸回,应云夜半乐。 ——颜真卿
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"


驹支不屈于晋 / 何体性

"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
"金声乃是古诗流,况有池塘春草俦。
示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
"官资清贵近丹墀,性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆,
更逐松风起,还将涧水并。乐中和旧曲,天际转馀声。
"孤儿寡妇忍同欺,辅政刚教篡夺为。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"